《长津湖》176兩分鐘、《沙丘》156兩分鐘……現在電影為什麼愈來愈長？

業內人士則表示，“影片長度”與許多方面都有關連，首先是電影技術上的一種保留“傷痕”，有聲片經濟發展的最初，是將圖像和聲音攝錄在膠捲上，再通過手搖膠片投射到熒幕上的，而電影膠捲卷片的片盤，通常只能夠容納十分鐘左右的耗電量，而且，最初電影時長也是十一的倍數，在技術問題未解決之後，電影時長沒能有突破性進展，而現如今，隨著智能化的應用，不再依靠膠捲拷貝，電影時長的技術壁壘被克服了，這時，限制電影時長的不利因素主要是電影的市場定位。

在現代電影產業發展下，製片方須要來衡量觀眾們能趴在電影院多久聽編劇講完一個故事情節，時間過短可能會負面影響觀眾們對影片的理解和接受度，時間過長則會挑戰觀眾們的耐心。而社會學的科學研究也或許更加支持90兩分鐘的片長，科學研究表明，觀眾們的注意力合乎“15 45 90”法則，換句話說，人的注意力保持時間分別是15兩分鐘、45兩分鐘和90兩分鐘。影片時長過短，觀眾們會覺得不過癮，時間長了，則會讓人生氣、感覺疲倦。這一方面，最典型的是動畫電影都嚴苛秉持著90兩分鐘的“約定”，可見，小孩子的注意力但是無法隨便挑戰的。

而緊隨其後公映的另一部《007：无暇赴死》也有163兩分鐘的片長，同樣由於觀眾們對偽3D的積怨，加之故事情節的老套，觀眾們顯著感覺到了本片在節拍上發生了問題。

現階段影片時長的減少，也投射了一個較好的現像，就是電影城市化的進步。這一點編劇黃建新頗有同感，他則表示，電影《长津湖》總共176兩分鐘，而片頭的字幕就整整8兩分鐘，列舉了全體主創人員的名字，整部電影背後是1.2萬人的努力。

只不過“影片長度”背後的博弈並不難理解：影片短，內容精練，場次多；影片長，內容更多樣，但須要對觀眾們更有潛力，排片場次相對會少。而且，電影的時長並非固定的，是電影創作者與電影院、觀眾們之間最佳博弈的結果。

《沙丘》156兩分鐘、《007：无暇赴死》163兩分鐘、《第一炉香》144兩分鐘、《梅艳芳》136兩分鐘……上週公映的兩部影片讓觀眾們感覺時間愈來愈長了，遠遠遠遠超過了之後約定俗成的90兩分鐘的概念，本報記者專訪了業內人士則表示，影片的確有越拍越長的態勢，除了動畫電影外，現如今影片時長在100兩分鐘之內的已經不多，130兩分鐘之內的已經算是“正常”。

儘管，電影長度受到了多方“合力”的結果，但只不過，許多編劇在創作時，並不能把“時長”當做一個須要考慮的問題，一名年長編劇接受本報記者專訪時，似乎內心深處偏向於“內容為王”的創作自由，他則表示，電影的時長要視許多種不同情形而定，但他們剪片時，就是要把想表達的都呈現出來，“剪得長了，那就長了唄”。