在爆笑中，我卻深感哀傷和恐懼

鋸門的這時候，他在眾人中間，並非最先，並非最後，一副途人相。他哆嗦，他腿軟，他舌頭髮白，他表情絕望。但他慫了沒有呢？沒有。這就是堅強。

而且這個破門而入的故事情節，是一個最好的戲劇故事情節，它在笑的外衣下，偷渡了人物的內面。當所有人都以為它描繪著人物的怯懦、木訥與顢頇時，它描繪的恰恰是這一切的反面。

但也就是前述那種薄弱，引致在走到那些地方的這時候，很多效果可能將沒出來。

讓我們再給這張俊朗的側臉一次矚目，做為整篇文章的完結。

推理題材在刻畫一個“值得反感的嫌犯”時，通常須要讓他的每一步都別無選擇。

但是電影的攝影機剪輯可能將讓許多觀眾們都來不及注意到此種呼應關係。做為成功的參照物，我們可以回憶《少年的你》裡那句“要想活就閉嘴”。

我猜許多人是從陸老闆娘決定不再往下挖而他說“我不同意”的這時候發現的，觀眾們也許想起了《十二怒汉》當中，第三個舉手說有罪的這位老頭。

他缺少社會性的實戰經驗，但不等於他沒有大學性的專業技能。他懼怕不假，但是懼怕阻礙的是他的意識；當他的“意識”失效的這時候，他的“下意識”出來幫忙了。

或許有人會說，齊樂山在歌舞廳做服務生，他或許早就曉得被老闆娘請上一樓是什么概念——那個解釋能，但那也須要鋪墊，須要給一個攝影機寫下他的“早就曉得”。

電影劇本是下了功夫的，每一丟下的線索最後都撿起來了。每一人物也贏得了所謂“螺旋式下降”的成長，其標誌便是自己在影片後半段都會走到一個和前半段的某處似曾相識但又迥異的地方，一個故事情節的完成度就是從那些地方彰顯出來的。

詞彙方面，編劇更擅於解構性的攝影機，相對不那么擅於構建性的攝影機，而且戲劇處理更成功，悲劇或正劇的處理較薄弱。

不然如果，這就算不上一個以“必然性”為要義的“悲劇”，而是一個以“偶然性”為要義的“傳奇”，也就是說，嫌犯只是正好沒有錯殺無辜。

海兆豐是劇中惟一一個靠得上顏值的女性配角，上場時打戲不多。許多評論家說《扬名立万》像電影劇本殺，那他就像電影劇本殺裡的NPC。

看起來，海兆豐是一個笨拙的，害羞的，青澀的，喜感的，女孩

就是這種一個同儕當中最傑出的青年人，在某種更大的敘事為的是掩飾殘暴黑幕的這時候，只配得上最先倒地不起的宿命。這部影片，只在他折斷的那刻，我真正覺得哀傷和恐懼。

他在警校裡，在單位的靶場上，奠定過紮實的基本功，打到他的本能裡去了，這就可以危急時刻，一發正中。

故事情節方面，我只注意到一個很多吹毛求疵香味的微瑕：當齊樂山聽說且僅僅聽說夜鶯被兩位老闆娘請到樓下之後，立刻就先殺了五個人（保鏢）。

從另一個角度認為，這兒的問題或許並不那么吹毛求疵：齊樂山在夜鶯返回視線的這么一會兒，立刻就陷於難以自制的狂躁想像，這未始並非一種對於男方社交生活的獨佔欲和控制心。

那個故事情節源於經典的戲劇臺詞：副隊長有個麻煩的任務，讓願意承擔的人出列；我沒有出列，但我居然他們趁副隊長轉身的時機各退了一步。

這也就是為什么，讓這部影片真正成為一出悲劇的，並非齊樂山的死，並非夜鶯的死，並非遠征軍的死，也並非片頭旁白裡暗示的，所有人由真相未明的海難導致的死，而是他的死。

說得很多觀後感了，但還是值得說一下的，即使此種人物還有，並且還時常，擋在我們的面前。寫下來，是為的是下次看見的這時候，知道自己。

我們從天主視角上看，換句話說，從這種社會語境上看，所以曉得他這么做有理。但是從配角的視角上看，那個細節就不那么站得住腳了。

跟在這三樣東西后頭的是什么呢？《中庸》說：“子曰：知斯二者，則知而且修身；知而且修身，則知而且治人；知而且治人，則知而且治天下國家矣。”

本著“尖子生多鞭策，差生多引導”的思想，先說三點嚴重不足。再根據“打一巴掌給個甜棗”的宗旨，稱讚電影對一個人物的表現。

我本以為這兒的處理會是：讓夜鶯遇難兩天，齊樂山多方走訪，輾轉曉得內幕但毫無辦法，只能出此下策（兩個蒙太奇就能化解）。

咱不怕給他起個高調。專業技能高超，聰慧近乎知；雖懼不退，知恥近乎勇；臨敵不逃，力行近乎仁。

先問一個問題：我們是不是發現那個警員只不過就像他的外號所讚揚的那般傑出，換句話說，是從什么這時候發現的呢？

由這一點往深了看，難免看出無意之中順著墨河水到稿紙上的導演無意識。

齊樂山和夜鶯之間的關係，只不過是還能往下發掘的

做為成功的參照物，我們能回憶《额滴个神啊》裡的外星人，從來只說真話，直至他即使真愛撒了心靈中的第二個謊。

爛片編劇最後打了過氣女星一巴掌，是為的是和十多年以前後者打前者的一巴掌呼應，並且實現從“報復”到“挽救”的轉喻，進而達至動人的效果。

首先肯定一下，《扬名立万》這影片算漂亮。對男性議題的思索和探討也比樓下影廳的引入片《丛林奇航》強出不知多少。

那個“沒有上場卻始終在場”的男性配角是這部影片的核心議題

關於他的刻劃，接下來就是這場一眾警員衝入命案現場的故事情節。

嘴欠本報記者一輩子都把揭發真相尊為金箴，直至這一次，他離最後的真相——這個男子榮登巴士前的背影——只有咫尺之遙的這時候，想觸碰卻歸還了手。但是攝影機調度也未必較好地提示了此種轉折關係。

衝進去的這時候，我們看見一屋子裡血，拔腿就跑，他跑了沒有呢？沒有。這並非反應夠不夠快的問題。一個人會反應不夠快，說明他沒有為此做準備。他們快，是因為早想著了。