追《飞虎3》，讓我愛上了“邵氏”的光影層次感

在勵人認為，那個鏡頭具備一定的典型性，那就是在一個空間內，有多處明暗的分界，讓光影有了清晰的立體感。並且，光區之間的光影過渡，很自然讓人很舒服。即使隔著螢幕，也不難發現，它們正處於一種美學的均衡當中。

這兒勵人想要多說一點，片中的那個丈夫是純善的，是深愛的，但是罹患不治之症的她，內心深處又是折磨的，傷痛的，寂寞的，對立的，那個這時候，外在的光影能依照相應的情況給出精確的側寫，此種能力絕對是大家風範，而此種觀劇體會簡直太棒了。

對於這種的邵氏，這種的光影層次感，讓人耳目一新，如獲至寶，即使平心而論，這讓曾經產出過無數名作的邵氏，再度被看到和感受到了匠心猶存，而《飞虎3》，假如能成為“邵氏”再度出發再度趕赴經典顛峰的新起點，該多好。

《飞虎3》第一印象最深的一場戲，是黃宗澤出演的張嘉軒和陳瀅出演的何家寶，正放下工作的疲倦，彼此間傾吐著內心深處最真實的聲音。

展sir姐姐展敏莉（朱晨麗出演）的家的一角，則是由有著獨有氣質的壁燈和內部結構稍顯複雜的落地燈構成，牆面上燈與燈之間的掛畫，在悄無聲息地展現出著女主人內心世界的多樣，和個性的側面。

而此時在自己側後方的斑駁光影，既好似在渲染著溫馨、唯美等微妙氛圍，又好似就是這些氛圍本身。

但當把目光看向張sir（張兆輝飾）家的這時候，則又是除此之外一番光影鏡頭。抽屜上的一盞燈斜照餐桌，好似成為了飯菜的專屬聚光燈；立式抽屜裡，好似也有一盞燈，專司這個封閉的空間；還有一束光，在後景從門的側面湧向。

《飞虎3》即《飞虎之壮志英雄》是熱播的警匪懸疑劇，對筆者勵人而言，最開始追它，是因為“飛虎”那個象徵著力量和無畏的名字，是因為它是莫文蔚唱過超愛曲目《呼吸有害》的《飞虎》系列的延續，是因為想再見證苗僑偉等一眾TVB男神的魅力，可居然，一路追來，卻傾倒、沉醉於邵氏（邵氏影業）的光影層次感之中。

喝茶的空間，發展前景一個檯燈，中景飯桌下方的吊燈和旁邊色調統一的落地燈，後景窗戶地板吊燈的黑色影子。直觀而溫馨的氣氛，被幾組燈輕鬆營造；賢妻良母的形像，被它們巧妙渲染。

當然，那個場景是在夜總會，佈景和層次感常常有一定的專業性。不能只是那個場景的光影運用的好吧？而且勵人從這兒成為了“追光者”，想在各個有光影的場景，看看與否同時存有著“運用之妙，存乎一心”？

那么接下來，勵人又特地觀察了《飞虎3》中兩個家庭中的光影。先說展sir（馬德鍾飾）的家，一盞木製的簡易落地燈，照著廳裡等待著他平安回來的她斜倚椅子小憩，給人一種寂寞之感，但好在，後景中三點白光與之遙相呼應，多多少少又帶來些許煙花氣。

那么此種採用燈光的邏輯，和S突擊隊內細緻的分工邏輯，就相連了，而相同層面上的“統一”本身就是表演藝術也是美。

而且到此為止，該文後面勵人提出的問題已經找出了答案，《飞虎3》的光影層次感並非偶然的，“是有意為之的”，是貫穿始終的，是匠心獨運的，是帶著邵氏DNA的，即使假如只是想敷衍，下面和片中的無數攝影機都有太多更直觀，更經濟發展的攝製形式。

也便是在那些柔色太陽光的懷抱之中，攝影機裡陳瀅的女主，展示出了美豔不容方物的世界頂級層次感。從那個角度而言，影視製作的表演藝術，就是對光影運用的表演藝術。

S突擊隊辦公區，讓白光成為主光很專業不在話下，值得一提的是，邵氏對頂燈的設計。它沒有像內地許多地方所採用的那般，即“一個頂燈照天下”，它是同時用幾頂在頂端空間形成一個花紋並讓它們各司其職，共同點亮一個空間較為大的地區。

我們能在腦中假想，把任何一座或兩處的光同時或是漸次暗掉，打破片中創建的均衡，那么前後的效果自然會形成鮮明對比，從而得出結論何種很好的結論。