同樣是世界頂級諜戰片，黃曉明的《风声》和張譯的《悬崖》，差距在哪

【文 | 南野文 】

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《风声》中，吳志國的雙腳被水管纏著，軍統通過手搖式電動機，將電壓貫穿其身；而在《悬崖之上》中，則是張憲臣被捆在桌子上，三個耳垂和乳房都被鐵夾卡住，軍統老金用拉閘的形式進行電擊。

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張譯出演的張憲臣，秦海璐出演的王鬱，朱亞文出演的楚良，和劉浩存出演的小蘭，六名我黨在蘇俄經過特殊體能訓練的探員，從偽滿上空空降，在冰天雪地中開始任務。

上面柴叔先來為大家深入分析《悬崖之上》的故事情節，從故事情節到視聽詞彙，我們一步步解讀整部續集的優缺點；爾後我們再將《风声》奉上，告訴大家，為什么《悬崖之上》只是一部工整的匠心之作，而《风声》則是少見的劍走偏鋒經典。

而假如我們仔細對比《悬崖之上》和《风声》中女演員們的演出，也許能夠獲得更多的啟示。

只不過，我們很難否定《悬崖之上》在觀賞度上的可看性，和敘事上的暢快淋漓感，它不啻是一部製作優良的商業類型片。

僅僅一場抓捕跟蹤打戲，張藝謀想著法兒製造反轉，並同時用巧妙的特工花樣佐之，最終炮製出一部緊張刺激的雪地諜戰片。

值得一提的是，除了諜戰片類別外，《悬崖之上》和《风声》的另一個共通點就是電擊拷打的場景。

相形之下，12年前的那部《风声》變得荒誕奇詭的多。

只不過，《悬崖之上》一開始就表明，這是一場預先張揚的探員解救行動。雷佳音出演的己方高級特工在偽滿政權的軍統逼供下叛亂，他不僅透漏了接頭暗號，但是還道明行動代號“烏特羅”，置三位探員於險情之中。

這一過程中，張藝謀用了大量的特寫鏡頭，放大每一配角對於其它配角行動時的反應，加之快節奏的剪接藝術風格，讓這一段看似封閉的室外戲，有著千軍萬馬來襲的張力。

而那些恰能滿足當下觀眾們對於驚悚感和緊張感的饕餮之口。特別是張憲臣到書店出售密碼母本《梅兰芳游美记》前夕，和軍統們的交手，電影用四次鬥法為我們呈現出了一場精采的貓鼠該遊戲。

【編輯 | 語非年 】

探員身分的曝露，軍統警覺的危險，和軍統對於探員的凶險掩蓋，探員對於軍統的聲西擊東，都在那段逼仄空間裡盛開出故事情節衝擊力。

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但《风声》中絕大多數配角都像要衝破話劇桎梏，走到觀眾們面前，這一點非常重要。

至於張涵予出演的吳志國，則動用了劇中頗具神祕的藥水中醫法，刺激其穴道中最痙攣的地方，以此拷打。

反觀這四位配角，在演出上非但不剋制，反倒性格鮮明。白小年是乖張中帶著有恃無恐；金生火是市儈裡藏著軟弱天性；吳志國在粗糙中有著硬氣；李寧玉在柔弱裡摻著骨氣；而顧曉夢則於張揚恣肆中流露出真性情。

但，更多觀眾們關心的問題是，《悬崖之上》和那部經典的諜戰片《风声》較之，孰高孰低？

《风声》的故事情節主體，講訴的自然還是“揪內鬼”，這一點，在《悬崖之上》的後半截篇幅中，同樣也有牽涉。但是編劇陳國富和高群書似乎不滿足於單一的“誰是鬼”的故事情節，而是通過那個故事情節，串連著迥乎不同，有著強烈獵奇意味的拷打方式。

不只是那些故事情節，《风声》在光源的設計，佈景的考究，以及空間的安排上，總能讓人不寒而慄。全劇用低光度的打光效果，映照出配角的側面，頂燈和底燈的排布，形成了點光源所極富的神祕色彩。

然而在《悬崖之上》裡，儘管張譯、於和偉的唱功同樣上佳，但是此種上佳是為的是順利完成張藝謀的敘事企圖，自己更像是棋盤上的棋子，喪失了心靈和自由。

而在《风声》中，直至電影最後，我們才曉得老鬼是誰，在此之前，我們只不過和武田一樣，臺詞小年、金生火、吳志國、李寧玉和顧曉夢都造成懷疑。

在《悬崖之上》中，配角之間儘管互不知悉身分，但是觀眾們對此卻看得一清二楚，特別當於和偉出演的周乙亮出身分後，我們更是以天主視角檢視所有女演員們的演出。

電影在接下來火車上的一座臺詞中，讓一組的張憲臣、小蘭，二組的王鬱、楚良，和監視二組的軍統周乙、魯明，六人同處兩輛車廂。

而且，《风声》的經典同樣在於那些女演員們刻畫配角時的典型，也即為自己的不容替代性，換一個人來演顧曉夢或是吳志國，可能將就沒有此種香味。

但是說到電影的獨特性，較之女演員們的演出層次感，我們會更加尊重《风声》，它就像是一部無法超越的高峰期，即便是張藝謀，即便是張譯、於和偉，我們仍然會將國產諜戰片最佳的王冠，贈送給前者。

且無論張藝謀與否有意致敬《风声》中的這一經典章節，光是張譯的那段演出就足夠多讓人揪心。

直觀而言，

同時也表明該片的首要任務：藉助身分上的敵我未明，營造“懸崖之上”的心跳感。

20年前鉅作《大宅门》，9位小角色辭世，兩位執導都怎么樣了？

即便是上場打戲不多的白小年，那一句“我看他還能硬的起來”都擲地有聲，讓人第一印象深刻。

即使你不曉得他們身旁是敵是友，也不曉得敵或是友會在什么這時候忽然轉變。對此，所有配角都高度緊張，毫無放鬆之意。

這三重身分之間的切換，在於和偉的臉上，經常以默然和沉著來表現，他得讓所有人，包含觀眾們看不到他究竟屬於哪一方。

而且，當年許多人看見《风声》之後，都連番感慨該片的來之不易。很多觀眾們甚至將其與李安的《色戒》對比。一個是用色情場景的對付規訓講訴女特工刺殺汪偽高官的故事情節，另一個則是借諜戰劇中的“揪內鬼”故事情節，包裹著陳國富對於嚴刑拷打的無窮想像。

而《悬崖之上》在故事情節內部結構上很四平八穩，你能窺見張藝謀那位老手對於類型片的熟稔。結尾幾分鐘即用千鈞一髮之險吊起觀眾們胃口，之後軍統探員身分的陰陽互參，諜戰經典作品中的慣用手法，和最後情緒昇華後的感嘆悲嘆，皆乃連環絕招。