《日照重庆》：一個母親找尋女兒形像的故事情節，揭開兩代人的隔閡

結語:

影片敘事的重心是以插敘的形式勾起現代人對林波的一段段回憶。在修復挾持該事件的本來面目的同時，復現母親老林“想不起什么樣”的女兒林波的形像或樣子。

王學折出演的母親老林是一位遠洋貨輪的船長，現居煙臺日照，十一年前他拋子離開了武漢，隨即便在人間蒸發了。今次出海回去老林不幸獲知，他與前夫育英所生的女兒林波因涉嫌在大型超市行凶已被警員射殺，只好“就趕回去了”。

“自個兒能賺份錢，少向我們伸手，我也就謝天謝地了”。

最後一點要說的是影片中老林找尋女兒或是女兒形像的過程，同時也是編劇王小帥乃至整個第五代找尋其未來之路的過程。

隨著過江纜車在灰暗的夜空中由遠及近，光影世界之中的武漢地標漸次步入觀眾們的視線：擠迫繁忙的朝天門碼頭、繁華風尚的南濱路和北濱路、破舊不堪的市郊居民小區，以及諸神狂歡的火鍋店、麻將館和迪廳。

毋庸置疑，在編劇王小帥認為，此間喪失的是文學雙親的職責問題。酒酣耳熱前夕，自視稱職的母親老金不無憤懣地告訴老林“現在誰還顧得上小孩。林波、昊子，二人誰都沒有考進學院，整天幾塊瞎混”，但他卻從來不思考做為母親的他本該承擔的職責。他甚至不關心女兒在哪裡下班，僅僅在乎女兒與否還要向家中伸手要錢：

誠然，母愛的缺失釀成了兩代人的悲劇，糾結的兄弟二人感情只有在交疊的時空中找尋片段回憶。也許老林已經遺忘了那個女兒的存有，總之，他早已擴建家庭，但是“老來得子”，有了一個7歲的女兒林小波，平淡地生活在遙遠的日照。

我們能在電影中看見，母親老林與女兒林波之間的源於母愛缺失的隔膜問題絕非只是個別例外，而是具備十分的普遍性。用一個母親找尋女兒形像的故事情節，揭開兩代人的隔閡。

只好，做為內地第五代編劇代表的王小帥及其續集《日照重庆》，還有做為故事情節大背景地的武漢，再度引起了現代人的思索，成為熱議話題。

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當年返回武漢時，老林沒有偷走兩張女兒的相片，在返回的14年裡肯定也極少念及女兒。他沒有回去看完女兒一次，甚至沒有給女兒寫過一封信、打過一次電話號碼。這一次女兒的不幸喪生忽然喚醒了老林的使命感，但他卻想不起來女兒的形像。

但是，這兒要表示的是，由於找尋的目地在於構建，編劇在表徵“喪失的是什么”的同時，有意識地特別強調了“我現在怎么辦”，特別強調了母親的教贖，或是一個可恥的女人何以成為真正的母親。

2010年11月5日，惟一入圍本年戛納影展競賽單元的華語影片《日照重庆》在全省上映。

由於女兒自小缺少母愛，而且為人偏執。女兒渴求母愛，渴求海洋，而且曾突發奇想去日照尋父。女兒一向我信我素，另一面是自我流放，另一面是執意純粹，便是此種內心深處複雜感情的交織，引致了林波選擇種種極端的形式走向不歸路。

《日照重庆》是個關於找尋的故事情節，或是更加精確地講，是一個關於母親找尋女兒形像的故事情節。

王學圻用單調的外型和重複的動作構建出來的母親形像。

王小帥一再聲稱他們沒有但是不願轉型，但事實是，從2005年的《青红》到2008年的《左右》，他的經典作品已在悄然間出現了眾多變化。他開始許多社會邊緣的人群，這是一個極其特殊的人群，經過影片的放大，王小帥讓觀眾們發現了原來那些人就活在他們的周遭，喜怒哀樂，一生一世。

正因如此，王小帥不斷獲得“總算接通了地氣”的佳評。毫無疑問，他漸漸從獨立表演藝術影片走向了與商業的勾結，企圖在表演藝術與商業之間找尋均衡。

具體地講，基於對連篇累牘的報刊報導與互聯網視頻的不信任，滿臉沉重的老林在“那邊惟一的好友”老金的幫助下，不知疲倦地穿行在武漢的公安分局、迪廳火鍋店、老廠區、樓房之間，走訪該事件的被告，和林波生活周圍的人。他不斷地走訪與質問女兒的不幸是什么，他要找尋女兒被斬殺的真相。

而且，隨著故事情節的進一步鋪展，關鍵的已經不再是對女兒被射殺的真相的實際找尋，而是做為一種暗喻的找尋，找尋青年人丟掉的青春，找尋年長者丟掉的職責，或是換句話說，關鍵的是編劇王小帥，通過母親老林對女兒林波喪生真相的找尋對電影所關涉該事件的深層次思索，比如說少年兒童問題、兩代人之間的隔膜問題。

找尋的出現是因為曾經的喪失，而且，我們要質問的是喪失的是什么。

老林貌似完美，嚴肅、穩重、有自控力，影片中他處事不徐不疾，理解被刺者的情緒，鼓勵緊張的該事件被告回憶該事件經過，替代女兒向受害人致，表現得真摯，堅毅但是可靠。但也就是那位父親，曾經離家棄子，並且已經在異地併購家庭，“母親”的堅決不寬恕的立場徹底粉碎了他的完美父親形像，說明他曾經是並且一直是一名可恥的父親。

讓人沮喪的是，每一個人都給老林描繪出一個似是而非的女兒形像，但最終憑藉著秋菊打官司般的執拗，他看見了女兒形像的漸漸豐滿，曉得了女兒的不幸是什么。