《扬名立万》：嫌疑、戲劇、暗喻、親情元素都不誤

除此之外，該片除了以下故事情節層層遞進的驚悚不利因素的最佳效果營造，以及人物為本嗎刻畫上，編劇很巧妙地被戲劇不利因素穿插在其中，驚悚和戲劇的結合恰到好處。舉個最為典型的例子就是出現在尹正出演的黃家輝，偶然間發現了張本煜出演的齊樂山戴著腳銬，他企圖拿走果子和果盤，卻被旁邊的武師陳小達三次輕鬆接住，此種慌忙中導致的荒誕，讓人忍俊不禁。

所以，雖然國內的嫌疑題材影視劇相較於國外的經典作品是有差距，但我們總有許多不忘初心的有著優良傳統的影片人繼續後浪起來的。這兒說到的就是最近較為火爆的，由劉循子墨主演的驚悚喜劇片《扬名立万》，所以韓寒做為編劇，是一種友好關係。而整部影片我們到的是第三代喜劇片人一直努力拍好此種國產的驚悚喜劇片。

在說到主要的嫌疑成份，該部片子的方式就是用兩張椅子上，兩個頭腦颶風的像那種“暴風雪山莊模式”混合型電影劇本殺。這一樣的設計不但防止拖泥帶水，而使得那個驚悚成份顯得充實和耐人尋味，豐厚性極強，也考驗女演員的唱功。

除此之外，該片的看點還在於人物的成功刻畫，以及演員的真情表演，變得整部影片的人物內容上是非常豐滿和紮實的。如尹正飾的女主角黃家輝，是個即使仗義執言丟了飯碗的前本報記者，現為失意編劇，彰顯了男主人公義的另一面。另外尹正他的不修邊幅，但在堅持本心值得人點贊，但也將人物的那份固執展現出來了。再如鄧家佳真情演繹，將表面是一個很浮華的北京女演員蘇夢蝶，將人物的那份凋零、愁苦和氣憤，以及內心深處堅定堅硬，正直公義都詮釋的有板有眼。再如爛片導演鄭千里，拍許多爛片但能大賣（也是當下影片市場的投射）；過氣男演員關靜年紅時盛氣凌人，衰時卑躬屈膝（也是當下歌手的真實寫照）；海歸功夫明星陳小達將中國功夫視為人生哲學，但執行功夫時卻懦弱；還有懵懂稚嫩但公義赤忱的警員大海，富商投機性心態最後心繫我們的陸子野。

很可喜，驚悚題材的影片沒有被驚悚類真人秀劇作所掩飾。儘管就算如陳思誠的唐探系列也有毛病，自然整部《扬名立万》影片也有很多毛病，但都貴乎自己仍在堅持。而此次依然不忘初心的有著天賦的，優良傳統的影片人劉循子墨能繼續後浪起來了，就展現出了一種中國驚悚或是喜劇影片市場開始漸漸成長了。希望還有更多後浪繼續成長吧，以滿足小於14億人相同口味。

老實說，真人秀電視節目的發生，對於歌手的總收入和關注度是百利而無一害的，但對於影視製作表演藝術本身，以及歌手的個人詮釋職業生涯的市場前景是打問號的，即便歌手花的時間多在綜藝節目方面，就自然會到歌手在拍片方面的檔期就少了，並且歌手投入度也少了，自然這種的影視製作作品是大打折扣的。

如果說音樂創作競技電視節目漸漸趨向於理智，而還在弄得惹火朝天的驚悚推理類綜藝電視節目還是在各大湖南衛視呈現出很熱鬧非凡的七國爭鬥之現狀。君不見《密室大逃脱》《明星大侦探》 《大逃脱》 《萌贼侦探》 《奇异剧本杀》 《现身吧,悬疑人》《七十二层奇楼？》，讓觀眾們的歡呼聲驚愕聲倒彩聲，都是聲聲入耳的。所謂天主讓你覆滅，必先讓你瘋狂。竊以為驚悚推理類綜藝電視節目還是必須儘早返回音樂創作電視節目那般多一份理智為上。儘管有時候，在嫌疑電視節目中這種的許多新穎的點子火山爆發在電視節目的舞臺上，我們觀眾們權當是能視為一種舞臺嫌疑劇表演藝術上看的。但嫌疑題材的東西還是千萬別過於真人秀為好，即便歌手就必須在影視劇呈現，才是自己最本嗎演出，這種的嫌疑影視劇才會經得起發展史的考驗，列入影片表演藝術層面去考量，進而使得這種的經典作品源遠流長。

其中，該片最為過癮的嫌疑成份自然就是反轉的故事情節了，如第一重反轉，是由張本煜出演的齊樂山嫌犯身分的拆穿，進而讓歡鬧的喜劇開始嚴肅的推理詮釋；第二重反轉是說到齊樂山的軍官身分；第三重反轉是陸老闆娘將謎底的揭開，就是讓一個原本戲中這個尋常的影片工程項目變為了就算破釜沉舟也要揚名立萬的影片主旨上，這種的故事情節反轉愈發強烈自然大大進一步增強話劇效果，故事最後主人公黃家輝對齊樂山槍殺三老真相的揭發；警方抓了在影片人中的齊樂山，使得真相的表現手法和作案動機水落石出。而故事中的這個影片團隊到最後也到柬埔寨攝製並上映影片，實現了揚名立萬了。編劇就是用穎藝術創作方式，詮釋了荒誕驚天逆轉的好戲。

