編劇楊楓談《铁道英雄》：小切口、大格局

自1956年北京電影製片廠編劇趙明把同名短篇小說《铁道游击队》搬上大熒幕，三四個多世紀末以來，這一黃色經典文檔先後數次被改編成影視劇。由呂其明作詞的那首《弹起我心爱的土琵琶》，更是憑藉著迷人的曲調，郎朗上口的歌曲而被傳唱迄今。

澎湃新聞記者 王諍

楊楓：影片是今年初殺青的，在西北遼陽、調兵山搭的地鐵站的景。我的攝影機並非放到整個臨城（臨沂，清光緒時稱作臨城），村、莊、舍觀眾們是看不出的，都被大霧覆蓋。攝影機就聚焦在火地鐵站和鄰近的廣場以及棚戶區，呈現出一個輕工業小城的面貌，當地就是煤礦業。同時做為國軍當年的交通樞紐，劫掠的化學物質從這走，軍用物資從連雲港下船，也要從這過。如此構築了這兒的日與夜。

不去過於追求戲劇性的聽覺奇觀，而是統一精心勾勒全劇的圖像藝術風格，同時選配精幹的女演員貼合正確的配角，踏踏實實講故事情節，能說是高度藝術風格化的《铁道英雄》另一大看點。本片的編劇、導演同是楊楓，做為一位廣播電視控制系統出身的導演，本身又是濟南人的他，在整部個人上映的影片成名作上，並沒有那么地“近鄉情怯”，而是表現出難得的穩重與老道，在對故事情節創作的斟酌和圖像藝術風格的拿捏上，似乎都有著他們的獨到之處。日前，他在上海接受了澎湃新聞記者的訪談。

範偉是我個人很討厭的女演員。他是個很好的女演員，只是大眾看春晚小品對他的認識可能將不夠深刻。只不過早在建新（黃建新）編劇拍《求求你表扬我》（1999）的這時候，我就關注到那個女演員了，包含之後張猛編劇的《耳朵大有福》（2008），他的演出就已經是“影后”級的了。他的演出是生活流，沒有傷痕。他的無傷痕是嗎無傷痕，但還是在“演”的，是“醃”在人物裡的演出，決不是流於表面。

澎湃新聞報道：《铁道英雄》中，張涵予、範偉出演的老洪和老王是“關鍵人物”，談談自己的刻畫。

澎湃新聞報道：劇中還有一個情節，黎指導員上山找出隊員們，把犧牲了的亓魯追指出共產黨員，除此之外兩名隊員也現場入黨。談談那場戲。

“發展史的趨勢決定了整部影片的趨勢”

《铁道英雄》是彩色的故事片，也有黑白的調子。鉛色的陰雲，遠遠的煙囪冒著濃煙，井架鱗次櫛比。沿著線路，鋼鐵巨龍呼嘯而過，始終是這種的一個畫法，迥別於之後那種土黃的色調。影片美學方面我是這種鎖定的，接著就和藝術去談的是哪些東西絕對不能在影片裡發生，比如說粉黃色黃色粉紅色和跳躍的顏色此次都千萬別發生。

澎湃新聞報道：具體到“鐵道游擊隊”的故事情節，這是經典的黃色文檔，之後許多影視劇也詮釋過。你做為導演，怎樣創作電影劇本？

近幾年來，內地主旋律影片迎來井噴式經濟發展。它們不再是第一印象中刻板的說教，而是充份融合時代語境和觀眾們觀影市場需求，並在電影技法上積極主動尋求突破，締造了以“主旋律+商業化”的新模式。從那個角度寓目，眼下整部《铁道英雄》可謂十分上佳，有著“小切口、大格局”的預報：在故事情節講訴上，不但侷限於“鐵道游擊隊”的一時一地，而是把該事件發生地臨沂放到貫穿南北的津浦線上，由此拉伸故事情節的時空維度——不但呈現出敵後抗日救亡戰場的鮮活圖景，也通過服化道細節的考較與考究，呼應了中國的抗日戰爭隸屬於全世界抵抗運動戰場的環環相扣。

