《扫黑风暴》和《门锁》之間，有一個他

除了前期藝術風格設定和對許多故事情節的堅持以外，三百並沒有過多幹涉別克。特別選角方面，範丞丞是別克在瞭解了他曾經出演弧光出品的經典作品時的狀態，才最終訂下的人選。

憑藉著此種“團結互助”，讓三百和其建立的弧光聯盟越來強大，經典作品數目愈來愈多。

那是在《白色月光》電影劇本籌備前夕，三個人在辦公室吵得不可開交，三百在辦公室反問，“你就無法站在女性角度上想想嗎？”

而對於自己的成長， 三百用的詞，則是“陪伴”。

在外界認為，也許是弧光聯盟總體的步子邁太快了。做為發起人，三百也有恐懼，不止一次在專訪中說，“ 我每次想的是，五年不幹活，五元人文能無法活下去。”

劉紫微的轉投，和當年的王偉很多相似。在完結了影片《我心雀跃》的宣傳工作之後，她有被市場打擊到，甚至很多不曉得下一步該怎么走。

他就是一股腦堅信對方，雖然那時候的三百並沒有錢。只好，三個人在哈爾濱一起闖蕩，如果是掙錢的，三個人就都會接下來。此種戰略合作形式直至2012年才完結，彼時的三百即使新銳編劇計劃，走進上海闖蕩，王偉依然選擇了一同趕赴。

在正式和他見面前，我們給他做了許多的預判，即便從《心理罪》到《白夜追凶》，再到去年的《扫黑风暴》，“爆款”已成為了他的標籤。

和三百接觸過的人，都會說他頭上有股江湖氣。或者西北人天生的豪邁，又或者他過去在片場生存而來的真性情。

較之別克，劉紫微已是攝製過長片影片的編劇，但面對市場，面對製作，在經歷了《白色月光》《芳心荡漾》之後 ，她直言，他們才真正找出了感覺。也許此種“找出”，非常大程度上來自那份“團結互助”吧。

誠然，現如今看見的多量 產，事實也是五元人文在《白夜追凶》後長時間的積累，或者網絡平臺排播，或者其它其原因，一切都正好同時發生。

在對話中，我們提及了“扶植”一詞。三百導演很快就駁回了那個用法，在他認為，他們發起的“弧光聯盟”更像是“互幫互助”。儘管設立末期只有他、王偉和楊苗四位導演，但事實並不止於導演，它現如今還涵蓋了編劇、剪接、攝影、藝術、燈光、製片人、作詞等各個工種。

在互聯網還算不上繁盛的二十世紀，三百就試著把他們的影片傳上了互聯網。那會兒極少人會去看網劇，可能將網劇還是一種調侃、低級的代名詞。

在《瞄准》那個工程項目中，三百除了創作，還承擔了那些工作，讓別克更沉浸在經典作品的創作之中。電視劇集經過了長達一年的攝製時間，對於別克來說，對整個片場創作也有了嶄新的認知， 到攝製《门锁》的這時候，三百告訴他，“此次你要他們直接去面對那些東西了。”

別克在學院前夕，曾經拍過一個影片《拯救》，三百正好在影節公益活動上看見了他指出“很不一樣的經典作品”，內心深處已經下定決心，希望能帶著那個編劇幹票大的。那一刻，《瞄准》的工程項目擺到了眼前。

在劉紫微認為，她考慮過，也理解對方為什么會如此在意，但她很難去把男性女性兩面都講透徹，也許比不上把人物做得更極致許多。

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幾句對話之餘，他向我們點出了他們的觀點，有對續集的普遍認可之處，也有對經典作品自身問題的直言不諱。面對他們參予和旗下弧光聯盟的經典作品，他像是一位大家長，在督促經典作品創作的同時，儘量全面接受外界的所有評價。

三百給那位 團隊中惟一的女導演許多自由，“她很清楚他們要什么，但她不太堅信他們想要的就是市場要的。我能給她掌舵，告訴她這個能，那個暫時千萬別。”

而將要公映的影片《门锁》，是由他編劇。無論是數目，還是質量，他都正好均衡著。

《心理罪》《白夜追凶》《“大”人物》……在面世一連串犯罪行為驚悚類歌劇之後，在外界認為，三百率領的那個團隊很多過“直”。直至編劇劉紫微的重新加入，或許總體顯得柔情許多。

即使三百對那位女導演的干涉並不大；即使劉紫微主演的第三部電視劇集《芳心荡漾》也將要定剪，但兩人在溝通交流中，也有過一次很誇張的交戰。

看見編劇三百正好是在他為後續三個工程項目奔波的間隙。值班人員也提早向我們知會，完結他就要立刻趕赴其它地方，處理工程項目中後期問題。

看似迎來低潮的這時候，王偉獨立主演了電視劇集《白夜追凶》，三百退居編劇一職。一經面世，電視劇集成為了本年度最火熱的經典作品。時至今日，三百和王偉在專訪時，都會頻繁被問到，《白夜追凶》的電影版什么這時候殺青呢？

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直爽、誠懇，這讓我們開始更為疑惑，現如今的他，為什麼會有這番熱量，去執著做這種的一件事情呢？

做為男孩，你與否經歷過、聽見過、關注過此類讓你深感恐懼的該事件？ 假如能，在那條QQ上面或是後臺，分享你的故事情節。

文|阿淼

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整部影片是怎樣做到“揚名立萬”的？

回憶起這個時代，三百宣稱他們趕上了最好的時代，後續和楊苗戰略合作的網劇《灭罪师》，以及王偉攝製的網劇《画江湖之不良人》，都讓他成為了行業的焦點。 《画江湖之不良人》迄今被視為漫改真人劇的樣品。

