男主蓋茨比是上層社會的富二代,在一個挺偏、也稱不上太好的學院亞德里唸書。但對他此種天才,上學完全是玩鬧消遣。
但也不只有唯美,#MeToo 運動升溫時,伍迪·布萊恩再度被前男友達伊·法羅的養父控告,她說曾在7歲時被伍迪·布萊恩輪姦。
《安妮·霍尔》
從《安妮·霍尔》《曼哈顿》的戴安·基頓,到《西力传》《开罗紫玫瑰》的達伊·法羅,再到《赛末点》《午夜巴塞罗那》的斯嘉麗·沃克。
除了極少數像《蓝色茉莉》等兩個較為特殊的正劇,他更偏向戲劇形式呈現出和深入探討感情問題。
但伍迪·布萊恩還是拍出來了,但是他的影片一如既往沒變。
計劃歸計劃,艾什莉專訪時,事情漸漸變化。
他的獨白藝術風格和《安妮·霍尔》等片從頭到尾絮絮叨叨、帶點神經質的文藝青年並無二致,和這些經典作品中恐懼現狀的知識分子也沒太大差別。
伍迪·布萊恩和各路女演員的戰略合作,有時候還超越影片層面。他和他的這些繆斯女神,包含露易絲·斯科特、戴安·基頓、達伊·法羅都有過唯美情史。
除了感情問題、兩性關係,整部片對階層問題的深入分析,也絲毫不遜於入千禧年後編劇在《赛末点》中的展現出。
儘管真偽仍不得而知,但該事件本身讓他近乎眾叛親離,和他戰略合作過的一眾女演員,紛紛表示生氣,和他劃清關係。
女主步入演藝圈後經歷的那種浮華真愛幻影,和《开罗紫玫瑰》內在相近。
《午夜巴塞罗那》
為什么說伍迪·布萊恩總是拍一部影片?
相反,男主自小是上流階層,一直得心應手。他返回城裡是體會他曾經的生活,無論怎樣選擇,都充滿著底氣。
《纽约最后一个雨天》正好是《曼哈顿》公映40十週年,又一個出現在芝加哥的愛情故事。
真相怎樣,沒人能說清。但他身纏醜聞,名譽每況愈下是既定事實。就連整部影片,我們也險些看不出。
伍迪·布萊恩常和各路女演員戰略合作,並且是一兩年長期和一個女演員戰略合作。
如果稍熟識伍迪·布萊恩影片的人,都能從《纽约的一个雨天》找出和他以往影片的無數相近。
蓋茨比的原計劃破滅,他只能一個人在紐約城裡亂轉。
近兩年他暫時沒有長期戰略合作對象,《纽约的一个雨天》女主是剛演過《沉睡魔咒》小公主的艾莉·範寧。
他去年的整部新劇,有“甜茶” 蒂莫西·柴勒梅德和艾利·範寧轉投,也吸引了很多人。
明線是講蓋茨比和艾什莉因兩天相同經歷造成的問題,暗線實則是兩人階層相同很難兼容的屬性。
他遇到各式各樣老同學;還碰到老友拍戲,和前男友姐姐拍了場吻戲;又去玩撲克牌贏錢,但和女友的安排全泡湯了。
討厭下雨天的男主蓋茨比,對下雨天沒什么感覺的女主艾什莉,以及和男主同樣討厭下雨天的女一號。
看似故事情節是男主被女主耍的團團轉,實際女主才是這個迷失的人。
值得一提的是劇中文藝片編劇由裘德·洛參演,當年男神現如今多半演氣質大叔了。
本文有劇透。
不過即便有那些看似深刻的主題,伍迪·布萊恩還是把它們包裹在戲劇裡。影片既有很多關於感情、生活的深刻風韻,但並不無趣,仍然有意思。
《纽约的一个雨天》看完,能清晰深感是國際標準的伍迪·布萊恩式故事情節。
即使他有影片作者的鮮明個人個性,影片也基本只有三個永恆主題,愛和死。
最後他對真愛的決定,是因為唯美,也是因為更門當戶對。嘲諷儘管尖酸,但很現實生活。
艾什莉是校報編輯,準備專訪一個大編劇,她還是編劇迷妹。
佔有他創作絕大部分的,是用戲劇形式演繹男女那點事的小片。
演過《请以你的名字呼唤我》的“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德,在整部影片裡也硬生生被改建成伍迪·布萊恩式的熒幕男主。
兜兜轉轉一趟下來,艾什莉陰錯陽差看見演藝圈好多人。但惟一問題是她抽不開身,一次又一次的放蓋茨比猴子。
一會兒是編劇邀請看新劇,一會兒是編劇跑了,一會兒見證捉姦,一會兒又去出席演藝圈舞會。
儘管故事情節是講兩對戀人,但幾乎是沒交匯的四條線索。敘事時間很短,故事情節很緊湊,影片也充滿著荒謬喜劇色彩。
儘管他家開商業銀行,也是富豪,但她對面對大城市有種自卑感。她的這兩天,迷失在芝加哥光鮮亮麗的影片圈裡。
他對幼兒園幾乎所有事都漫不經心。除了男友艾什莉,他是嗎愛。
影片故事情節主要是圍繞男女主在芝加哥的一個下雨天,經歷的種種事情。
伍迪·布萊恩是那種異常貼合“一生重複拍一部片”的影片作者,假如你討厭他的藝術風格,那整部片你還是要看一下。
蓋茨比十分失意,決定讓夜總會碰到的娼妓頂替艾什莉出席家庭聚會。另一邊艾什莉也情況頻現。
伍迪·布萊恩還討厭把感情和衛星城連在一起,《午夜巴黎》《午夜巴塞罗那》《爱在罗马》等等。
他能維持兩年一部的高產訣竅,這種層面也是由於他的影片深層次涵義是不斷重複的。
儘管艾莉·範寧演的是新劇,但配角也難逃伍迪·布萊恩的模版。從“溫柔本報記者”標籤,能想起《独家新闻》。
蓋茨比很為艾什莉開心,即便機會難得。專訪正好在紐約城裡,他安排了計劃,說好完結後兩人在城裡玩兩天。
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