訪談《峰爆》編劇、製片人：用災難片講好中國故事情節，打造出中國英雄

“影片即便是一個娛樂產品，它的第二屬性是娛樂，你得讓觀眾們覺得爽才行。”在李駿認為編劇必須認同觀眾們。一部好的類型片既要有飽滿的商業元素，也要把握好節拍，給人物以堅實的基礎，只有如此才更能打動觀眾們。

公映5天電影票房破3億，已連續9天獲電影票房日亞軍、場均人翌日冠和總人翌日冠，有網民感嘆“從來不捨棄不放棄到飽和式搜救，再到精衛填海愚公移山，我們總算有了能輸入他們價值觀念的商業大片了！”

“此次禽流感，用最生動的形式給我們那些製作者上了一課。”李駿編劇提及，在劇本創作過程中雙線併發的靈感主要來自抗疫，中國人在大災難面前自動擰成一股繩，讓他感覺到中國的搜救和中國式英雄是充滿著集體力量的，是集體合力就可以形成的。

這點在影片中也通過洪翼舟那個人物略有表達。在體能透支的情況下，從懸崖凌空一躍成功救起的設定讓部份觀眾們疑惑，但這正好是編劇李駿給洪翼舟的“英雄本色”。“這一躍我只不過所想表達的是我們的人文自信，為什么國外的英雄可以跳，而朱一龍無法跳？”他進一步解釋說，看電影你是在享受電影裡的這些故事情節、這些飛揚的時刻，而並非對照你的生活，假如連做夢都不肯，那將是多可怕的一件事。

真實還原，人物刻畫更三維飽滿

日前，影視製作口碑榜“一影一人談”訪談了《峰爆》編劇李駿和製片人崔陸萌，在自己認為，認同觀眾們和市場，用中國人的形式講好中國故事情節是根本。自己也希望未來國內能多拍類型片，樹立人文自信，打造出屬於中國人的影片英雄形象。

退伍鐵道兵老洪為的是事業能犧牲個人和家庭，在某種意義上小洪最後也長成為的是母親老洪一樣的基建人，這就是傳承。在老洪身處的二十世紀中，他的選擇是必然，便是自己舍小家為大家的犧牲，才有了新中國的迅猛發展，成就了我們現在的方便快捷生活。

而對於小洪來說，他不僅傳承著母親的思想，也展現出了更為傑出的第三代的面貌。他傳承著老洪的思想又不完全是另一個老洪，母親出現危險時他會義無反顧返回家人身旁，在準備放棄心靈的時刻他也會即使情人的呼喚而鼓足勇氣縱身一躍，這一座設置是編劇李駿對兩代人傳承的演繹，也有他關於時代的思索。

但即便有了好的人物和故事情節線，想講好鐵道兵的故事情節也並非易事。

“在大災難面前，西方的神話是諾亞方舟，而我們先祖的故事情節是精衛填海、愚公移山！” 《峰爆》的一句對白就道出了中國式搜救的文件系統。

編劇崔陸萌提及，為呈現出最真實的抗災搜救故事情節，片場深入亞洲地區最久溶洞實地考察攝製地。因山勢險要，交通閉塞，每晚需徒步一個多半小時就可以抵達攝製現場，碰到窄小處人都須要彎腰爬行通過，可沒人抱怨，就連小演員們也都克服困難而上。“影片呈現的只不過是一種力量，今天我們能順利看見電影只不過也來自於所有值班人員團結一致的力量。”崔陸萌不無感嘆地說。

《峰爆》中很出彩的兩條人物故事情節線是由黃志忠和朱一龍重大貢獻的。黃志忠出演的退伍鐵道兵老洪和朱一龍出演的爆破研究所祕書長洪翼舟是兩對有點兒擰巴的兄弟二人，自己都是“基建狂魔”，但又彼此間難以互相理解。地質變動帶來的危局，卻為自己的和解帶來了契機。與此同時，在突如其來的大災難面前，究竟是保護傾注二十年心血的高架橋還是守護縣城和老百姓，也成了擺到基建人面前的一道難題。

“那種萬眾一心的集體力量才是中國式搜救的文件系統”，在李駿編劇認為，這種的英雄群像是有中國民族特色的，也和《峰爆》所聚焦的基建人族群相契合。中國鐵建的前身是正式成立於1953年的中國人民解放軍空軍鐵道兵軍隊，這支英雄的軍隊為中華民族的解放事業和工程建設事業作出了不朽的重大貢獻，是“和平二十世紀，犧牲最少的兵種”。想講好這種一個族群的故事情節既須要有“機動性集中”的老洪、小洪兄弟二人做為主人公，也須要丁雅珺和盧小靳這種多層次和角度的群像來表達。

少一點自戀和經濟負擔，著力打造出中國人的影片英雄

《峰爆》編劇崔陸萌

編劇李駿分享了一個有意思的攝製花絮。洪翼舟決定“人肉”置放爆炸物炸山前夕，丁雅珺那句“我要和我的兵在一同”打動了許多人，但這句對白只不過並非事先寫好的，而是陳數在電影劇本圍讀時脫口而出如果。這話恰到好處地體現了當中國人在面臨抉擇的這時候，融在血脈中的力量就突顯而出的勢頭，只好就改了原來的對白。

