“叫好又暢銷”的4部戰爭片：華誼兄弟三部博納三部，電影票房加起來105億

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相比較其它的內戰片，《集结号》並沒有去用大量探討內戰的象徵意義，而是傳遞出很樸實的道理，英雄也有委屈的這時候，自己流血之後再流淚，觸及到了觀眾們的內心深處。

同時，影片也頗具聽覺張力，138兩分鐘沒有一兩分鐘浪費攝影機。

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從西北一路潰退的老鐵，想去外邊看看世界的端午節，想要盜墓的許昌鏟，還有那過早成年的小湖南。

整部影片的總投資達至了8000多萬元，但是所有的女演員們的片酬加起來才100萬，能說是真正地把錢花在了刀刃上。

如果說2020年的亞軍是《八佰》的話，那么去年的電影票房亞軍極有可能會落到除此之外一部戰爭片《长津湖》下面。

時代須要英雄，英雄也是一個少數民族最為閃耀的座標。

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2007年，馮小剛編劇的《集结号》公映了，讓無數的觀眾們淚灑電影院。

“集結號“響徹大地，徹底吹響了。

相比較西方的個人英雄主義，我們的戰爭片多半特別強調的是個人主義。

為的是給戰士們討回一個公道，他誓言要找尋真相。

相比較浩然正氣的大英雄人物，這種普通的小人物對於普通人更有說服力。

比如說2000年之後的這兩部國產戰爭片，不但贏得了十分不錯的口碑，斬獲了極為不錯的電影票房戰績。

刀光劍影，鐵血狼煙，夾雜著慷慨激昂，生死離別的戰爭片一直都是大熒幕中不可磨滅的存有。

整部影片斬獲了31億的電影票房，也成為了2020年的亞軍。

緊急發兵，解救人質，戰車迎擊，遭遇戰場面身臨其境，隔著螢幕都能夠感受到影片中攝人心魄的感染力。

整部影片講訴的是抗美援朝時期的動人故事情節，從臺前到幕後都是頂配。

這五部戰爭片，博納三部，華誼兄弟三部，加起來影片票房就有105億，嗎是影片時代的主旋律。

那些“牆壁”經典作品，給國產戰爭片提供更多了更多的思路和鏡鑑價值。

《红海行动》是林超賢的代表作品，向來很擅於攝製動作題材的林超賢，在《湄公河行动》之後，帶來的一部力作。

但是，便是這一大群凌亂龐雜的配角，才成為了打動觀眾們內心深處的最直接不利因素，自己微言大義的人物弧光，喚醒了無數觀眾們的血脈情懷。

對於馮小剛而言，他攝製整部影片，想要告訴觀眾們的是，這是一個英雄“受委屈“的故事情節。

該影片公映之後，不但助推了影片上證指數，還激發了全民愛國熱情。

那些生動鮮活的英雄群像，可能將看見最後都難以看見哪一個是核心人物。

影片中的穀子地，獲知劉副團長並沒有下令吹集結號的那一瞬間，他跑向了劉副團長的石碑，這一場戲是很震撼的。

影片才公映了9天，電影票房已經達至了36億，依照貓眼的預測，影片的最終電影票房為53億。

”蛟龍小隊“守護家園，執行撤僑任務，也有我們少數民族很樸實的救世情懷和人道主義，這種的思想深深地病毒感染了觀眾們。

影片不但刷新了國慶亞軍的戰績，還打破了13項歷史紀錄，整部影片的成功告訴觀眾們，動人心魄，慷慨激昂的主旋律依然是時代的主流。

能看得出來，相比較上世紀的影片，2000年之後的口碑影片不再說教，更著重於寫人，用人物串連起整個故事情節，減小了和觀眾們的共鳴。

影片在大年初一公映之後，刷新了已連續6天逆跌的好成績，最終獲得了36億的電影票房，在豆瓣上的打分也少於了8分。

說到創作的大背景，可謂是一波三折。

我們時常看見的戰爭片，絕大多數都是傳遞一個共識，那就是和平二十世紀的來之不易，是無數戰士浴血奮戰，敢於犧牲換來的。

華誼兄弟出品，管虎編劇的影片《八佰》，擯棄了傳統的說教和臉譜化，用英群群像來講訴家國情懷。

編劇蘭曉龍，黃建新，導演陳凱歌，張徹，林超賢，執導吳京，易烊千璽。

影片全景還原了71年前的那一場史詩般的混戰，對於英雄群像的刻畫，將這一場會戰演繹得波瀾壯闊，震懾人心。

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動作戲高超，集體感情濃郁，很真很燃。

結語：

每一女人心目中都有一個強烈的英雄主義情結，這絕非是低成本的英雄主義，而是”發自內心“的。

千里，萬里，雷公，梅生，餘從戎，這一大群英雄們，為觀眾們譜寫了一首歌史詩般的頌歌。

觀眾們流淚了，電影票房自然就上去了。

結果，他的士兵們一個個戰死，而穀子地也對於號聲造成了困惑。

那些英雄，沒有了以往身懷絕技，動作敏捷的戰神，自己有脾氣有個性，是一個個有血有肉的人，拓寬了英雄的維度，和觀眾們共情共鳴，進一步增強了少數民族自信心和凝聚力。

影片改編自楊金遠的短篇小說《官司》，經典作品刊載之後，張國立看見了很討厭，原本想要他們留著拍電視劇，但是還是推薦給了馮小剛。

自己的成長公路越坎坷，越掙扎，影片傳遞出來的反戰價值觀越強烈。

影片獲得了2.1億的電影票房，是當時內地電影票房史上的季軍。

故事情節出現在1948年到1956年，九連的排長谷子地接受了一項繁重的任務，那就是在一場阻擊戰中，他和副團長相聚以集結號做為後撤的號令。

跟隨著心靈人物穀子地的攝影機，觀眾們也感受到了影片中傳遞出來的感染力。