即便,他最好的經典作品《布达佩斯大饭店》分別擠入了IMDb和豆瓣TOP250榜單,上一部《犬之岛》的豆瓣打分也高達8.3。
靜悄悄的報社,一下子熱鬧起來。
這就是整部影片的神奇之處。
再也沒有這么好的總編輯了。
沒錯,韋斯瓊斯此次,拍了兩本實時週刊!
擁有極端審美觀的韋斯·瓊斯,怎么可能將敷衍...
《堪萨斯州自由城晚报》之《法兰西特派》的總編輯,也就是這本週刊的創辦人,逝世了。
《法兰西特派》是一家矗立在比利時的英國報社。
那個部份的鏡頭是彩色的,大概是因為,它並並非週刊內容的一部份(融合前文我的揣測,這很合理)。
專欄頁的下一個攝影機,看著就是週刊內頁。
本報記者們圍著總編輯僵硬的遺體趴在一同,捧起蛋糕,不點蠟燭,一邊歡慶總編輯的75歲生日,一邊為這名被害者編寫訃告。
內容包含該文副標題、該文內容、作者、字數,還有兩張手繪插圖。
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這很像是《哈利·波特》中提及的魔法報刊《预言家日报》...
這兒的過去、現在、未來,都一個樣。設鎮250年以來,一如既往的乏味...
所以,那些並非最怪異的。
他把部下的好小說家都慣壞了,他哄著自己,拼了命地保護自己。
還有一個情節,影片演著演著,序幕拉開...
此次,編劇更是把此種表演藝術想象力很強的荒謬,充分發揮到了極致。
在這個無趣的,通信不繁盛的,網絡沒有普及化的二十世紀,他用這份週報,將整個世界帶給了克里夫蘭。
該週刊的出版發行公益活動,將永遠暫停。
那年頭也買不起什么書籤,假如看見三分之一,中途要合上週刊去做其它事情,為的是打標示,也會在頁尾處折一個小小的角...
他在遺囑中親口說道:
這是一份實事求是的週報,主題囊括世界政治、表演藝術、世間百態、風尚、中高檔美食、美酒。
自己的訴求是:男生有進女生宿舍的自由!
千萬別問我為什么,我根本不曉得為什么...
你往後面再看一會兒,它還會變為動畫電影呢!
文檔內容上,韋斯·瓊斯的故事情節向來唯美至極,充滿著夢幻美感,想象力十足,又荒誕不經。
自己在乏味鎮中心廣場上,發動了棋盤革命!
要解散雜誌社、封存有關文件。編輯辦公室要清空、買下,僱員將獲得充份的補償,解除合同。
他從來不催稿,包含有個30年來未曾順利完成任何該文的作者;
有一夥小學生組織,要鬧革命。
有個小城,名叫乏味鎮。
後來影片裡的故事情節,就節選自這本週刊某一期的兩篇“問題”該文。
左邊小圖,配右邊大圖。
再看它鏡頭的構圖形式,也很像週刊的海報網頁。
從前沒人拍過,估算之後也不能有人這么拍...
我們就算傻乎乎的去解讀它攝影機背後的邏輯,就著了他的道了...
而須要插照片,或者要依靠色調來輔助說明的部份,才會用彩色...
韋斯·瓊斯編劇
影片一開始,就用排版講究的字體告訴觀眾們,接下來播出的影片元素,選自《法兰西特派》,也就是後面所言的那本週刊。
現在他死了,週刊也要復刊了。
誰能想,米勒嫂居然睡了甜茶呢!
具體內容,我就先不講了。
忽然,寫這首詩的本報記者,和男小學生領導者上床了!
有的美妙、有的讓人忍俊不禁、有的儘管漂亮,但是讓人很不理解...
但毋庸置疑的是,這是一部前無古人,後無來者的片子。
有個本報記者講著講著,被人打斷了。
也不改稿,就算該文裡四處都是有意為之的病句,和拼寫錯誤;
影片《法兰西特派》12月14日於英國互聯網上映,豆瓣打分7.8分,IMDb打分7.4分,以韋斯·瓊斯編劇的過往戰績上看,並算不上好。
自己的標語是:孩子們脾氣暴躁!
總編輯的墓誌銘,將一字不差地源自固定在他辦公室橫樑下方的剛印版:NO CRYING.