影片《铁道英雄》於11月19日上映。影片講訴了抗戰時期，新四軍115師魯西南鐵道支隊在臨城臨沂的地鐵站和鐵道線上，同日寇鬥智鬥勇，殊死搏鬥的故事情節。

劇中，範偉有句對白大家第一印象很深刻，“兄妹，咱們喝（讀ha）點”，這一聽就是青島話。還是返回剛開始講的，那個時代津浦線上不止只有煙臺人，換句話說臨沂當地人，臨沂只不過像個碼頭，有點兒碼頭人文五行八作、良莠不齊的意思。有煙臺官話，比如說“拉拉呱”（嘮家常），但也有別的地方的腔調兒。同時，我就是煙臺人，也想在劇中打破過往許多對煙臺固有的刻板第一印象。比如說劇中人物怎么不吃煎餅卷大蔥？這是聊城沂蒙山一帶的吃食。煙臺地界大了，可不是都吃這個（笑）。我們也測試過讓張涵予講臨沂話或是石家莊話，現場都能笑場嘍，乾脆還是讓他把最舒服的演出狀態拿出來。

楊楓：高爐洗澡是煤礦的一個民族特色。影片中那個澡堂，事實上就是鐵道隊的一個聯絡站，自己整補日常社交，包含謀劃行動甚至藏匿爆炸物都在這兒。當年的煤礦生活我做了考察，儘管挖煤已經機械化了，但下井還是要建築工人手挖肩扛。井下溼氣重，特別是在夏天，更難犯慢性。勞累了兩天，泡個熱水澡驅寒氣是再正常不過了。之所以並非公共廚房的大池子，這也遵從了當年的發展史記述。上面架口大缸，缸底有個窟窿，包著布條的木塞塞上。下面用煤渣、泥土燒火，也都是當地難獲得的。

楊楓：我學院學的是英文。1992年步入煙臺廣播電視，開始從事影視製作創作。美學的東西，是兒時打的基礎，中學六年級開始玩攝影，家中120、135的照相機開始擺弄，那些年我也討厭珍藏舊式攝影機。出席工作之後，從35mm膠捲開始拍電視劇。這個二十世紀，主要是國家派活兒，拍了許多主旋律的電視劇。當年一部電視劇可能將就五六集，拍一年。說是編劇，但我在劇組什么活兒都得幹，藝術、燈光缺人，你也得上手做。那時候接觸影片，各個組拍剩下來的膠捲，他們拿來練練手。

1990二十世紀中後期，開始發生了民營電影公司，我就來了上海開了他們的電視廣告公司。拍過健力寶、百事可樂，2003亞洲盃後面李鐵這個電視廣告“哪裡都是客場”的電視廣告，都是我早年拍過的。當年我們單位還有位後輩，孫周編劇，他那時候在北方，拍過殺傷力冰箱、太陽神口服液的電視廣告。這段歲月，我也拍過許多個人情緒、趣味性的東西，拍過一個上海當年“黃面的”的士的故事情節。

1937年，韓國全面侵華，之後攻佔了津浦線，旋即英德兩國之間的高速鐵路管理機構也就選擇退出了。這哥兩個就開始在高速鐵路沿線動手，搶了國軍的藥棉。這時候山裡新四軍115師就注意到了自己，派了指導員給自己宣傳反帝的思想，漸漸自己找出了人生的宗教信仰。在組織幫助下，設立魯西南鐵道支隊。那些人夜間幹調度的幹調度，修火車的修火車，挖礦的挖礦，早上幹“正經營生”，搶奪國軍的軍需品，搞破襲戰。真正成為一把插在敵方腎臟的尖刀。

