但影片票房問題得客觀看待,比如說據觀察,每一女演員每部影片公映宣傳時,都會講一句話,「希望票房大卖」,但是希望只是希望,不分青紅皁白,只是希望是沒有用的。
「在文字中证道。——唐泪」
比如說張家輝返回警匪幫派題材、甄子丹去演文藝片和讓劉德華一本正經地演出,無法說自己一定做不太好,但電影票房表現一定會大打折扣。
沒有女演員會不在意他們的電影票房表現。
拿商業片對比商業片,文藝片對比文藝片,從電影票房的最高、最低及平均值表現,就能相對精確地判斷出一個女演員的電影票房影響力,又稱商業價值。
這種說並並非否定女演員自身能力,而是基於客觀現實。
從1994年為終點進行統計數據,接著分八十二十世紀、一千二十世紀和一零二十世紀迄今四個階段,以澳門電影票房為主要指標,中後期統計數據內地電影票房數據。
而基於發展史其原因,投資額很難有精確數字,檔期及風向問題亦然,而且僅作參照。
而且重點指標,就落在了題材類別上。也就是會將經典作品分類為商業娛樂和文藝小眾三類,以及三番內執導計算電影票房,但客串演出和群戲不扣除。
直觀舉個例子,雙週二成的希臘神話怎么來的?
而且要探討電影票房,首先是要將題材類別區分開來。
即使影片票房高低是由綜合不利因素決定,其中包含影片題材、投資和宣發、陣容、檔期以及觀影風向。
自己分別佔有了一個強勢應用領域,戲劇、動作戲劇以及幫派警匪,而且自己的希臘神話,在女演員自身氣質和能力以外,與這四個商業影片最強勢的題材類別有莫大關係。
最後綜合對比,目地不為分高低,只為還原一個客觀真實。
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