鞏俐：女演員必須沉澱下來，別走得那么急

那把槍已經鏽蝕了，拆完之後裝不進來，車輪也已經不太好用了，鞏俐練得手都破了，但是她一直在練。“不過在成片當中，那個拆槍的攝影機刪除了。但是我很理解，即使拆槍那個專業技能一定要有，要長在配角的頭上。”鞏俐指出，當“專業技能”自然而然地成為了身體語言的一部分，也就不存有“唱功”一說了。

也有“看一眼就被退”的經歷

張頌文提起了他們早年的一段經歷，他則表示鞏俐對他們的演出職業生涯負面影響非常大。當年他租住女演員劉佩琦的臥室時，不幸發現了劉佩琦的《秋菊打官司》攝製筆記，只好蹲在地上看了四個半小時，看過後“功力銳減”，“即使那個這時候鞏俐已經是極高位置的後輩了，而我看見這個筆記，獲知她就是這種去做、這種去觀察生活、步入人物的，嗎頗受震動和鼓舞”。

在婁燁認為，一個女演員，要能夠依照他們的邏輯去說話和做事情。

鞏俐對此也則表示尊重：“我覺得‘唱功’這詞就不太對，只不過女演員不須要什么技巧，即使採用一個技巧去表現人物的這時候，就會很死板。而且那個‘技’最好千萬別，如果用心去表現這個人物就好。”鞏俐想起了攝製《兰心大剧院》的一段經歷：“婁燁編劇說鞏俐你要練拆槍，我說好，無論關鍵不關鍵我先拆吧。”

儘管兒時看了許多影片，但鞏俐完全沒想過會當影片演員，即使爸爸一直說她雙眼不夠大、眼部不夠白。“我媽說，你之後就當一個同學吧。”鞏俐笑著回憶道。考大學的這時候，鞏俐先後嘗試錄取音樂創作專業和師範院校，獲得的反饋都是不最合適。直至碰到尹大為同學，在他的引導下，鞏俐錄取了北京電影學院，並最終成為第二期影視製作班的一員。

“這是很關鍵的。即使在現場，一個女演員事實上是他他們，同時也是這個配角。他前期做了許多的準備工作，有許多暗示，而且他在現場的行為是很珍貴的，我覺得是幫助女演員步入配角換句話說刻畫人物一個很關鍵的前提。每一女演員都會有這種的時刻，有時候在那場戲，有時候在除此之外一場戲，那是一個轉瞬即逝的時刻，我們須要記錄下來。”婁燁說，每一編劇不一樣，對演出的理解評判也是不一樣的，對他而言，好的唱功就是忘了唱功。

在對談中，最有意思的部份當屬回憶他們的出道經歷。

鞏俐形容當時的他們就是一張白紙，“不懂得演出，只曉得用我真實的體會去步入人物”。大三的這時候去試戲某部電視劇，沒有演出也沒念對白，編劇光看了一下就讓回來等消息，最終也沒獲得任何回覆。

第十二屆上海國際影展正在火爆進行中。由婁燁執導，鞏俐、張頌文、趙又廷主演的影片《兰心大剧院》將做為該屆上海國際影展的開幕影片壓軸現身，並將於10月15日登陸院線。北影節前夕舉行的“鞏俐電影大師班”公益活動中，鞏俐就找來了編劇婁燁和女演員張頌文、趙又廷，以“電影與我們”為主題，圍繞電影表演藝術展開研討。

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憶入行、聊創作、談唱功，鞏俐現場分享了從影三十餘年來的點點滴滴心得。“在現在那個快節奏的時代，做為女演員必須要沉澱下來，別走得那么急。要有時間靜下來，慢一點，思索一下。女演員那個職業，只有愛好，就可以堅守。”

羊城晚報本報記者 王莉

《兰心大剧院》的攝製讓鞏俐又返回了《秋菊打官司》時的那種狀態。“婁燁編劇不能管女演員什麼樣演，場景就是這種，那場戲就是這種，那些對白要說了，接著就讓我們隨便走、隨便演，他也不喊停。”第一條、第三條的這時候，大家還較為拘謹，等大家都走累了開始放鬆了，就是婁燁想要的狀態。鞏俐說：“而且為什么我覺得拍整部影片的這時候，感受到了做女演員的自由度，編劇給了我們最大的充分發揮空間。”

“當時覺得有一點受到打擊吧，就覺得為什么都沒讓我試一下就退回來了。”鞏俐直言，當初的確心有不甘，但“得虧退回來了”，即使沒多久後她就收到了張藝謀編劇《红高粱》片場的邀約。鞏俐則表示，她很想向渴求步入那個行業成為專業女演員的年長現代人分享這段經歷，“試戲被拒沒有關係，關鍵的是抓緊一切時間和機會磨鍊他們的基本技術”。

《红高粱》的攝製絕非一帆風順，即使鞏俐在幼兒園一直演的是戲劇、小品，她對他們的定位也是一位戲劇女演員。到了《红高粱》片場，鞏俐直接懵了：“即使上了舞臺之後就沒人管了，我們能自由地充分發揮、自由地演，下來以後再受抨擊。拍《红高粱》是從中間的故事情節開始拍，即使場景的關係，那就是要他們去理順。那時我才上大一，什么都不太知道，之後通過和編劇、女演員的溝通交流才漸漸知道。”

從《秋菊打官司》開始，鞏俐才真正意識到電影的攝製制度。“那部電影是偷窺性質的，是一個偽紀實的感覺，女演員只有一個路線，從這兒走到那兒，攝像機在什么地方都不曉得。影片80%都是這種拍的，而且你願意怎么演就怎么演。真正步入這個配角的這時候，你就能像在舞臺上演出一樣，自由度極高。在那部電影攝製順利完成之後，我嗎對電影圖像有了不一樣的感覺，跟攝像機之間的關係也不一樣了。”