亓順，我設計的人物線他是一位武昌兵工廠的驗槍員。1939年，武昌兵工廠西遷，遷徙過程中很多建築工人就歇了，可以回來探親。我查詢過武昌兵工廠的資料，即使要造槍炮，自己收集了全世界的槍枝用以仿造。而且一位驗槍員，拿起任何一把槍，怎么使那肯定門清兒。影片裡通過涵予的對白介紹，“這是今年劫小鬼子的專列，收的一大批槍。槍托太長，拿著不順手。”亓順一看，“這但是好東西。”賓夕法尼亞州春田衝鋒槍，一戰名槍，日本人當年組織刺殺團用它做為狙擊衝鋒槍。那個點也是以小見大，為什么說當年咱們的抗日救亡戰場是世界抵抗運動戰場關鍵的重要組成部分，這就能看出來。

《铁道英雄》我是監製之一，編劇、導演，攝影指導、剪接指導都是我，即使從文字轉換成圖像的過程，須要綜合的審美觀和思索。既然是我的經典作品，他們還是要上心，動動手比劃比劃（笑）。我的目標是做“英雄四部曲”，首部《铁道英雄》講的是革命烈士，第二部《极寒之城》講的是志士，整部影片之後已經拍好了，在等待最合適的上映時機。第三部現階段正在對接籌備階段，拍隱蔽戰線上的人物，講的是巨人。

女演員夏雨在《铁道英雄》的首映式上，曾評價本片是“老酒重新又精釀”，可謂信言。新中國設立後，以抗戰為題材的影視劇，不勝枚舉。步入新世紀後，隨著中國內地影片院線的崛起，這一題材呈現出“分流”的勢頭：一方面，在電視劇製作應用領域，以橫店影視城為例，在此創作的同類型電視劇可謂蔚然大觀，水準卻良莠不齊，招來的評價也是譭譽參半。另一方面，在大熒幕上，能讓現代人記得住的此類影片經典作品則寥寥無幾。

楊楓：化妝師跟我常年戰略合作。我們發現在1939年前後，尤其是京漢鐵路沿線這一帶中國人的穿著，事實上有一種混搭風，許多建築工人穿著公制和德制的大頭皮鞋，可能將是剛乾活的這時候發的，都爛了，髒膩膩的感覺。配一個大襠棉褲，裡頭套一件工服。電影裡還發生過襯衫，張涵予和範偉穿的襯衫，很多年長觀眾們看過說，哇塞，好新潮啊。只不過不對，這三件襯衫的織法，一戰（第二次世界大戰）前後就有，我們找來發展史照片，同時託在國外的好友寄來一些機織料子設計的。設計出來還要製成自然舊，放到泥土裡雕琢，各式各樣踩磨，抹上機油，晒出汗鹼。除此之外，張涵予的禮帽一開始選了五六頂，最後選了這頂氈帽，在清光緒戲裡較為常用，同樣做了做舊處理。

楊楓：整部分的處理，我覺得還是要返回發展史的真實。當年，煙臺的新四軍被敵方圍攻，缺衣少鹽，所以劇中上山的黎指導員指甲是花白雜亂的，他無法像小品裡朱時茂那般灑脫，哪有髮蠟？我們對於革命先輩入黨，提著屁股幹革命無法過分唯美化想像。宗教信仰換句話說意志感是整部影片特別強調的，入黨那場戲，我們沒有掛出另一面鮮紅的黨旗，而是指導員在車門上藉著霜花二氧化碳，一筆一劃畫出黨徽。但是他率領大家鼓掌宣誓的入黨誓詞，我們專門核實了當年的誓詞版本。所謂典禮感，它不一定是精巧的，但一定是嚴肅的。這是對發展史的認同，更是我們向發展史的致敬。

澎湃新聞報道：除了張涵予和範偉，譚凱和魏晨出演的亓魯、亓順兄妹也更讓人第一印象深刻，談談自己的演出？尤其的，劇中你為亓魯設計了用道釘做為斧頭的槍械，我指出很合乎人物的設定。

