別做編劇，就是包貝爾們最大的影視製作重大貢獻

編劇小策為什么有底氣提出短視頻替代影片的的問題？可能將並非即使他一百萬級的歌迷。

她觀察周圍的人和生活，過日子，交朋友、馬路上吸菸、咖啡廳聊八卦、看書看影片。那些都反映在了她的影片裡，“在逼仄的屋苑間搭晾衣杆，晒褲衩內衣外套，我不能躲避那些市民生活，會淡然面對生活中不那么高級的東西。”

觀眾們已經很難在電影院和長視頻網絡平臺看見正直的東西了，那個30歲的小姑娘在事業失意時留意到了周遭，把周遭的人物和故事情節寫道進了電影劇本。

路易斯·卡波拉冷冷地說：“我拍戲是為的是償還負債我過去拍戲時欠下的負債。”

假如問邵藝輝為什么拍戲，是討厭或是愛。

李安在回憶錄《十年一觉电影梦》中感嘆：“做編劇，沒有權和錢，很難玩得起來。意外的是，影片跟其它表演藝術不一樣，立法權、錢跟社會資源，就是你的染料、畫布，是你的音符。”

在他的經典作品裡有錢人上場穿的鞋子、款式、座駕都是奢侈品，標識甚至還被誇大。小人物的姿態低到微粒裡。有錢人能用錢化解的事情，小人物得起早貪黑先夠到錢才有化解麻煩的機會，更多這時候贏得財富本身就比麻煩還要困難，捧著心氣兒耗盡人生。

弗蘭克·斯科塞斯真誠地說：“有如一個吸毒者，我總是被影片所吸引，被這種的心願所吸引：兩幅接兩幅地敘述鏡頭，並看著它們動起來。而這一刻，這一過程使我著迷。”

伍迪·布萊恩風趣地說：“編劇影片時時常碰到的大量複雜問題佔有著我的靈魂，而且我沒有時間去思索可悲的現實生活。”

被罵了狗血淋頭。

邵藝輝在上海電影圈受過凌辱，當導演和當侄子差不多，接觸的都是奶奶。她覺得人要活下去，無法像狗一樣，只好曾一度放低身段去賣電子煙。

來源：商業人物（ID：biz-leaders）

其中有徐崢的《泰囧》，公映首周電影票房3.1億，締造關注度華語片首周電影票房歷史紀錄。這時，包貝爾寂寂無聞，剛簽下太陽光沒多久。

在那場無休止的爭奪戰中，短視頻網絡平臺的發生，稀釋了自己的立法權，老百姓在抖音快手有了定價權。

假如問徐崢為什么拍戲，是為的是職業債務危機，只有自己把控的工程項目就可以給自己度身打造出配角，就可以吃好女演員這碗飯。包貝爾更是如此，其行業地位不上不下，掏出導筒就能穩固挽回飯碗。在他們內心深處還有對導筒立法權的貪戀，爭奪戰圈子裡的定價權。

2022年1月6日，B站頸部製作者編劇小策公佈了兩條對談賈樟柯的視頻，視頻中小策把智能手機描繪成槍，對著賈樟柯回答“影片與否會被短視頻踢出歷史舞臺？”賈樟柯溫和地則表示影片一直在自學，從話劇到現代文學，可能將還要向短視頻自學。

當TIM問小策是不是大熒幕夢想時，他紅了臉，希望有一天能做到。他說不缺資源，只是缺乏想表達的故事情節。

翌年，《致青春》也爆了，章子怡成了當時中國電影史電影票房最低女導演，拿獎領到手軟。這也惠及到包貝爾，內地提名了百花獎和華表獎等最佳女配角。之後，包貝爾在太陽光有了出頭之日。

沒多久，包貝爾試鏡章子怡主演的處女座《致青春》，被關錦鵬看上，參演了小角色老張。

1.《朱一旦的枯燥生活》，GQ報導｜

2011年，華誼兄弟面世了新編劇扶植計劃，所謂的新編劇就是指行業內的製作大咖和資深女演員轉型做編劇。

後來，韓雪隨著《导演请指教》的火爆，一再翻車。2021年，影壇的後輩謝飛從first影展回去告誡青年編劇，“認同影片的現代文學價值！”也許他沒說進口的是，那些資源咖編劇堆資源世界級，歌劇卻一塌糊塗。

2019年順利完成的《爱情神话》送至了平遙電影節創投會未能受到親睞。她又出席了去FIRST影展的創投會，這一次贏得了機會。之後整個工程項目尤其順利，吸引了麥特老闆娘陳勵志，評委馬伊琍，接著就是徐崢等人的重新加入。

包貝爾看見徐崢、章子怡等都轉型做了導演和監製，心底也癢癢。在《港囧》公映月底，他就與芒果娛樂戰略合作，執導、編劇並主演了第一部戲劇網劇《欢喜密探》，雖然戰績不理想，但他有了練手的機會。

就在他編劇之路蒙上陰霾的這時候，百度面世了一檔回收編劇的電視節目《导演请指教》。包貝爾主演的前兩部影片《哪吒》《不准笑》給他們挽救了顏面，第二部《漫长的别离》陷於了剽竊風波，看完第四部《大嘴巴》，讓人真想給他個大嘴巴子。