最後，該片還值得一提的是，編劇用心地在故事情節中還原了清光緒的時代特色，如服裝、法幣、遠征軍等等，其中精巧的服化道層面，並最富有二十世紀感的當數禮服君蘇夢蝶的形像了，和她登臺場景，無疑會讓觀眾們感覺返回了這個動盪不安的上海灘世界。除此之外就是故事情節中熟手拿來的金句，使得折回讓人看見韓寒的一貫的影片表現手法，但在整部影片並非重點，重點的以下兩個分支所談及的這些其它元素了。

除此之外在暗喻方面，編劇可謂是將解構這個拿手好戲設計得入木三分了，如劇中起到畫龍點睛的暗喻是那幅油畫《萨达那培拉斯之死》。在該幅油畫中我們能看見了這部劇中的關鍵人物的宿命造化。如右上角那一匹白馬與戲中的張本煜出演的齊樂山的馬是相對應的；再如左下角的那個男人在劫持一個女人的動作中，又是與齊樂山劫持蘇夢蝶的動作形成影射的相符的。再如油畫中下面部份的暗處細節則更加顯著，一名被底盤的女人真的就是與電影中的那個夜鶯的死狀更是相對應的。

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思衣谷：小說家，自由撰稿人，現居深圳。著有詩集《花城里的语行者》。

簡而言之，該片是編劇借用影片中“電影工作者”之狀態，去思考現如今電影的象徵意義和價值，向大眾傳遞必須“求真求實、追求真善美，消除假醜惡”的電影表演藝術立場。同時，該片也以“假戲真做”的複合電影劇本殺的形式，通過為數眾多所刻畫的有血有肉有心靈的人物，通過荒誕，通過暗喻，通過親情地揭發了電影行業的酸甜苦辣，以及清光緒官僚和幫派的骯髒交易，通過所摻雜的親情的嘲諷，以及所展現出的親情的人性之善，而去為指明中國內地嫌疑市場電影的方向和市場走勢，提供更多了一份很可靠的實踐案例。

《花城里的语行者》，思衣谷著，百花洲文藝出版發行社2020年3月出版發行

首先，編劇劉循子墨儘管是非科班的編劇，但他確實是擅於嘲諷與解構的戲劇天才，君不見，從從首度現身於《万万没想到》，再到名譽全省的《报告老板！》系列，走出來的白客、張本煜、孔連順自然在中國內地戲劇影視劇中圈粉無數的，而更加可惜的是我們還看見一直為拍好中國電影而默默地奉獻的劉循子墨，而整部他第二次主演的長片成名作《扬名立万》我們依然看見了他的天賦，努力和認真。

除此之外，親情和體現世間有愛的元素中，當我們從影片最高潮的這段蒙太奇片段中獲知，原來齊樂山一直守護著一名故主的兒子，不僅照料她的起居飲食，但是在男孩成為歌女之後護她周全。最後他藉助黃家輝等人的談話漏洞，將那個男孩的祕密隱藏起來，這份真誠的感情更讓人為之動容。此種世間溫暖就是編劇通過那個電影劇本殺的嫌疑片，去借清光緒電影人的生存狀態，去借古說今，體現的是編劇對同行的關懷。這正如電影中陸子野談及故事情節中的要反面角色凶殺刑事案件的那部電影是這些過氣又有著缺憾的電影人“揚名立萬”的最後機會，這又是一種借電影反映電影人的狀態的電影，無疑是編劇劉循子墨一如既往經濟發展他那拿手解構技術的呈現出。還有關於焚燬住宅，毀屍滅跡，突顯清光緒時期的黑暗，也是一種側面的親情臺詞。編劇的此種種親情的呈現出，實乃是在深入探討電影故事、創作和現實生活的三重關係。

該驚悚戲劇片是由尹正、鄧家佳、喻恩泰、楊皓宇、張本煜、柯達領銜主演，陳明昊、秦霄賢、帕特里克熙、餘皚磊尤其參演的驚悚戲劇片。陣容也十分有星味，也並非演技派的戲劇香味。該故事情節大概講訴了民國初年的一個月黑風高之夜，一大群電影人被祕密召集到一同，欲將轟動一時的命案翻拍成電影，藉以揚名立萬。殊不知自己正身處案發現場，並步步陷於一個非常大迷局之中，而嫌犯就在自己中間…… 伴隨著利慾熏天的創作颶風，刑事案件背後的故事情節或許也更為撲朔迷離，戲中戲、案中案、局中局、人外人，環環相扣，一場野心與良知的對決愈演愈烈。到底是命懸一線，還是另有驚天逆轉？愛與溫暖的血色花又能否從快將乾枯的血河中終極盛開？一切都尚待揭開。