《屋内有人》獨居男性的驚魂夜，建議男生別獨自一人去觀影

換句話說，編劇對觀眾們有著一定程度上的誤導，後半段在亦幻亦真中度過，出外歸來的男主角總是覺得家中有人，但恍惚之間，會讓觀眾們覺得這是她的幻覺，就連上門來寬慰她的閨蜜，都告訴男主角，這一切都是你過分勞累、且悲傷小孩所致。而當故事情節大力推進到真相大白前夕，才讓觀眾們對之後的故事心有餘悸。。這部影片基於每一獨居人士可能將碰到的問題展開，獨自一人在家時能感覺櫃中、床下、窗前、抑或門前有人。而本片的觀影體驗也不止於此，其凝練社會熱搜話題的民族特色，也是值得關注。

原先以為是一部恐怖片，只不過是一部自然主義題材，本片將於1月7日上映，由吳涵伊、田小潔、於震、于小偉等人執導。在一個驚悚片外衣之下，包裹了一個讓人思考的故事情節。《屋内有人》算是一部國際標準的“麻雀雖小五臟俱全”之作，主場景就是一件大屋子裡——男演員安然晚上回來躺在床邊之後，發現了一件極為絕望的事實——床下藏著一人。

影片《屋内有人》，片如其名。看完影片之後，對本片背後所折射的重大意義，有了更深刻的理解。

對於整部影片，敘事的邏輯和故事情節的大力推進，絕非完全由影片自身順利完成，而是在一定程度上，倚賴了觀眾們的共情以及對許多相應的社會新聞報道的熟識。話劇武裝衝突，是用相同程度相同類別的罪案或不當行為進行疊加，換句話說，影片設定了數個視角，男主角視角，屋中人視角，放了太多的線，收得這時候只做到了情緒上是一路推升，在此基礎上，可信性很高，每件事都可能將真實出現過或正在出現。

所以說，整部影片也許很難成為經典，但它的存有，本身就是很有必要的。相似的社會案例層出不窮，影片做為一種傳播度非常廣的媒介方式，也必須有這方面的使命感，有許多預警促進作用，傳遞許多正能量，用一種全景視角，去檢視獨居者族群，去提防壞人的行為，以及追求和睦相處的鄰里關係。之所以這種做，是讓在那個世界沒有同情心的人，在看見相似的社會新聞報道時，有一個可以共同發洩憤慨的進口。《屋内有人》極精細地表達了侵犯者的心理，沒有一絲美化傾向。但是也展現出了世間真善美的力量，展現出了人與人之間的關愛與互助，最終邪不勝正。

單看那個故事情節，就很多讓人背後發涼，沒錯，該片跟不久前上映的《门锁》，有著異曲同工之處，主角同樣是一名獨居男性，但與《门锁》十分“獨居男性”的主題突出相同的是，本片那個故事情節只不過能出現在任何人頭上，其共性就是在文學都市中，所缺乏同情心的族群。

可見，《屋内有人》是一部或許扛了較為重的社會職責在身的電影。影片一直提著一口氣地做。直至最後，才有了一種海闊天空的感覺。有這時候會覺得，會不能一直恐懼究竟要很好呢，即使也許這才是現實生活。但電影卻像是在說，這即便是電影，合在一起的這時候，它順利完成的是一種誇張式的表象，那種簡單地無窮接近反殺的行為，才是做為觀眾們最想看見的。

最終，《屋内有人》從真實感很強，變為了戲劇化很強，最終轉化為情緒發洩，也有著積極主動的情緒進口。

比如說男主角安然，於震出演她的老婆，常年忙於工作，引致安然許多這時候不得不獨自一人在家，懷有身孕的她，即使不敢錯失一個很關鍵的配角，想要打掉那個小孩，進而與老婆造成分歧，也引致他們的思想立場曾一度不太好。只好影片從那個突破口入手，將男主角即使對“打掉小孩”這件事的內疚進而造成幻覺，與“房內有人”那個梗進行了二合一綁定。