高布倫指出，《进化》的佈局就像《复联》，環球影業討厭大場面

筆者（沾沾自喜看影片）還記得高布倫出演過《雷神》，他與漫威工作組進行過戰略合作，那位資深女演員也清楚MCU的創作基調。高布倫指出，《进化》的佈局就像《复联》，這也是依照執導的實戰經驗而來。假如《侏罗纪世界》的第二部系列能夠擁有《复仇者联盟》的火熱程度，個人覺得環球影業不能侷限於四部曲的模式。為什麼環球影業討厭大場面呢？這還要從五年前《失落王国》講起，在整部經典作品的設定當中，很多遠古鳥類在影片的結尾處逃往了另一個世界。當時現代人敦促環境保護，這也迎合了人類文明對於時代的要求，環球影業的創作方向非常合乎社會實際情形。

值得一提的是，《复联3》創作的這時候，恰逢MCU工作組的轉型階段，工作室的創作人員很多意見分歧——布萊恩·費奇領銜的人覺得斯坦·李的經營理念須要保留下來，那些人相對激進。除此之外一派人物覺得漫威經典作品須要技術創新，MCU影視作品看似在新世紀處在領先水平，是即使DC漫改影片轉型的時間較為晚。果不其然，《小丑》讓DC宇宙影片走進了新的層面，外界的市場競爭壓力發生改變了漫威工作組的創作節拍。絕大部分MCU第四階段的經典作品極少出現《复联》的佈局，即使現如今的漫改影片不但要有極高的商業價值，還要具備社會象徵意義和表演藝術價值，不然的話自己很難應對“拉鋸戰”類別的市場競爭模式。

特雷沃羅耗費了多個月在愛爾蘭創作了《侏罗纪世界》的第二部系列，此後環球影業也出現了管理層的變動。當然，很多小型影業在特殊時期都更換過管理層，其中較為典型的還有派拉蒙。派拉蒙管理層變動，並沒有負面影響DC工作組的創作步調，旗下的在線視頻網絡平臺HBO更為專業了。環球影業的新一任管理層更為討厭宏偉的場景，即便在特殊時期，觀眾們也須要宣洩。而且高布倫指出，環球影業討厭大場面，那些情形將會彰顯在《进化》的創作過程當中，《侏罗纪世界》的基調也會偏向於超級英雄系列。

環球影業反而是使用了“爆米花影片才有的大場面效果”，在《进化》整部《侏罗纪世界》的收官之作當中，編劇戴維·特雷沃羅設定的佈局就像《复联》可以理解。高布倫也算是荷里活的老牌女演員了，他很早就涉足電影圈，但他的知名度沒有步入過一線女演員的行列，他刻畫的配角有些質量，其中能夠被人記住的配角並非許多。在我們的第一印象當中，高布倫在《侏罗纪公园》飾演的生物學家，還能夠給人一些第一印象，但整部經典作品是八十年代末期的事情，絕大部分90後乃至新世紀出生的粉絲都沒有看完那些系列。高布倫希望他們在《进化》之中重塑奇幻電影的形像，即便他參演的絕大部分影視作品經典作品都是奇幻類的影片。

看完《侏罗纪世界》前兩部系列的粉絲們清楚，環球影業一開始就計劃把整部系列當做四部曲的模式前去攝製，而且在《失落王国》當中，節目組已經設下了謎團，就等著四部曲的收官之作解開那些謎團。設下謎團的佈局原本就屬於超級英雄系列，宇宙電影成為了新世紀的主流之後，科幻電影和奇幻類影視經典作品經典作品也使用了此種佈局。《复联》就是超級英雄系列的典型佈局，在很多專業人士認為，《复仇者联盟》還是典型的爆米花經典作品，此種佈局或許能夠讓影片在短期內收穫商業價值（電影票房、收視率加上週邊產品的銷售量）。在《无限战争》的佈局當中，漫威應用了漫改電影晚期的場景轉換經營理念。

《侏罗纪世界：进化》的片花揭曉了，本片的執導傑夫·高布倫接受了《好莱坞报道者》的專訪，他講訴了他們對整部環球影業經典作品的觀點。高布倫指出，《进化》的佈局就像《复联》，《侏罗纪世界》系列的場面效果有進步。那位執導透漏，環球影業討厭大場面，由於《进化》是《侏罗纪世界》的第二部，環球影業非常著重整部系列的視覺效果，片花就涵蓋了許多大場面的時刻。高布倫特彆強調在“開場白”當中，整部經典作品的時間跨度已經達至了五千年，環球影業主要通過了場景轉換，從視覺效果下面讓觀眾們感受到時空的進展。《复联》的前三部系列就是通過切換場景的製作方式，以此來總體規劃經典作品的時間輪廓。