高速鐵路當年是新奇的事物。津浦線不光承擔了艱鉅的貨物運輸任務，它本身也是社會生活的一部濃縮史。這條高速線路上出現過當年轟動一時的“清光緒大劫案”，除此之外來自全省的各色人等，注意這點，它不光是煙臺當地的群眾，而是全省的貧困戶、勞工、富商都集中在此，沿線討生活。這些年，許多舶來品也是通過高速鐵路沿線開始向中國內地輻射，比如說老輩人發言，洋菸、洋火、洋胰子（肥皂），帶“洋”字的東西是這么步入中國千家萬戶的。

楊楓：劇中的老洪、老王，發展史上的人物原型是洪振海和王志勝，我在寫電影劇本的這時候，把三四個隊員的事蹟和個性揉合在一同，創作出了“老洪”和“老王”。那些人本身有“吃高速鐵路”的本事，有的還好喝點酒，有的還懂幾句日文，在自己兩頭上只不過有五六個當年鐵道隊員的影子。比如說有人當初跟奧地利工程師幹過活，儘管沒上過學，但人聰明，後來都看得懂設計圖，成為地鐵站的工段長。這么著寫下了老洪的人物線。

“我的目標是做英雄四部曲”

楊楓：亓魯那個名字同音“齊魯”，提及煙臺，都說是齊魯大地。他是有原型的，在當年鐵道游擊隊的革命烈士裡有位小球員，他的名字裡就帶個“魯”字，但是曾用道釘，殺過作惡的皇協軍。道釘是鐵路工人手上常用的傢伙，磨尖了就像個攮子，確實能做為槍械。除此之外我在魯西南臨沂鐵道支隊紀念碑裡看見了剪子箍，一把剪刀一分為二，車站裡搬運工人拿來做為擭箱子的傢伙事兒，這都彰顯了自己的人設特徵。

做影片劇本寫對白，我有個創作習慣，就是動筆的這時候，腦子裡就有女演員。老洪、老王我就是衝著張涵予、範偉來寫的。之後《极寒之城》，我是衝著金士傑、李立群、夏雨寫的。涵予的對白功力尤其好，他看完我的《极寒之城》，當時就跟我說希望未來有戰略合作。他本身是一名非常傑出的配音女演員，同時演出實戰經驗也極為老道。比如說涵予兩張口，“把子兒頂上（彈頭上膛）。”“都別動傢伙，那兒離下一站只有兩公里。槍一響，就炸鍋。”那些對白一聽，就像長在他身上一樣，自己說味兒就不對了，架不起來。同時在劇組也會去摳對白，比如說“的地得”，多一個“de”字，他演一遍，我們倆相視一笑，可以去掉再來一遍。跟好女演員之間很難就能達成一種默契，能演的咱們就不說詞兒。四個攝影機交待清楚的，能無法濃縮在一個攝影機裡？化繁為簡，這才強有力道，這才是影片。

楊楓：事實上2016年，我就開始動手要做《铁道英雄》。選擇那個題材離不開我上一部影片《极寒之城》，那部影片裡牽涉到清末、清光緒高速鐵路的故事情節，我從那時起就注意到這條津浦線。津浦線是清末政府修築的兩條貫穿南北的交通大動脈，路段大體上坐落於咱們國家的華中地區，能說是現而今京滬鐵路的晚期雛型。當年是西起青島南站，南至蘇州贛江北畔的浦口站。高速鐵路沿線的村落，工礦企業很集中，礦產資源多樣。由於舊中國半封建半殖民地的社會屬性，這條高速線路從修築到管理工作，西方列強，尤其是愛爾蘭和奧地利介入就很深。

《铁道英雄》電影海報

楊楓：我在做具體的案頭工作前，先去了一趟臨沂的黨史辦、史志館，看當年的發展史原稿，瞭解新四軍115師魯西南鐵道支隊的情形，包含去專訪當年隊員的後世，漸漸有了更完整的認識。自己那些人有工人、有修鐵路的、還有護路員，這哥兩個關係較好，結義除暴安良。

