大鵬不再是高富帥男士，一部《吉祥如意》戳中了我內心深處不肯言及的痛2

或許這也是每一南北漂泊的人，每一返回來鄉的人的體會。攝影機的視角或許處在回來的狀態。螢幕前的那些地方很熟識，眼前的人很純粹，但我們是攝影機外的人，正直而遙遠。每次回來都會想盡辦法找回過去的記憶，卻發現只是塵封，不值得沖洗。兒時聽過一首歌詩叫《乡愁》。我的家鄉是我想回去卻回不去的地方。它充滿著了價值觀。二十年沒回來的麗麗，不缺票，家鄉也並非迷人的避風港。生活本身就是一個泥淖，回去還是一片沼澤地。整部影片就像一面鏡子，它照耀著他們，但它是我回不去的故鄉。

大鵬說攝製整部影片是一次不幸，拍完就再也沒有回過老家。大鵬的雙親在北方，他的故鄉有爺爺。至於我的故鄉，我曾經記得外祖母逝世後沒有理由回來。每次大鵬和母親一同回來，他都覺得自始至終都是在打招呼。那個小城上的現代人相互認識。至於他的故鄉大鵬，他只記得當年一同共同組成樂團的好友，還有上學馬路上的小吃攤。此種香味在他的記憶中，他在別的地方找不到。

故鄉是一個返回就回不去的地方。

在新年整整四部影片準備開拍的這時候，《吉祥如意》悄然公映，沒有話題，也沒有營銷，但卻家喻戶曉，不斷獲得好評。除了故事情節大背景中的小城集安可以和《缝纫机乐队》取得聯繫在一同以外，這種一個新穎的敘事內部結構和充滿著現代文學感的經典作品不可能將嗎和《狄俄斯人》中的大鵬取得聯繫在一同。是他不但顛覆了你的認知，還戳中了每一人心底不肯說的痛。