不靠母親的曾國祥，遊離在母親陳百祥的光環外，用文藝催生夢想

關於理想，曾國祥是他們用興趣和熱誠一點一滴堆砌起來的，也和男演員母親陳百祥的經濟發展路徑不一樣。他的頭上有著文青的偏執，內心深處愛好的世界就是一生的宗教信仰，或許看似表面平和，心底裡卻一直有火焰在燃燒。

希望他們在演藝圈中是個“隱形人”的曾國祥，他對於做女演員不高，自小立志做編劇。他從幕後走向大眾，他用整體實力為他們製造明星光環。

但是曾國祥卻是個特例，不但兩兄弟二人見面機會不多，陳百祥還不給他“牽線”，他他們也很排斥這天生的競爭優勢。

即使父親的缺席，家裡男性舅舅幾乎伴隨著曾國祥的成長，如母親、外公、她們時常家庭聚會的一大幫男性晚輩們，“四個男人一臺戲”，他形容他們是“長在男人堆裡”。就連對文藝科學知識的啟蒙也是來自妹妹曾寶儀，她向他推薦許多經典文學作品。

曾國祥開始唱歌。從戲劇、懸疑劇、真愛劇到喜劇片，他都是憑興趣去挑選出配角，像色鬼、嫖客、該遊戲上癮的宅男、遊手好閒的待業青年……那些另類配角，自己都不太想去演，他都願意嘗試。 “好玩就行。”他說，有時候更是為的是去認識編劇和女演員而去出演。

做為獨立編劇的曾國祥，交出了一份讓所有人都出人意料的誠意之作，他的才會總算顯山露水。

“當時完全沒有以就業的角度出發，只是希望接觸更多相同的價值觀。”曾國祥回憶他當初學院選擇心理學的其原因，在他的心底忠於內心深處，遠比從現實生活中以獲取實際的東西更關鍵。

在正式返回澳門之後，曾國祥還做了三個月的揹包客，走在遼闊的大地上，看著眼前的山川湖泊，他覺得內心深處無比的自由。在拍下沿路景色時，他更為堅定了他們想做影片的心，好的東西是須要用攝影機表現出來的。

曾國祥學院讀的是心理學專業，也和影片沒有什么關係。

”。做為編劇的曾國祥對他們的要求完全不一樣，達至了一種苛刻的立場，而且在他拍出《少年的你》時，又一次讓業內歡騰，再度給觀眾們重磅驚喜，整部影片不論是關注度、口碑還是投資收益，都大大少於了他的處女作《七月与安生》的聲望。

”此種這時候，曾國祥沒有避諱母親陳百祥的身分給他帶來的“便捷”，他拍的那些配角中，有部份是衝著他是陳百祥的女兒那個噱頭來邀請他去演的。

別人找我唱歌單純是因為我是陳百祥的女兒，有賣點。

不在意被自己說唱功差，排斥被說靠母親陳百祥

而且在《七月与安生》選擇雙女主的這時候，曾國祥比他們唱歌時要認真慎重，在陳可辛給了他一份女演員名單後，他憑直覺鎖定了周冬雨和馬思純，前者鬼馬惡魔，後者看似平衡內心深處敏感。他的這份直覺從寫電影劇本之初，一直延續到影片拍完，是理想照進現實生活的完美過程。

”曾國祥說，便是即使他對男性長期的觀察力和理解力，而且他不但找出了最接近配角文件系統和心靈的三個男演員，也將她們高準的演出在影片中呈現出來，他也同時說他們攝製前夕沒有投入太多技巧，主要是懷著一份同理心。

後來與陳可辛戰略合作過很數次的知名編劇許月珍對他說，“假如你嗎想做導演，要不就返回子公司吧，技術的東西你已經學得差不多了。”

他從場記做起，做著各式各樣雜事，比如說記住攝製時一罐水放置的角度和位置，三卷底片攝製過程中剩下的寬度。其它這時候，翻譯文件、做設計、寫文案，做導演，許多事情都是他第二次接觸，他邊學邊做，認真完成每件事。

我原本以為他要漸漸鍛鍊身體一步一步變為好編劇的，居然一下就這么厲害。

《七月与安生》是出人意料的誠意之作

在《妖猫传》中，儘管沒參演，但也出任編劇助理，乖乖地在現場和陳凱歌自學攝製技巧。較之他低調的小弟陳雨昂，陳飛宇能說是不大就被母親往圈裡帶了，頂配資源讓自己極為羨慕。

