《暴雪将至》一樁沒有真相的連環謀殺案，一大群被時代吊打的小人物

上世紀八十年代的國有企業下崗熱潮波及，餘國偉儘管有著先進個人的光環，但是仍然在下崗的行列之中，對於曾經奉獻了青春的工廠而言，餘國偉也是變得是多餘的。

暗喻四：一直未至的暴雪

時代變遷，片中的老餘被驅逐出了管理體制以外，我們也再也回不去這個儘管軍用物資貧乏卻高幸福感的二十世紀。

通過調查，餘國偉認識了歌舞廳工作的燕子（江一燕飾），並與之出現了感情上的感情糾葛。這部電影充滿著了陰冷的色條，故事情節基本上都是在雨中進行，但是直至結局仍然是沒有陽光，讓觀眾們備感期盼與壓抑。

而就在這時，原先二十年前就該落下的暴雪卻那一刻降下，他也總算知道，做為一個個體，都有過夢想和努力，但是隨著在滄海桑田的歲月，最終大多隻能是隨波逐流。

二十年後的老餘趴在車上，儘管他已經查清了不存有的嫌犯，但是仍然充滿著了對於未來的茫然。

老餘即使錯殺了人判刑，刑滿釋放後又返回了曾經下崗工作的音樂廳，音樂廳的看門人卻不認識那個陌生人。

二十年前的餘國偉只是工作保衛科的幹事，絕非公安系統的在編人員，卻偏偏討厭參予刑事案件的辦理，但是，從前面的故事情節經濟發展我們獲知，他的判刑其原因也與這相關，因而，對於刑事案件的調查他變得是多餘的。

贏得勞模是老餘不多的人生高光時刻，但是做為工廠老職工的看門人卻為什么會這種說呢？

在時代的洪流面前，如餘國偉通常的小人物們的掙扎，都是變得是那般的無力與多餘，這也是電影最基本的基調訴求。

這兒只不過是一個顯著的主題暗喻，是決定後續故事情節經濟發展的重要。是餘國偉那個人是多餘的，還是他做的事情是多餘？

老餘告訴他，曾經就是在這兒獲得了先進個人的榮譽，但是看門人的提問卻讓人深思：“保衛科並非經濟效益職能部門，勞模從來都不能評給自己。”

而且，老餘釋然了，我們也跟著釋然了。

電影中的暴雪就有如滾滾而來的時代洪流通常，我們每一個人都能夠感覺到，但卻身處其中而看不出真實的樣子。

可惜，雖然自己都曾經竭盡全力去爭取過，但是最終都沖走在了呼嘯而過的發展史之中，有如劇中驟然間崩落的工廠一樣。

暗喻一：多餘的老餘

老餘師父的不幸摔死，工廠的下崗決定，燕子發現“釣魚筆記”後恐懼的自殺未遂，那些造成了老餘所有理想與慾望的崩落。

電影開篇的第二個攝影機是刑事案件出現的二十年之後，餘國偉刑滿釋放到公安分局重新辦理居民身份證，辦事員重複的查問他的姓名：“你姓什么？”“姓餘，多餘的餘。”

所以，慾望還有一個更為好聽的名字——理想。

電影敘述的1997年，只不過都是基於主人公老餘的回憶，他已經人到中年，經歷了下崗、判刑這種的生活經歷，完全沉浸在一種被時代捨棄的恐懼之中，不論是贏得勞模，甚至連整個連環凶殺人可能將都是他的幻想，也根本沒有什么嫌犯，至少電影也沒有真正交待嫌犯是誰。

那些非常大可能將，就是老餘重獲自由之後的心理擴建罷了，即使，一個人必須要有生存下去的希望，不論是過去還是未來。

因而，想要看懂電影，就要讀懂其中兩個主要暗喻場景。

《暴雪将至》表面上是一部時下當紅的犯罪行為題材電影，講訴了1997年，女方某小鎮一場將要到來的暴雪天氣情況來臨之後，出現了一同連環命案，身為國營工廠保衛科幹事的餘國偉（段奕宏飾）參予刑事案件的調查，進而引起的一連串故事情節。

暗喻三：老音樂廳看門人如果

電影除了交待刑事案件調查的部份較為貼切，其餘故事情節都採取了相對直白的表現形式，充滿著了許多看似閒散的生活攝影機，儘管營造出一種文藝片獨有的高級感，卻也讓觀眾們很難獲得較為統一的認識。