而焦俊豔出演的盧小靳則外柔內剛，在女友面前她是個貼心的小女人，但溶洞搜救時她毅然決然獨自一人騎三輪車前來，為女友也為孩子們做了最強有力的支撐。

《峰爆》編劇李駿

更多的“真”也通過人物刻畫彰顯出來。《峰爆》中許多小人物儘管打戲不多，但形像卻足夠多三維和飽滿。地裂出現後一大群人被困在火車內，喬欣出演的網紅第二反應是找訊號現場直播，溶洞內尋到進口壽險員匆匆搶跑險些失足摔死，勘察結果不精確周曉鷗出演的工長差點“吃”了盧小靳……電影看似沒有一個壞人，但《峰爆》卻巧妙地用那些攝影機還原了最真實的人性。

從《惊天大逆转》到《长安道》再到《峰爆》，編劇李駿已經不滿足於純粹“講好故事情節“，試水國產災難片只是嘗試的開始，他的心底有更大的志向，那就是樹立人文自信，打造出更多屬於中國人的影片英雄。

更多價值傳遞與思考也被寄予在老洪和小洪這對兄弟二人頭上。許多人讀懂了老洪和小洪這對“基建狂魔”兄弟二人的傳承與友情和解，卻不一定讀全了李駿編劇置放在兩人頭上的“對照”。

《峰爆》開啟了國產災難片的新篇章，未來中國災難片會有哪些有別於荷里活的特徵和技術創新空間？

雙線併發 挖掘中國式搜救文件系統

《峰爆》對真實的追求也病毒感染著女演員和現場值班人員。最後為順利爆破塌方，黃志忠和朱一龍有一段徒手滑雪戲，近三個月的時間內兩人掛在懸崖上淋雨拍片，因模擬惡劣天氣情況須要排洪，在睜不開眼的情況下三位女演員只能“靠記憶“找點，黃志忠直言“這是出道以來最具挑戰的一部戲”。

在李駿編劇認為，想講好中國故事情節在感情表達和形式上肯定會和荷里活略有不同，這點毋庸置疑。但不得不宣稱的是，現階段國產災難片數目偏低，影片業和技術方面和國外也存有一定差距，仍有很長的路要走。“我們不缺少表達的主題，沉下心來自學許多規律性的技巧，少一點自戀，接著多去讀一下觀眾們的想法是重要。”李駿說，希望年輕一代少一點經濟負擔，多拍點此種類別的片子，樹立人文自信，打造出更多屬於中國的英雄影片人物。

主創人員、製作團隊和女演員對基建工程項目的主體工程建設、工程施工電子設備，尤其是技術層面完全不瞭解？不要緊，索性到工程施工現場向一線基建人和專家求教，學懂了弄知道再殺青。只好自己的電影劇本是蹲在家中寫的，《峰爆》的電影劇本是在高架橋和建築工地順利完成的。就連女演員在殺青前也要提早到建築工地與一線基建人同吃同住，力求真實還原那個族群的原樣。

地質勘探、墾殖營地，逢山鑿路、遇水架橋，那些基建工程建設的“必備工程建設項目”，不了在工程建設施工工程建設項目現場實地考察攝製，即使“工期是無法耽擱的”，為的是真實還原，片場只能他們“搞工程建設”。

《峰爆》中的男性人物刻畫堪稱一絕。陳數出演的項目經理丁雅珺外剛內柔，在工地她是工期和財政預算的嚴苛把控者，有絕對的定價權；但她同時也具有男性的堅硬和力量，在洪翼舟為爆破拼盡最後一把力時，是她想到給盧小靳打電話，用真愛的力量給他們的兵鼓勁。

一處修築了二十年的高架橋在將要完工之時，受全球地質變動的負面影響，地裂、地震、塌方滑坡、山洪等一連串地質災害呼嘯而至，電影《峰爆》中大災難來得猝不及防，觀眾們也看得目不暇接。

做為一個“下手尤其狠”的編劇，李駿直言在中後期剪接過程中刪除了許多精彩鏡頭。比如說陳數和張譯出演的鄉長之間的交戰很有料，丁雅珺和工人們之間的武裝衝突以及老洪單繩爬懸崖等都很有亮點，但最終考慮到影片總體節拍和觀眾們的觀影“爽感“，他都忍痛剪掉了。

《峰爆》做為為數不多的國產大災難電影，力求給觀眾們帶來“沉浸式的觀影效果”，在視效和真實之間的均衡上下足了功夫。儘管影片中70％的攝影機都涵蓋視效製備，但是為的是確保真實感不被削弱，包含工程施工高架橋在內的關鍵場景都是片場1:1搭建的。大場面頗多的《峰爆》並沒有沉迷於“炫技”，反而是採取了宏觀經濟大場景和主要人物故事情節宿命走向的小場景雙線併發，來挖掘中國式搜救的文件系統。

這種的解讀恰到好處地戳中了編劇李駿的“點”。操刀這種一部國產高燃災難片，他沒有盲目延用荷里活的大場面和個人英雄主義文件系統，反而用中國式搜救關上了國產災難片的新正門。

最終所有的權衡考量都讓路給心靈，所有人眾志成城投入到搜救當中，雙線結合共同聯手打響“中國式搜救”的保衛戰。