“小題目”真的能幫助電影票房嗎？

《白色月光》上線之後，劉紫微一邊在朋友圈說他們該休息了，但一邊又建組做了新經典作品《芳心荡漾》——和她過往經典作品都迥異的短劇。

《门锁》的編劇別克，絕對的新人編劇，也是“弧光聯盟”中的一員。在攝製整部影片之後，三百就帶著他戰略合作了電視劇集《瞄准》。

從今年開始，他一直是以這種的高頻率發生在大眾面前。細數他參予的經典作品，從編劇到監製，數目就已經少於了10部。

三百主演的電視劇集《盛装》和王偉主演《人生若如初见》都已經制作完畢，等待排播大力推進。那後續《扫黑风暴》會有電影版嗎？有如三百的劇一樣，他向我們留了一個驚悚。

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也許對於新人編劇為主的弧光聯盟來說，可能將還要再慢一點。《扫黑风暴》成了去年的“劇王”，但下一步呢？

有時候工程項目可能將並沒有受到市場的普遍認可，三百清楚知道，而且在他參予的每一工程項目完結後，都會有一個覆盤會，開放給弧光聯盟的會員們，“那時候我們聊，整部戲哪裡拍得好？攝製前後出現了什么情況？整個過程中編劇、製片人有多大的職責。”一切都是以開放的心態去面對我們，和麵對每部經典作品。

今年的驚悚短劇市場中，弧光聯盟經典作品的數目幾乎過半。不容忽視的是，儘管那些經典作品關注度並不差，但觀眾們的認知度有高有低。

也是那時候，王偉在網上看到了三百的經典作品，想著要去認識他，跟著他幹。當時的王偉，還在給婚慶公司做剪接，假如沒有那個轉折如果，他可能會成為一位剪接小弟，部下有兩位人員，慢慢地做下去，接著卸任。

它有個很官方的說法，“友誼並非互相取暖，而是互相成就偉大的輕工業。”

那會兒她天天在家看影視劇，看各式各樣海外電視劇集。直至有一天，她看見了《白夜追凶》，“原來現在的國劇還能這么拍。”只好她就開始打探整部劇背後的子公司、編劇，搭上線之後，沒有太多客套話，希望能和三百見一下，“看一看我們價值觀對不對得上。”

有那些經典作品加身，我們疑惑，他是怎么做到的？而在他參予的經典作品中，很多電影人的名字背後都帶著“A.L.U”的字樣——這是三百發起的弧光聯盟。

他也數了數團隊後續的工程項目，“ 廉價的影片是四部，中高效率的也差不多有這么多。”

《门锁》海報當中用顯眼的tag羅列了4000萬獨居男性在日常生活中可能將或已經碰到的困局和危險：遇難，遭陌生人闖進臥室，被追蹤、面罩，甚至遭到槍殺……而上週之內，湖南21歲男孩晨跑遇難後被害、北京獨居男孩被拋屍等新聞報道同樣觸目驚心。

拍《梅艳芳》，吃力不討好？

這一切都和三百職業起步有很大的取得聯繫。他絕非科班出身，他從片場最底層摸爬滾打走回來的，從跟機組人員到編劇，對於影片的每一環節都很瞭解。

三百笑了笑，“ 看發佈片單這件事的必要性吧，先把他們搞好就行。”

《梅艳芳》的祕密都在這兒！

劉紫微創作速率變快了，假如順利如果，她希望明年能拍部影片。但此種速率並並非弧光內部給的指標，只是她他們內心深處覺得可以了， “現在做工程項目碼盤子，的確會比他們之後做《我心雀跃》輕鬆，有許多人可以一同幫忙。”

在三百認為，整個聯盟之間的關係都是共通的。即使影片《门锁》和電視劇集《扫黑风暴》一樣，它們並不屬於“弧光聯盟”的經典作品範疇，但幕後的值班人員不乏聯盟的成員參予。

初見面，劉紫微問三百，做短劇嗎？對方說，弧光是有做短劇的計劃。製作者之間的火花，一聊就是四個半小時，只好網劇《白色月光》就步入籌備階段。

專訪開始，他先向我們拋出問題，“你看《门锁》了嗎？覺得（質量 ）怎樣呢？”

後來的故事情節，或許我們都更為熟識，三百拍了兩部影片，儘管卡司團隊都很強大，但經典作品本身不溫不火。接著攝製了網劇《心理剧》，成為了大爆款。而王偉也做為《心理罪》的B組編劇參予其中。

別克看完《瞄准》的前兩集影片劇本，覺得這是一個很有影片感的工程項目，便允諾了下來。 在三百認為，這是別克第二次接觸那么大的工程項目，“他可能將什么都不懂，可能將只想創作。但是編劇要的工作維度很廣，好多對出品方，對製片人，對女演員，對所有主創人員等等。”

“未來考慮對外發布後續的片單內容嗎？讓大家曉得你們後續工程項目，可能將也能起到宣傳促進作用。”對於後續，我們難免提出了疑惑。

在戰略合作末期，三百會找對方聊，“聊完之後，我就曉得你適宜做攝影還是做編劇。”接著再是一同戰略合作，編劇如果，也是在聯合戰略合作之後，才開始真正的獨立主演。即使是最初的元老，楊苗和王偉都是和三百經歷過一到三個工程項目的戰略合作。