光是紅地毯秀,就秒殺了新聞媒體無數菲林。
細節先不劇透,只說說電影中那些喪屍的有意思之處。它們死後不僅僅吃人,還會對他們生前討厭的東西上癮,流露出濃濃的興趣。
比如說:《活死人黎明》、《惊变28周》、《死亡片场》等等。
這又是一部充滿著了編劇安德魯·賈木許個人風格的影片。
但是此種情形到了《丧尸未逝》裡,卻顯得完全相同了。
別問我這是什么眼神,看過這片子你就懂我的意思了。
此時,邁克爾·默瑞露出了兩張欲哭無淚的臉,他說:
喪失了親友,麥克·布朗飾演的女主角一個人在衛星城裡遊蕩。孤獨、寂寞,身旁只有兩條狗陪伴,可最後連狗都……
但是安德魯·賈木許卻只用了一個攝影機和一句話,就做到了。
假如一定要說主人公,那主人公可能將是這首與該片同名的歌。它在這片子裡發生的次數,簡直比女演員還多。
這其中最有代表性的,當屬《我是传奇》。
要么就是純恐怖,完全走cult的藝術風格。
《丧尸未逝》
就像這種——
主人公,根本就不存有。
它們有的討厭咖啡,有的放不下巧克力,有的點名要士力架或者夏多內(一款產品價格親民的白葡萄酒)。而更多的喪屍,即使死了,還要拿著智能手機,四處找尋Wi-Fi。
沒錯,假如你熟識安德魯·賈木許,那你就會發現,《丧尸未逝》的女演員,基本都和他有過數次的戰略合作。幾乎每一個人都是他的“老鐵”,但是在這之中,他卻只給大衛一人看了全數的電影劇本。
還有這種——
要曉得,絕大多數歌迷之所以討厭喪屍片,圖得就是一個聽覺刺激。要么開膛破肚,要么血液如千萬別錢般狂飆……
去年六月的戛納,可謂明星雲集。競賽單元的大片一部接一部,除了本巴介紹過的《寄生虫》、《好莱坞往事》、《痛苦与荣耀》外,還有一部影片,也在戛納嶄露頭角。
最後,熟識的喪屍片的歌迷都曉得,這類題材的經典作品通常都有兩種路線。
《惊变28周》男主:救命啊,喪屍跑得咋這么快啊!
不做過多劇透,巴士先帶我們領略到下它的魅力,看一看究竟有哪些相同。
是的,《丧尸未逝》並不像通常的喪屍片那般有著單一的主人公。相反,它使用了“POV(Point of View)”的方式來講訴故事情節。即“視點人物寫作”。換言之,就是在兩條主線內,相同的配角,即使同一件事情而演繹出相同的故事情節。
如:《釜山行》、《负重前行》、《死亡录像3:起源》。
生或死,也成了一剎那的事。
所以也有極少數不走尋常路的,把喪屍片拍成電影了喜劇電影,甚至不乏經典作品。
要么就是玩兒人性,深入探討主人公的心路歷程,必要時再死上個把人,以便賺取觀眾們的淚水。
比如說:《僵尸肖恩》、《死亡谷》、《僵尸胡安》等等。
相反它充斥著一股濃濃的“失去”感,其中大量的冷幽默簡直能讓你在觀影的這時候,不由自主地作出一組又一組的眼神包。大概的眼神,必須是這種——
大笑過後,也不難看出,女演員們和編劇的關係是嗎好啊。的話怎么可能將這么多大牌心甘情願做綠葉,但是明曉得要送死,還義無反顧地鑽到那個套兒裡呢?
邁克爾·默瑞:難過了,我居然並非你的惟一。
即使假如要在片長1個半小時左右的電影中,重新加入過多的配角和分支線,一旦處理不太好,就會令影片看上去鬆散且毫無連貫。
當邁克爾·默瑞飾演的警員問大衛·德賴弗為什麼會知悉結局時,大衛的提問如下:
如此重量級的大牌影人齊聚一堂,只即使一部電影——
至於《丧尸未逝》的第二點相同,那就是它嗎一點也不!血!腥!
但就是整部大牌雲集的影片,卻和我們第一印象中的傳統喪屍片有著很大的相同。
最後來個小貼士:巴士在以下該文中提到了數次的,飾演殯儀館老闆娘的爾姆達·斯文頓,也給了該片一個極為“驚人”的神展開,絕對更讓人意想不到!
而且,當你接受了這一設定,忽然又覺得,還真有那么點道理。
所以,也別忘了集導演、女演員、編劇、製片人於一身的安德魯·賈木許(Jim Jarmusch)。
甚至除了電影,連女演員他們也成了編劇玩的“梗”。
還有曾點燃喪屍熱潮的《行尸走肉》系列,瑞斯醒來在空無一“人”的療養院,足足兩集,在仍未找出大軍隊前的他,都只能騎馬孤身奮戰,頗有種孤膽英雄既視感。
汽車行駛路線:長眠殯儀館→森特維爾少管所→月光汽車旅館→巴比加油站→家庭咖啡店。
《丧尸未逝》也是一部戲劇電影,可它的戲劇藝術風格卻並並非搞笑或是直觀的荒誕。
有時散漫、有時文藝、有時更讓人無語、有時又腦洞飛出天際。
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