“冷多熱少”仨編劇“鋼少氣多”《长津湖》

看完《长津湖》的觀眾們，可能將都會對如此大的一部史詩級巨片卻採取了吳京飾演的伍千里返鄉探親這種小的突破口則表示疑惑。對此，陳凱歌解釋：“為什么要把千里回來做為首場戲來展開，然後緊接著就是出征？即使回來與為國出征，加起來就是家國。你先得展現你的家、你的國是什么樣，然後你才有保家衛國的可能將。”

“拼命”張徹：《长津湖》片場的“最強大輸入”

為此，陳凱歌編劇用如詩如畫的唯美筆法來展現出祖國大好河山的壯麗，努力拍出江南水鄉的寧靜之美。陳凱歌說：“無論是千里坐小船返回故鄉，還是他最初回到故鄉的這時候秋葉斑斕的河面，只不過都是在寫和平。中國人經過數十年的戰禍，總算贏得了和平的可能將和機會。這種的鏡頭，就是要和內戰的慘烈做對比的。假如沒有筆法去寫和平，我們就沒有辦法那么強烈地去感同身受，體會內戰對於和平的毀壞。”

在戲裡追求真實戰場的我們，在攝製現場也火線衝鋒。張徹編劇像戰場上的上校，嚴苛把控攝製中的每一處細節：爆炸物低於常規使用量十倍、雪片從女演員臉前劃過、直接抓起雪放入嘴裡……而他他們，也和女演員們一同在雪地裡摸爬滾打，和女演員共同找尋演出基調，要“讓觀眾們去體驗那種內戰的真實感”。

相同級別凍傷在相同皮膚部位，分別是什么表現？在《长津湖》片場，那些都有答案。曾成功主演過《智取威虎山》的張徹編劇，在電影籌備時瞭解和翻看大量的發展史資料，用他如果而言：“這是一個很重大的考驗。”因而，除了親自速寫白描、勾勒輪廓，張徹編劇還在化妝、道具、音效、配音員上親力親為，每個環節、每一職能部門的工作都全面掌握，儼然成為劇組的“最強大輸入”。

“傳情”陳凱歌：拍出唯美更能彰顯內戰的慘烈

陳凱歌直言：“我始終有一個觀點，一部內戰影片一定要從人物開始。假如沒有鮮活的人物，內戰場面拍得再多，觀眾們可能將都不太在意。只有當觀眾們覺得影片中的人物值得跟隨，這種的內戰影片才有象徵意義。《长津湖》是從兄弟情開始的，我們是下了較為大的氣力琢磨這三個人物！”

此前曝出的特別節目顯示，在劇組，陳凱歌編劇指導吳京拿著哥哥當陀螺轉動、指導易烊千璽以氣運聲狂吼對白。對此，易烊千璽感觸甚深：“對於萬里那個野小孩，編劇給我講了一個故事情節：有一次他在餐館喝茶，忽然進去四個小不點兒大的小孩，頭上又黑又髒，但自己雙眼不怕人，一直盯著人看，雙眼裡冒火，就是那種野小孩。我聽完之後，一下子找出了萬里的感覺。”

在《长津湖》劇組，張徹手繪故事情節版、盯外型細節、現場取代配音員與音效、把控道具設定，甚至有時“現場發飆”，所有的“不滿意”都必須再來一次，力爭完美。為的是“讓觀眾們去體驗內戰的真實感”，張徹編劇和女演員們一同在雪地裡摸爬滾打，共同體會真實和炎熱。他則表示：“只有讓他們真正‘參予’到那場內戰裡，就可以知道那場仗為什么要打。”

在近日舉辦的《长津湖》經典作品討論會上，《长津湖》總編劇於冬介紹了四位導演的分工：陳凱歌導演負責管理攝製中國人民志願軍入北韓的部份；張徹導演主要著重電影故事情節的完整性和生動的細節展現部份；林超賢導演更著重驚險刺激的遭遇戰場面，以及在動作設計當中順利完成人物性格和感情的刻畫。雖然分工相同，但都面臨同一個困難——那就是怎樣在炎熱的環境下拍出中國人的家國情懷，拍出中國軍官的低廉鬥志，拍出中國人民志願軍憑藉著“鋼少氣多”擊敗“鋼多氣少”的盟軍的壯烈。

陳凱歌 張徹 林超賢

據燈塔專業版動態數據，截至10月2日，由陳凱歌、張徹、林超賢三人聯合主演的影片《长津湖》以10億元電影票房領跑。