敢錘壞婚姻關係的酷男人，居然她算一個

而且對比活在六十年代的王室貴族，我欽佩的是活在其中、本性卻永不讓步的凱特。

凱特就是這樣一種殘暴的縮影，幾乎我們能想像到的所有對男性的束縛，在她頭上都能找出傷痕，就像選鞋子這件小事，她是連穿什么都無法由著心情來的人，此種拘束感細化下來，像極了普通男性連穿衣自由都能被批的噩夢。

《罗马假日》

這種的聲音，我倒是希望能聽見更多的。

直至十多年後，她還能與好友揶揄探討詹姆斯會不會為卡米拉放棄皇位，自己能無法一同找出美好。

還有《王冠》裡的珍妮，她也是一個巨人，在這個女性不肯再婚的二十世紀，她卻敢生猛地挑戰男性權威。

不論是影片還是現實生活，凱特在婚姻關係中的自我都是被割裂的，她的性格被妻子、皇室的體系和大眾對童話故事郡主的期盼抹去。影片的暗喻點出了最可悲的囚籠從不在皮膚，而在精神上。

《斯宾塞》

在《斯宾塞》裡，就有太多隻好的場景。妻子詹姆斯漠視她的嚴重晨吐病症，告誡她不想如此浪費食材；女兒在她恐懼復發時，希望她能顯得更正常些；好好應邀出席文藝晚會，就連表面恭敬的傭人們，也比她更有定價權。

而且有人看《斯宾塞》深感壓抑，我覺得一點也不怪異，自我太關鍵了，但現在多半男性，都不免要遭遇刻板第一印象的劫持。

自我覺察是她對陳腐規則的對付，我尤其記得，她婉拒英國女王不發再婚公告請求時的模樣，渾身散發著自由的生猛韻味。她說曾經為的是體面，幫過多半的忙，但此種幫忙給他們帶來了太多的傷痛，她再也千萬別了。

那些體面的幌子，與其說是為的是保持皇權的形像，不如說是 另一種剝奪自我的法子 。而皇室裡的各式各樣條條框框，對應到現實生活裡， 便是傳統觀念規訓下對男性獨有的刻板。

社會安排給男性的配角身分真的有太多了，該是一個好女孩、好伴侶、好妻子，她該對婚姻關係的平衡負責管理，就算丈夫出軌就得先從做為妻子的男性頭上找問題。那些身分的職責是非常大的，但她們的定價權卻又少得心疼。

她穿白色天鵝絨晚禮服，一反白色只能用在喪服上的傳統，詹姆斯吐槽過很數次了，但她懶得理睬；她穿皮褲，這並非未來王妃該有的裝扮，但她不在意，她已經不敢再走王妃預備役那條路了；她把指甲剪得更短了些，才有了後來又美又撩人的“復仇小黑裙”場面。

她與軍人攝影師路易斯的愛情故事，是《罗马假日》的創作藍本，而她也是400年來皇室第二個敢再婚的男性。我想後來皇室內再婚的男性，多多少少是從她頭上贏得了毅力。

這哪是該有的人生，這是高級社畜吧 ，男性的定價權只沉積在KPI順利完成了多少之上。

我希望男性不再只是脆生生的一紙記號，這些刻板的腦電路，還是趕快碎掉很好。

她最酷的地方，是她從不敢依照自己的期盼而活，是無意識對“我”的堅守，而且她在絢麗昏黃的幻想中彷徨了很久，最終還是決然扯斷象徵著枷鎖的珍珠項鍊。

凱瑟琳頭上有著神祕不羈、不安分的迷人，我想此種火辣是來源於她骨子裡對自我的不限定的高級，外界對她的議論只不過很多，但她太敢了，敢愛情，也敢再婚。

但外界對她的評價，也是夠傲慢的，光說凱特再婚後就一直有評論家批評她引發了女性的厭女熱潮，現代人對她的叛變獨立深感恐懼，這讓我挺迷的。

《王冠》

這所以不只是講凱特的故事情節，更關鍵的是呈現出了一名男性怎樣在困局裡尋找自我的過程。

骨子裡，凱特才是這個活在20世紀末的新女性，她能掙脫宗教的規訓，所以也能為真愛翻篇。

我想，此種陳舊的男性凝視，折射的恰恰是女性被強硬態度套上的機殼。

前一兩年女星再婚的消息炸了鍋，從不肯再婚到敢再婚，男性漸漸踏進了更多的可能將，我覺得這沒有什么不太好的，當敢表露立場的愈來愈多，狹隘的國際標準就可以被擴寬。

敢錘壞婚姻關係的酷男人，居然她算一個

但我覺得寫她的報導多半很多侷限，總有人覺得凱特至死都仍被陳舊的真愛睏住，要我說，這所以是胡話，凱特在《Her true story: Diana》裡說，這段致命的傷痛在她與卡米拉真實袒露心聲的那刻就已經開始消解。

她不再壓抑他們了，而從此時開始，黑暗悄悄地成為過去。

但男性並非只能做婚姻關係裡兜底的人，拋開所有的標籤，更關鍵的是自我。我想到了凱特最愛的凱瑟琳郡主，更早些，她只不過也是另一種反傳統的代名詞。

我看男性影片，更愛看故事情節背後的企圖，看攝影機呈現出的男性配角是什麼樣的。最近一部講凱特王后的《斯宾塞》，儘管評論家兩極，但我覺得它拍出了相同。

即使《王冠》裡的英國女王，也不得不為皇室的形像不斷讓步，甚至遇上妻子出軌這碼事，她也沒有再婚的基本權利，而忙碌的工作之外，她最重要的事情還是為皇室生下繼承者罷了。

而她破格的立場，最先就是彰顯在她的時髦服裝上。

歸根結底，男性被要求得太“好”了，而凱特與普通男性之間，除了身分相同之外，該有的約束是一點也沒少。