你能說我戲拍得不太好，能說我戲演得爛，我都不在意。但你說我靠我爸，我嗎會惱怒。

曾國祥無所謂，反正都是和影片相關的事，他一直在不斷地吸收東西，但是他發現了唱歌只不過是一個很有挑戰的事，做一個好女演員更是難於。

曾國祥擅於思索，就有如他在詩歌和文藝影片中找尋人生的象徵意義一樣，從男性舅舅的生活軌跡中感悟生活詩意一樣，從他的三部成名之作便可窺見，他將影片的觸角伸向了社會的方方面面，友情、真愛、親情那些老生常談的話題，通過他獨有的攝製視角和表現手法，帶來了更深遠的社會力量，引人深思和共鳴。

就算我們不說，堅信絕大部分觀眾們都想不到影片《少年的你》和《七月与安生》的編劇曾國祥，那位在電影圈中迅猛崛起的編劇，他的母親是赫赫有名的陳百祥，同母異父的妹妹是曾寶儀。

“

進到陳可辛的子公司後，曾國祥沒有受到“關係戶”的福利待遇，進來工作好久都沒人曉得，那個青年人的母親是陳百祥。

曾國祥討厭文藝，尤其尊崇王家衛和巖井俊二編劇的文藝意味濃烈的影片，他覺得母親演得戲劇配角都很低俗。他討厭思索和記錄內心深處體會，在爸爸眼裡，他是一個心思細膩的小孩。在妹妹眼裡，他是一個文青。

但即使他對配角的不挑剔，他並沒有什么出彩的經典作品，也讓業內對他那個頂著“星二代”名號的女演員，有著許多不太好的仇恨。而且當他頭上的就可以被髮掘出來時，他成了我們眼裡的“不幸”。

影片的結局，讓觀眾們都哭成淚人，也極為不幸一個女性編劇為什麼能把三個男生的親情、成長和長大成人的蛻變拍得這么細膩深刻。

《少年的你》再度突破他們

順勢而為，是演藝圈心照不宣的規則。

”憑藉著該片和馬思純一同贏得金馬影帝的周冬雨說，連做為執導的她也覺得那個影片大獲成功很不幸。

”一說到那個話題，曾國祥的眼神就會尤其嚴肅。

“有時候文藝青年就是一個自我感覺較好的狀態，我現在也不肯說他們是個文青，我覺得這不須要說出來。”曾國祥說，儘管主演了這種一部文藝影片，但他覺得“文青”那個標籤也是他們不願意去忍受的，儘管對他的負面影響非常大，但他覺得人生有更多的機率，接觸相同的科學知識讓他們內心深處更豐盈許多，才是最重要的。

《七月与安生》讓曾國祥的名字在業內颳起一股風暴，已連續在兩大頒獎禮上贏得提名及捧回大獎，是當年的美景影片。

種種表現綜合起來，他已完全遊離在新星母親的光環以外，他現在“曾導”的榮譽稱號較之其他身分更響亮。

在渠道為王，話題制勝的演藝圈，“星二代”較之其他依靠自己本領，或者努力找尋資源的人而言，他們從出生起就自帶明星光環，兩條閃耀星途或許早就為他們鋪好，如果他們也有抱負在此尋夢。

但那些都是母親陳百祥所不瞭解的，即便了解到女兒的理想是當編劇，他也仍未贊同也沒否定，只是讓他先讀完學院再說。

陳百祥曾經在專訪中提及，他們絕非一個好母親，即使忙於事業極少陪伴父母。他在澳門演藝圈被業內尊稱為“小巨人”，話語權很高。但自小和爸爸定居在國外的曾國祥，母親的知名度對他並沒有任何負面影響，那時候他不曉得他們跟電影圈、演藝圈有多大關係。

再之後就是陳百祥把他交予摯友陳可辛，老老實實地打了五年雜工。

陳飛宇這一兩年在圈中的關注度不低，在他母親陳凱歌編劇的《我和我的祖国》中就有很多的打戲。陳飛宇相貌俊朗，承繼了雙親的缺點，早於他10六歲時就出演了陳凱歌的《赵氏孤儿》，飾演少年時代的“王”。

漂亮的影片，編劇會反感每一個人物。

當初甚至都不覺得它賣得出去，結果現在有這么好的迴響，宿命那個事不太好說。每一片子都有它的宿命。

曾國祥的成長過程中，或許除了母親提供更多的優厚環境，其他的仍未獲得陳百祥多少牽引和關照。除此之外，他在電影圈中科學知識和實戰經驗的積累，母親也仍未提供更多多少便捷，一切全靠他他們摸索。