《新喜剧之王》：一參演了20年的影片

網上許多人評價《新喜剧之王》只不過只是主人公如夢死後的一場夢境，更是使用瞭如“細思極恐”之類博得眼球的詞語，只不過，我倒覺得不必要過於去解讀故事情節，我們更必須去關注影片究竟想要傳遞的是什么。

經過20年的人生磨練，星爺也從現階段走到了幕後，也沒有了年長時代的銳氣，反倒展示出了一股知天命的睿智。

與之一脈相承的《新喜剧之王》仍然是努力奮鬥的主題延續，或許更為適宜當下的環境。

劉德華，和他締造的“搞笑”戲劇，已經成為了澳門乃至於整個華語演藝圈的一個非常大IP。

20年後，劉德華又做為編劇，攝製了《新喜剧之王》，再一次站在了社會輿論的風口。

《喜剧之王》的主題很鮮明，想必我們都還記得開場星爺面對大海的豪言壯語吧：“努力，努力奮鬥”，典型的澳門思想，也是鮮明影片主題。

《新喜剧之王》的故事情節的確存有複製粘貼之嫌，但是，缺乏了《喜剧之王》裡充滿著俯瞰蒼生的高傲，多了一絲人情冷暖與世態炎涼的環境溫度。

《新喜剧之王》公映之後的口碑也呈現出兩極分化，首先是故事情節幾乎完全照搬了前劇，可以說是一部女生版的《喜剧之王》，其中也不乏許多死板搞怪的老梗，只好便有了星爺江郎才盡，只能靠消費情懷經商的評論家。

傑出的戲劇在引起觀眾們發笑的同時，又總能讓人回味出哀傷的意味，通過搞笑的演出帶給觀眾們尖叫，又以小人物真實的內心世界來敬佩你，20年前的《喜剧之王》就較好地演繹了這一點。

也許，他只是想直觀地告訴我們，他是一個女演員，自始至終都只是一個女演員，不論是20年前，還是20年後。

時光荏苒，光陰如電，星爺也是兩鬢華髮復活。

就讓我們在影片的悲歡離合中，各自去體味他們的人生吧。

也許，我們都過分執著的想要解讀他的影片了，就有如當初的《大话西游》通常。

尹天仇近乎於偏執的追求女演員的夢想，曾幾何時敬佩了多少觀眾們。而《新喜剧之王》裡的如夢，做為一個雖然天資平庸，儘管受盡了現實生活的嘲諷，卻依然堅持著女演員的夢想，並且敢於不斷的嘗試，當編劇說：“就算是世界吞噬，你都不可能將做女演員”的這時候，她還近乎可笑的反問：“那世界吞噬之後呢？”

我想，這也能散射出編劇劉德華的價值觀轉變。星爺做為典型的澳門草根逆襲代表，通過他們的天分與努力，成為了一位傑出女演員，在《喜剧之王》的這個二十世紀，無疑已經站上了人生的顛峰，自然造成一股“君臨天下”的氣質。

國內知名男演員陳佩斯說過，戲劇的文件系統是悲劇，這是對戲劇的最佳演繹。

如夢儘管有如尹天仇通常的運行圖露出對唱功的理解，但卻沒有那種居高臨下的指導意味，反倒是多了一絲實戰經驗分享的感覺。

在內卷嚴重的大歷史背景下，在“香港影片已死”的小環境態勢中，劉德華做為一位傑出的文藝工作者，也敏銳地觀察到了，現在的社會更須要努力奮鬥的思想，而最能夠代表他發出吶喊的無疑就是影片。

劉德華最為擅於的就是描寫草根英雄的奮鬥史，當年的《喜剧之王》可以說是其中的翹楚，《新喜剧之王》同樣將目光瞄向社會最底層的升斗小民，一個沒有任何突出能力並遊走在主流邊緣的小人物。

回望近幾年的華語喜劇電影，充斥著太多的粗製濫造，毫無意義的影片，《新喜剧之王》最高程度還能夠帶給我們一絲欣喜，這種也是足夠多了。

《新喜剧之王》就是在嘲弄現在的此種社會風氣，同時也在引導更多的人去勇於追求夢想，的話，就真同兩條鹹魚沒有差別了。

1999年，功成名就的星爺攝製了一部自傳體影片——《喜剧之王》，通過極其誇張的調侃式詮釋，展現了他一路以來的從影歷程，也刻畫了90二十世紀最後兩年的戲劇經典。

這種的溫柔，註定瞭如夢的悲劇，為什麼就不能夠給觀眾們帶來一絲敬佩嗎？

年輕人沒有了夢想，中年人忘掉了夢想，努力奮鬥或許也成為了一種傻瓜思想。

希望能夠有更多的人，更多地去關注社會底層的小人物，能夠給與自己更多機會。這是一種人生的感悟，自然也就折射到了《新喜剧之王》中。

他也不再須要通過高高在上的凌駕於來突顯自我的存有感，只是想把更多的人生實戰經驗分享給更多的人。

如夢的母親批評她，為什么無法像老師那般正經的生活，某種意義而言不就是一種另類的躺平么？

20年前能夠引發普羅大眾的共鳴，為什麼20年後就難以再度收穫歡呼了么？劉德華又究竟想通過《新喜剧之王》表達什么樣的主題呢？

《新喜剧之王》裡，我們看見太多在渾水摸魚的龍套女演員，現實生活裡的“橫漂”、“北漂”們多半也是過著這種的生活，這不就是一種躺平么？