港影：收官季，一場各取所需的殘局，誰來定義港影最後的高度？

無論它有多長，也無論你的步伐多么遲滯，如果不停下來，總歸是要走到盡頭的。

張家輝在雙週二成的二十世紀裡已經足夠多輝煌，而且他現在拍戲，純憑興致，覺得電影劇本能嘗試一下，就接過來拍，比如說待映的《我不是赌神》，無論電影票房還是口碑，或都已不在他考慮覆蓋範圍之內。

最終存留下來的頂格經典作品。

誰都會有機會。

迴歸香港影片的鄭保瑞，交出了《智齿》整部被觀眾們譽為“生猛”的暗黑藝術風格影片，但難掩積澱的蒼白，再精緻的佈局與激烈的動作戲，若缺少對人性的深刻洞悉，也只會淪為一場空洞的嘈雜。

古天樂儘管待映經典作品許多，但或很難有大爆的類別，仍要繼續觀察到底哪部經典作品會是他的第一部個人一番破數千萬的影片。

內地電影票房從2012年開始爆發式爆發。

就將定義，香港電影最後的高度。

所以肯定也有人兼收幷蓄，做大贏家。

而直至2016年，香港電影才逐漸開始能跨過數千萬電影票房的關口。

但大體上來說，都有各自的惋惜與共同的苦惱。

年逾三十的郭富城，職業生涯的商業電影票房數據會有一個可預知的很大存量。

我們都身在局中，偶與別人交疊，又總是各自為戰。

澳門女演員，幾乎沒有人能講他們沒有爛片。

青澀、爛片、唱功、彷徨、社會輿論、不甘和疲倦，每一人幾乎都在經歷著同樣的態勢。

郭富城有《两个半爸爸》、《金手指》、《危机航线》和《战疫天使》五部影片待映，又出演了吳京電影《流浪地球2》，據說還將出演陳思誠的《唐人街探案4》，而除了2019年歸隊復出拍的小效率電影《两个半爸爸》和應景的《战疫天使》，其它待映、待拍的盡皆大製作，也電影票房可期。

以莊文強為首，澳門的新生代編劇已經強勢崛起。

自己是香港電影的未來。

總有一天，那些女演員會徹底選擇退出大熒幕。

比如說二十年之後。

成龍生於1963年，去年將屆59歲，對於動作女演員來說，已經太過高齡，很難講還能盛產多少經典作品。

世事就如一場磅礴的棋局。

杜琪峰和張徹，都已經很久沒有出手。

「在文字中证道。——唐泪」

黎明得志甚早但固化也快，劉德華唱功進步遲滯無法轉型，周潤發從荷里活迴歸後經典作品質量良莠不齊，郭富城於新世紀初開始一路逆市，但香港影片已經衰敗，成龍也得志太晚，梁朝偉固化嚴重，古天樂影片質量一言難盡，更不必講張家輝和林家棟這種發力更晚的女演員。

郭富城在《无间道》之後就鮮少接掌小製作影片，現階段待映的《猎狐行动》、《风再起时》和《金手指》全部都是商業大製作，又接演了博納的諜戰影片《无名》，整部戲被稱作博納“英雄四部曲”之一，電影票房發展前景必須會很悲觀。

比如說甄子丹、張家輝和張國榮始終拿不到金像獎影后，劉德華也只有一個金像獎影后傍身，拿雙梁來說，周潤發唱功廣受肯定但電影票房影響力始終缺乏，郭富城被詬病缺乏變化而高電影票房經典作品也數目並嚴重不足。

真正象徵意義上的香港電影將不復存在。

毫無疑問，收官季已至。

拿最近三十年來說。

影帝、影后、新人獎、主角獎、電影票房年冠和片酬，名利財帛，總有許多東西在撩動人心。

劉德華有《风再起时》、《扫毒3》三部商業大製作影片，也有《断网》和《临时劫案》三部中等製作的商業片，除此之外還有《六月的秘密》和《老爸是旺财》這三部小效率親情題材經典作品。

商業影片有《无间道》、《功夫》、《龙城岁月》、《投名状》、《叶问》、《十月围城》、《夺命金》、《寒战》、《僵尸》和《无双》等出眾經典作品，小眾文藝有《岁月神偷》、《百年浮城》、《桃姐》、《踏血寻梅》、《一念无明》及最新的《浊水漂流》等。

絕大多數女演員都經歷了從青澀到成熟這種一個過程，比如說郭富城在專訪中就講，最開始唱歌總是很用力，張家輝同樣經過了無數摔打，只有周潤發似的很順利，參演首部影片就拿了金像獎影后，但只不過依然有一個漸進式的過程。

有商業的成功，也有文化的關愛與探尋，那些東西才是香港電影的力量。

而時間，將會過濾掉其間的這些平庸之作。

有人贏大獎，有人贏電影票房，這就跟生活中有的人在學校戰績好但邁入社會就變的普通，除此之外許多人戰績通常但能賺錢一個道理，總是有涇渭之別。

也極少人一出道就是天才之姿。

小郭富城兩歲的梁朝偉，經典作品寬度和大獎都幾乎頂格，惟一所求，或亦是補齊華語電影票房數據的短板。

若以女演員個人而論，張家輝、成龍、郭富城和劉德華四人能領先其它女演員一步，自己各自手握兩部少於數千萬電影票房的經典作品，梁朝偉雖有一部《捉妖记2》，但歸為自身影響力略顯牽強，古天樂更是還沒有個人一番數千萬電影票房經典作品。

認為他是繼續走一手商業、一手文藝的路線。

但世上並沒有沒法之局。

就像兩條長街。

而且，始終都是經典作品說話。

香港電影從肇始迄今，已逾百年。