那些人,都是他的父母。
這30五分鐘,能說對促進故事情節經濟發展沒有任何幫助(幾乎就是為的是湊時長,講旁白,還有炫技)。
但,該片的明星陣容倒是空前的強大,幾乎找來了三四個荷里活的當紅女演員。
後來,他集結了當地最好的本報記者,把《周末野餐》改版成了《堪萨斯州自由城晚报》之《法兰西特派》。
甚至不刪改該文,包含稿件要求2500字,卻被寫成14000字的超長該文...
祕書收到前線戰報,趕往市長身旁說:市長先生,他走棋了!
那些片段就那么猝不及防地,忽然插入到故事情節當中,尤其齣戲...
看影片時,你會發現,編劇的思維太跳躍了,故事情節中時常會發生許多荒謬的內容,或鏡頭。
同往常的經典作品一樣,一眼看起來,《法兰西特派》的圖像藝術風格很鮮明,有著編劇強烈的個人藝術風格:
美感多樣,隨便一幀截圖都能當壁紙。
還有一個故事情節,荒謬的難以形容:
構圖精巧,並且極端講究對稱式構圖。
還貼心地附有了並不存有的頁碼...
攝影機運動開朗俏皮,用許多攝製表現手法,去模仿人眼的運動習慣。光是看鏡頭,就是一場聽覺盛宴。
比如說,有個藝術家,是個精神疾病,還殺了人,被關進拘留所的精神疾病院區。
意思是,禁止痛哭。
左邊副標題,右邊配圖:
還不斃稿,即使是文章內容無法核實,寫的還是皮條客、流浪漢、癮君子的故事情節;
幸好那天,乏味的小城上,出現了一件不大不小的事...
試著讓那個攝影機看上去,像是你蓄意要這么拍的。
艾德里安·布洛迪、爾姆達·斯文頓、米勒嫂、甜茶、德爾莎·羅南...
海報:《布达佩斯大饭店》《犬之岛》
影片中,還附帶一個神祕的設置。
這段色調很醒目,鏡頭漂亮極了,但故事情節我根本不理解:
他日常原畫所用的染料是:雞蛋粉、猴子血、鐐銬油、煤、軟木...
你接著往下看,會發現,他不只是把故事情節從週刊搬上大熒幕,而是把週刊的排版、藝術、文字、照片藝術風格,甚至把我們閱讀週刊的習慣,都拍進了影片裡!
他停下而言:先讓我在腦海中裡把這一頁故事情節折一個角。
從前沒人拍過,估算之後,除了韋斯·瓊斯,也根本不能有人拍這么怪異,又這么漂亮的影片了。
市長在司令部,遠程指揮一線人員下棋...
許多大牌甚至都沒啥打戲,只是個大背景板。就連喬治·諾頓,都未能混上一個彩色攝影機。
50年前,總編輯單槍匹馬從英國的內布拉斯加州自由城,走進比利時乏味鎮。
忽然演起了音樂劇,戲中戲!
這是一部前無古人,後無來者的影片。
內容但就是,夜總會酒保用各式各樣酒品、酒具,填滿了一個托盤...
兩方以國際象棋的形式,一絕輸贏!
講故事時,影片鏡頭時而是黑白色的,時而是彩色。這也是模仿週刊內頁印刷品的一種表現手法。
- 每晚邂逅一部好片 -
完美的韋氏美學,值得留一個“在看”!
比如說,每段故事情節之後,會有一個週刊專欄的副標題圖。
他將旅程中的見聞,寫成該文,刊登在當時的本地週刊《周末野餐》上。
試著讓這句話讀起來,像是你蓄意要這么寫的。
還有各式各樣出現在遙遠之地的趣事。
比如說,電影開場時,有個接近30五分鐘的長鏡頭。
我想,這也是編劇拍整部影片時所遵從的準則:
傳說中,《法兰西特派》的總編輯(就是結尾死掉的那哥們),惟一對於寫作的指導建議是:
1975年,比利時。
由本報記者本人,親自講訴該文中的故事情節。有的是專訪方式,有的是專題講座方式...
記得在從前,並非所有周刊都是全綵印刷品的,文字的部份就用黑白色。
所以了,這種做的目地,做為觀眾們,我們是根本不懂的。
那個細節很有心靈,讓人想起從前我們看週刊的這時候。
電影片頭處,還附有本週刊很多封面。
它就是赫赫有名的對稱控編劇,韋斯·瓊斯的續集:《法兰西特派》
所以,除了荒謬,還有無法解釋的唯美:
每張封面上,插畫都是好好畫過的,一點都不敷衍。
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