整部馬來西亞影片，我看不懂，但大為震撼！

可惜，現如今的英國影片一直在改編，

一是英國人文的確有點兒強權太久的香味，二是英國導演漸漸有了黔驢技窮的香味，

還有顏值上更冷峻精巧的男女主人公設定。

她聽見的聲音，都是他的，是他的記憶，

嗎，在日復一日的生活中，每一人都有一剎那會感覺，

2021月底，還有一部十分小眾的東方高分“神作”低調面世，

但是“去女演員、去故事情節、去音效”化的設計，反倒更讓我們沉浸入到了此種神奇的半夢半醒的氣氛之中。

一種異國的神祕人文感油然而生。

去到一個新的地方或是旅遊觀光去了一個地方，反倒有兩張似曾相識的感覺。

嗎每一人都是個孤島，即便碰到個願意傾聽的人，也難以真正我們內心深處的世界，

英國影片更像是工業化生產與英國思想強行植入的融合，卻少了許多自身的民族特色，

而小語種國家多樣的文化性和私有性，則開始顯得更為深入人心。

走進布宜諾斯艾利斯的一個熱帶雨林深處，邂逅了一個神祕陌生的女人，回憶著一生，

有時候，不須要過於的分享，將一切傾倒給自己，

此種感覺就似的人死前的走馬燈，

而編劇的運鏡和講訴表現手法又帶有一種泰式的朦朧異國感。

這並非隔壁鄰居的交通事故，而是一種更讓人心驚肉跳的精神振奮，她再也不能安睡。

他們是個闖入者，他們不屬於任何時空，寂寞、迷茫無人理解，

傑西卡在沉睡中被一聲突如其來的爆炸聲所驚醒，

比如說她走進餐廳裡和好友喝茶，聊著生活和工作，

展示出了葡萄牙不一樣的民族特色人文，那種喧鬧的明目張膽的街道人文與商業銀行盜竊，

相反，這些年來的小眾影視作品，則更為吸引觀眾們的目光，

車門裡的鬼魅笑臉、巴彥神斷頭，還有全劇對馬來西亞宗教信仰、神明的挑釁與顛覆。

比如說《燃烧女子的肖像》，

就似的一個陌生的但是找尋著什么的外鄉人，操著很多蹩腳的加泰羅尼亞語和英文走進智利，找尋一種記憶，

《记忆》裡智利那喧鬧但又有著相距的街道，在攝影機裡那般緩緩的展現出，

很辛辣的階層社會不公的嘲諷、不乏高級感與國家化的審美觀，

步入臥室後，傑西卡把手放在他手裡，只好她獲得了一切的謎底，

又或者Netflix火災的加泰羅尼亞語電視劇集《纸钞屋》，

做為馬來西亞獨立片編劇，他的經典作品有著馬來西亞獨有的人文屬性，

“我不討厭運動，足球。”

謎底居然是如此是神祕又清晰，

在某一個時刻，有許多命中註定的碰面將如期而至。

而帶著怪異幻聽的傑西卡，

那就是馬來西亞獨立編劇阿彼察邦·韋拉斯哈古的影片《记忆 Memoria》~

在生死邊緣的瞬間，把一生中最重要的東西闡釋出來，在臨終前，回憶起生前一切幸福的記憶。

大約是很難看懂的編劇偏激的影片，

比如說像是米勒兄妹的東部故事情節，諾蘭的奇幻與多線相連接，

比如說“阿甘”傑克·漢克斯2021年的《芬奇》，儘管電視劇集質量不錯，但你的確能在其中看見許多老經典作品的影子。

包含亞洲地區人文的崛起，電視劇《甜蜜家园》、《人间课堂》、大爆的《鱿鱼游戏》，

馬來西亞和智利，三個相距甚遠，但或許又有著這種取得聯繫的地方，讓這部影片充滿著了夢境般的乾燥層次感，

一種腦海中回憶起著的，自己聽不到的聲音，

夢境、自然、性，西方對馬來西亞和亞洲地區的認知等等，在形式上，也突破了傳統的敘事方式和攝製方式。

《记忆》似的一場夢境的展現出，雖然“我看不懂，但大為震撼。”

今年的馬來西亞影片《灵媒》啊十分顛覆，驚豔之極，

不須要什么理由，可能將為的是情緒，也可能將是因為一種腦海中裡一直都有的執念，

可近幾年，也只有《记忆》將那種讓人夢牽夢縈又說不出道理的夢境感說了出來，

136兩分鐘沒什么故事情節性的影片，女皇爾姆達·斯文頓既親切又靈氣的演出，都讓整部影片既“看不懂”又引人入勝。

更像是夢境通常的開化，不真實，又似的的似曾相識：

放之四海而皆準的水準，顯示出了英國影片近些年來的靈感肥沃，

她無力解釋，也難以接話，只能繼續看菜單，毫無主見的點了份和我們一樣的飯菜。

但沒關係，就算有這一刻的真摯對待就夠了。

西歐男性傑西卡在敏感、唯美又幹燥的中美洲找尋一種記憶，一種似曾相識的聲響，

就算是理查德的《米纳里》，即使是新移民的故事情節，也有著濃濃的英國味道。

近幾年的英國影片，極其缺少優質經典作品，

“我從來沒有出過那個衛星城，而且我不聽廣播電臺或是玩遊戲。”

而整部《记忆》啊有點兒“神性”，

河水低下、風吹過、搶奪食材、小時候惡意的玩笑、湖水翻滾、小孩大喊、還有陌生的對話,和讓她魂牽夢縈的那一聲爆炸聲……

亞洲地區人文的興起也不只只是電視劇，

只好，在布宜諾斯艾利斯探視患病妹妹的她，無意間探尋到了那個聲音與祕密，

這些廢墟和潮熱的天氣情況，大概就像編劇無意識裡的故事情節和一種深處的隱祕的探險和祕密的展現出。

而做為英國原創力量的的聖丹斯影展，拿獎的竟是翻拍法國電影的《健听女孩》。

她不尷尬又迷茫的步入了應用程式，參予的對話也是莫名其妙：

“不玩遊戲你會錯失許多東西，運動、音樂創作……”

那些都將泡菜民族特色人文展現出的淋漓盡致，

一場夢，一聲爆炸聲，居然被宿命中這種冥冥註定的東西牽引，

何為南柯一夢，為什麼許多影片又都沉迷於講訴夢境，

“這個藥劑師已經逝世了，”

而做為荷里活的後備力量，原創力和英國思想還是很關鍵的，

似的程式設計出來一樣流暢的快節奏故事情節，不乏深度的人性拷問，讓人上癮。

而最後的那場戲裡，在布宜諾斯艾利斯的世外桃源裡，碰到這個神祕的與世隔絕的女人，

身陷驚恐與位置，以高超的視聽詞彙和爐火純青的場面調度，勾勒出了兩幅東方神祕主義的新面貌。

法式的版畫層次感氣氛，法文的高格互文對話，啊剋制之愛的最高級別呈現出。

沒有過多的對白，僅僅是表情的溝通交流，就讓人感受到愛與情愫的流淌，

這絕對是一部十分有異國韻味的經典作品，

不曉得我們是不是這種一種感覺，

只好窗前的樹枝作響，一切不屬於她回憶的聲音徐徐響起——

“沒有，我剛還和他約會的。”

還有新加坡的一部《南巫》，亞洲地區恐怖電影小眾的驚豔製作，