不但是從影片的創作表現手法上而言,《教父》是一部經典作品,從故事情節上而言,影片重點放到老教父與新教父之間感情的延續下面,把此種對立武裝衝突從外部延展到內部,進而擴寬了影片的表現空間。
只不過這時科波拉手裡已經有了好幾部,他們撰寫的影片,而找不到投資,但是迫於生存壓力,科波拉還是接下了那個活兒,所以關於短篇小說教父四部曲有多爛?我建議我們去看看,的確很的爛,在短篇小說四部曲的面前,郭敬明能說是大師等級。
1972年影片編劇科波拉還未成名,他之前拍了兩部影片,賠的精光,一屁股的債。這時候,影片公司找出科波拉,要科波拉把短篇小說教父四部曲翻拍成影片,科波拉看了教父的短篇小說之後,大罵這么廢棄物的短篇小說,怎樣得拍成影片?
首先科波拉把四部曲全數拆解,深入發掘,幫派幾大家族背後的人與人之間的深層次感情關係,兄弟二人朋友家人公義倫理,《教父》熔化了許多深層次的倫理與社會感情,把一部18流短篇小說,石雕成一部經典的影片。
影片《教父》是姜文編劇最喜歡的影片經典作品之一,教父能說它的每個鏡頭定格的這時候,都是精雕細琢的油畫,編劇科波拉花費了大量的心思,把每一個攝影機都畫出來,每一個人物的情緒都拿捏的很精細,每一個鏡頭的景別,都表現的恰到好處。
影片教父能說是各方面,都達至了完美無瑕的程度,我們很難從教父整部影片裡頭挑到許多瑕疵,雖然整部影片已經公映了50年,我們還是很難超越。
時代相同,曾經這些有天賦的編劇部份已經逝去了,有天賦的女演員,也都已經逝去,或已經蒼老無力,影片最好的時代,已經過去,過去老一代音樂家對影片那種幸福的,勇敢的,有倫理底線的執著,已經不復存在,或許未來有新的表演藝術方式,將會把影片完全取代。
但是,香港影片都有一個通病,故事情節過分直觀,過分模式化,影片的主題常常也沒有深度,人物較為臉譜畫,而且我們看了那么多的香港影片,卻極少能讓我們記憶深刻的。
執導馬龍白蘭度,在影片公映之後,對影片教父的評價並並非尤其高,只不過一方面馬龍白蘭度覺得整部影片的短篇小說原型太糟糕了,另一方面當時整部影片除了馬龍白蘭度,其它的女演員都是很年長,沒有知名度的女演員,編劇科波拉也沒有名氣。
講起幫派影片,澳門拍的實在太多了,澳門的幫派影片有它他們的民族特色,打鬥場面拍的也是尤其的好,澳門編劇杜琪峰,就是澳門幫派影片的代表人物,還有荷里活經濟發展也尤其好的澳門編劇吳宇森。
我現如今能想起來的,也就一部香港影片《无间道》,《无间道》必須屬於動作片,而並非幫派片。我們今天聊整部影片,是幫派影片史上最偉大的影片,公映於1972年的影片《教父》。
但是沒有想到的事,當年影片教父公映的這時候,不但贏得了奧斯卡金像獎的兩項大獎?更是電影票房大賣,贏得了所有的影評人,一致的讚譽,也讓編劇科波拉有了機會,攝製了中後期一連串更為經典的影片經典作品。
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