你真的看懂《鱿鱼游戏》了嗎？

撥開《鱿鱼游戏》機殼——《大逃杀》世界觀思想文件系統

同樣處在東亞文化圈的韓國社會階層固化比日本更為嚴重，韓國人除了中考，幾乎沒有任何下降通道。當階層下降的通道被堵死後，《鱿鱼游戏》便開始了。韓國年長現代人為的是前途，在名為韓國的戰場上激烈廝殺。孤島，沒有規則，沒有人性，沒有倫理。而這些操縱該遊戲的人，卻在幕後默默地的看著那場《鱿鱼游戏》

《鱿鱼游戏》裡，代表普通人的男主，在順利完成所有該遊戲，並最終獲得456億日元大獎時，並沒有花掉太多錢。而是保留400多億日元，並且在開頭也暗示男大將在第三季與幕後黑手進行對決。

當第二集《鱿鱼游戏》男主在花光父親養老保險並背上高利貸時，故事情節的結局或許就已經註定要以悲劇開場。患有眼疾要截肢父親，足以讓男主深感恐懼的大筆欠債。男主即使生存的壓力深感恐懼，此時幕後黑手發生，用金錢誘惑男主與他進行一場該遊戲，贏了偷走456億日元，輸了丟掉性命。男主第二次應允是即使生活壓力。

你可能將跟男主一樣只是一個被社會危害的普通人，面對凶殘的鉅富階層，貪婪的中產階層，暴力行為的流氓政治勢力，你也要用恰當的形式來獲得那場《鱿鱼游戏》。

但是在《鱿鱼游戏》第一集，代表普通人的男主再度遭遇了，來自社會的毆打，儘管一切的結果你可能將歸因於男主他們的濫賭，但當代表中產階層的曹尚佑和代表底層階級的001號大叔同樣悲慘的與男主相遇時，只不過《鱿鱼游戏》的核心思想已經揭開，與其說《鱿鱼游戏》是一場凶殘的生存該遊戲，不如說現實生活的日本社會才更像是一場凶殘生存該遊戲。

在2001年，北野武將《大逃杀》搬到舞臺上迄今，20年時間裡，大逃殺類別影片不斷開枝散葉，有同樣來自日本的《要听神明的话》，來自歐美的《饥饿游戏》。那些影片在不斷擴大大逃殺影片聲望的同時，或許又不斷偏離了《大逃杀》的核心思想，而這一次由韓國編劇黃東赫帶來的《鱿鱼游戏》，在睽違20年後又重新返回了《大逃杀》核心思想，好似20年來，現代人一直說不出，道不明的原始暗喻，在《鱿鱼游戏》中被徹底揭開。

以往如果他們努力工作，10年20年後償還按揭貸款，車貸，接著丈夫，兒子就能過上好日子的時代一去不復返，《大逃杀》正式開始，每一個韓國青年人，都陷於到了一場為的是生活的廝殺，《零零年代的幻想》與《大逃杀》便是韓國當時社會的態射。

當時間走進2000年時，韓國社會對立不斷增進，中央政府大力縮減社會福利。強行實行新保守主義體制改革。才剛經歷了失落20年的韓國社會，陷於嚴重的社會債務危機之中。韓國的青年人醒來被捲進了一場強制的“生存該遊戲”中。深重的社會壓力忽然襲來。

誰是幕後操縱者——決斷主義者思潮下的鉅富階層

當首場該遊戲所有幸存玩者，見識到該遊戲的殘暴時，當生還者投票表決作出放棄該遊戲的決定時，是人性的倫理小於社會生存壓力的抉擇。是可控制的。

也正如影片最後，躺在病床上的001號老人家與男主的賭約一樣，《大逃杀》播映的20年後，我們的信息技術可能將繁盛了一倍，但人性一直沒變。

這或許也便是編劇想要告訴我們的，當我們一不小心被捲進一場不公平的生存該遊戲時，與社會分道揚鑣的決斷主義者並並非我們逃避現實的方式。堅強面對那場該遊戲才是恰當的人生態度，在那場該遊戲裡。

這也解釋了為什么，男主會和001號大叔會重新返回該遊戲。明明已經放棄，卻又重新返回該遊戲，繼續出席該遊戲，並並非自私的渴求456億日元。而是該遊戲內與該遊戲外早已沒有差別。

零零二十世紀的想像力——與現代社會決斷的青年人