為什么只寫夏天，很多觀眾們看完電影覺得，怎么那個環境像是西北啊？只不過我本人是濟南人，煙臺過去是很冷的。但是我實地考察過煙臺的史志和縣誌，上世紀30二十世紀煙臺遭過數次大霧，主要集中在魯南一帶，能長達三個月都不停，那個沒有誇張。如此，崎嶇的黑地，路面上的煤渣和著工廠的機油，往上是漫天的風雪，這種確立了影片黑白的影調藝術風格。

澎湃新聞報道：介紹了影片，能否介紹下你他們？我注意到，你除了擔綱整部影片的編劇、導演，同時也是監製之一。

澎湃新聞報道：講講劇中人物的外型？

範偉出演的老王、張涵予出演的老洪

澎湃新聞報道：提及生活史，真實的發展史場景還原，對於影片的可信性是非常重要的。劇中高爐洗澡的故事情節反覆發生，能否介紹下？

編劇楊楓（右）同範偉溝通交流說戲

澎湃新聞報道：能否先介紹下《铁道英雄》的創作緣起？

在《铁道英雄》的片尾，黑白髮展史紀實圖像這段，我是花錢從國外買回的圖像資料，並下了大氣力做了8mm膠捲的復原。之後在國內沒有放映過，就是為的是先把觀眾們帶進到這個年月，交待故事情節出現的發展史背景。過往許多影片可能將沒注意到京漢鐵路線的發展史背景，但我願意在片尾花點筆法介紹下，並且這條線索是貫穿全劇的。這是我黨領導的敵後抗日救亡政府軍很閃爍的一筆，彰顯出從北到南是全省抗日戰爭的一盤棋。這是發展史的趨勢，也決定了整部電影的趨勢。

真正拍戲這事，原本二十多歲就能開始，但我自覺當時他們還不夠成熟。在我們兒時，什么是商業片，什么是文藝片？不扯那個，統稱“彩色寬銀幕故事情節片”。影片就是講故事情節，故事情節的屬性就是傳奇，拍出漂亮的，但是有一定價值觀深度的影片是我的目標。但我希望他們先活明白嘍，再去跟觀眾們講故事情節。我指出編劇必須是一個價值觀者，雖然我現在還沒有達至，但一直在往那個方向努力。

陸川編劇的《南京！南京！》、張藝謀主演的《金陵十三钗》和今年奪下內地影片市場電影票房亞軍的《八佰》能說是其間佼佼者。那些影片多是反映正面戰場的抗日戰爭發展史，同時在劇情上也帶有編劇鮮明的作者性思索。而以傳統的八一影片製片廠為代表，所面世的反映中共敵後抗日戰爭的影片經典作品，儘管也作出過諸如邀請港臺女演員參演等變化。總的說來，市場迴響並沒有達至市場預期的收效。

澎湃新聞報道：做為這部影片的“一把抓”，你怎樣設定整部影片的美學藝術風格，能否介紹下？

魏晨出演亓順（左二）

除了槍枝道具，我們此次在槍戰戲上也有講究。這些鐵道支隊的隊員都是貧苦的建築工人出身，比劃起來並非中國武術裡的見招拆招，而是一種發狠的廝打，全是一招致命的必殺技。《铁道英雄》有動作戲，但並非武俠片，所有那些常用的必殺技全數要換成。鐵道英雄就是普普通通的鐵路建築工人，自己並非被希臘神話的“超級英雄”，但是自己面對的是武裝到牙齒且訓練有素的韓國侵略軍。包含電影最後，自己事實上落入了敵方的陷阱，之所以能反敗為勝，靠得還是一口氣，少數民族的骨氣，英雄的膽氣和膽略。“排除萬難，不怕犧牲。”這並非一句空洞的標語，而是自己踐行的使命。