韓雪可能將也看見了這樣的話，在《导演请指教》里拉來了趙小丁、韓紅等人來助陣，讓人在喜歡中有那么一絲期盼她的經典作品。但韓雪忘了，李安本身就是一個傑出的導演，他是在自身講故事能力傑出的前提下拍戲。

1987年，比利時《解放》雜誌社問了全世界700位影片編劇同一個問題：“您為什么要拍影片？”

這是邵藝輝的轉捩點，《爱情神话》是first孵化最快的影片，也是近年來沒有倚賴“國民情緒”創作的經典作品。邵藝輝珍惜機會，降低成本，保護本子，也是從新人編劇回來的徐崢也給了非常大的幫助。

丈夫張原文的雙親謀生，給她締造了優厚的條件。婚後小策感受到丈夫的思維與他們迥異。丈夫對締造財富總有一種同情心，而他們總是在為生計作打算。小策覺得此種從容是窮人的特點。

小策在打造出了“朱一旦”這種倍受青睞的人物IP後，自立門戶後又打造出了“大鵝”“三炮”等土味形像。

可能將這是小策敢把智能手機描繪成槍對準賈樟柯的其原因，小策對市井小人物的觀察已經步入社會的肌理，具有了一個製作者的敏銳，也有了對人情世故的思索。此種底層的體會比互聯網、書刊來得更直接和深刻，此種真實是院線影片和網絡平臺長劇遺失的東西。

邵藝輝在北京侵染的是更高層次的日常，小策把握住了底層日常。三個人證明影片依然有光，小策把光照進了被解構的普通人，不再展現出賈樟柯的《小武》的恐懼，而是微塵的時光，苦兮兮，樂呵呵。

在影視製作行業待久了的人會裹上厚厚的繭，張嘴就是浮光掠影的明星人物，閉嘴就是豆瓣高分經典作品，從書到電視劇影片，阻隔了生活，菜價都要騰訊一下，把“人身”上沾得僅有的汙垢都撣掉了。邵藝輝逃過了這一劫。

參考資料：

曾經在開心麻花演過戲劇，剛憑藉著《致青春》有點兒名氣的包貝爾贏得了那個機會。包貝爾抓住《港囧》又火了一把，之後又出席了《奔跑吧兄弟》，其知名度飛漲，成了太陽光一哥。

太陽光趁熱打鐵，出了《泰囧》資料片《港囧》。導演束煥繼續依照王寶強的特徵去經濟發展人物和故事情節，但中途王寶強被陳思成和萬達挖出了《唐人街探案1》的片場。

*題圖出售於視覺中國

20歲那年，他出席了煙臺農學院組織的青創之旅，結識了煙臺本地許多年長的企業家，他們中的絕大多數是個人財產繼承人。張策很早意識到，有錢人的世界與自己不一樣。但他偏偏娶了一名富家小姑娘，兩人的消費觀念屢屢碰撞。

包貝爾掏出導筒的一剎那就沒想過原創，改編經典動畫版、融梗、陷在刻板的西北街頭人文裡，這也無法完全怪包貝爾。在太陽光這個新編劇扶持計劃裡，徐崢有葉海波、束煥等製作大咖輔助，章子怡有關錦鵬、李檣等後輩提攜，包貝爾並沒有左右護法。

比利時編劇布萊松只說了四個字：“為生存。”

那些二手編劇們在《导演请指教》《开拍吧》裡回爐再造的這時候，一個即使賣電子煙被北電同學定位為師門之恥的男孩邵藝輝帶著處女座《爱情神话》發生在大熒幕，講透了中年男女的真愛，煙花韻味繚繞，文化氛圍濃烈，順手送了北京一個宣傳片，豆瓣打分8.3分，打分正好比《导演请指教》（豆瓣打分4.0分）多兩倍。

包貝爾嚐到了當編劇的機會，隨即主演了《胖子行动队》《阳光姐妹淘》等影片，

2.《我利用了上海》，邵藝

她賣電子煙就得開拓市場，想到了北電的同門徒弟們，結果發現我們都有營生，囊括各行各業，產品銷售為主。販售的情形自然不太好。

作者：霍霍

B站up主影視製作風暴TIM造訪小策時，小策著重推薦了胡適，他指出當下小人物的身影依然在胡適的書裡。小策還在另一個專訪中提及《骆驼祥子》是當下的“網約車駕駛員”，想翻拍整部短篇小說。

包貝爾們轉型做編劇沒有錯，影史上大有人在，只是自己隔離大眾的生活已經提供更多沒法更多與大眾溝通交流的沉積物。未來，除了鼓動社會情緒的影片，可能將好影片真得就出在邵藝輝、小策頭上。

此種極強的觀察能力和體會日後成為他發掘“朱一旦”那個人物的重要，他看見了老闆娘朱亙騎共享單車時“有種尤其的溫柔”。後來小策時常看見朱亙玩消消樂，這是個他覺得很乏味的該遊戲。張策盯著老闆娘觀察，圓臉、啤酒肚，細邊眼鏡背後的雙眼似笑非笑。一個平行時空裡的朱總髮生在張策的想像中：有錢、有閒、生活無趣。他把亙字拆開：一旦。

那個問題假如拋給包貝爾們呢？

邵藝輝贏得機會在某種意義上印證了李安對於權和錢的論點，自己都是創建在自我創作能力上。

那個出生在小生意人家庭的青年人，打小在自家門市裡觀察顧客，接著早上編成故事情節講給舅舅聽。市井裡的普通群眾形像早就刻在他的腦子裡。