產出即爆款，中國電影正在崛起！

中國影片歷經幾十年的飛速發展，現如今已成長為一個價值數百億元的體育產業。從《战狼2》到《流浪地球》，再到《你好，李焕英》和《长津湖》，國產片克服禽流感的負面影響，頻頻締造影片票房奇蹟，也預示著本土影片市場的非常大發展潛力。去年的賀歲檔也將要公映，更多的未知在等待著我們。

《导演请指教》是在這種的大背景下誕生，希望通過綜藝節目的聲量，來助推普通觀眾們對影片行業的關注。從數據來看，《导演请指教》的確做到了。

《导演请指教》以編劇做為綜藝節目主題，也給影片體提供更多了在電影院以外，走向大眾的機率。

市場生機勃勃的背後，卻始終存有著一個問題——中國影視製作在內容供給方面沒有完全跟上觀眾們市場需求，在創作上依然缺乏好題材、好故事情節。近幾年，各大影展創投單元重大貢獻了很多新人續集，但內容開始漸漸發生類別趨同、缺少技術創新題材等特徵。

題材、類別的多元化也沒有追隨市場的經濟繁榮而完全成熟，財務思維依然負面影響著部份影視製作創作，許多影視製作子公司跟風創作，影視製作產品單一，市場的內容供給跟不上觀眾們不斷增長的觀影市場需求。而且不斷挖掘好題材，實現內容技術創新是首要任務。

助威，中國的年長電影人！”

電視節目的高關注度讓使更多觀眾們認識了那些青年編劇，出席電視節目的編劇顯著收穫了電視節目帶來的觀眾們價值。曾贈的第一部影片《爱情》播映後，熱搜話題#你被曾贈編劇的真愛敬佩了嗎#同步發生，編劇們能通過他們的經典作品在社交網絡平臺贏得關注，那些是《导演请指教》給青年電影人帶來的切身發生改變。

怎樣向創作環節的更下游探尋，在故事情節文檔應用領域發掘到更多內容技術創新，成為行業普遍關注的問題。

《导演请指教》在前不久收官，雖然面臨爭論，但這檔綜藝節目的確在儘量全面地為觀眾們科普影片編劇那個職業和影片行業，用五個階段循序漸進地展現出了“一部影片的誕生”。

內容創作應用領域，導演雖為一部影視製作劇的原動力，卻長期不被重視，陷於勢單力薄的困境，創作空間和網絡平臺成為導演的重點難題，新人導演缺少人脈關係和資源，更為沒有定價權，出頭困難。一個好故事情節就是一部好影片的核心和基底。這些講故事情節的人，就是影視製作這架龐大電腦的神經系統。行業內缺乏好故事情節，已經幾乎成為所有影視製作人的共識。

在“後禽流感時代”，影片上證指數雖在回升，但依然面臨缺口。“冷檔期”問題也在這一年愈發嚴重。影片扎堆在大熱檔期公映，企圖分得一杯羹，而影片再檔期以外卻無人問津。那些數據背後，是大眾的觀影習慣正在發生改變。影片對於國內觀眾們而言，愈來愈成為一種節慶消費，在大檔期以外，觀眾們更少來到影片院，關於影片的探討在平常的社交網絡平臺也幾乎消亡。

這無疑為影片行業提供更多了新的命題。怎樣在禽流感全球化時代，進行本土化的影視製作題材的創作？一種文娛方式，假如對大眾的日常生活缺少聲望，那就無法創建持續的市場價值。現階段的國內影視製作市場，立項的影視製作作品許多，但能夠真正投入攝製的卻極少。

今年在北戴河阿那亞的頒獎禮上，著名導演張冀對在場所有年長的影片人深情寄語：“今年以來，許多從業者碰到了一些困難，但我個人永遠堅信中國影片的力量，堅信我們年長的影片人。希望在座這么多年長的製作者，要堅信影片會給你們帶來奇蹟，如果你願意愛它，願意愛生活，願意愛現實生活中的人，和你們創作的人。

在《导演请指教》中，就曾表達過對錶演藝術影片的觀點。表演藝術影片的後端叫實驗影片，假如只拍他們想拍的，還要讓普通大眾埋單，肯定是沒用的。市場與自我表達之間要存有一個平衡點，既要清楚表達他們也要清楚觀眾們想要什么。每位編劇的經典作品都必須面對大眾上座率與專業上座率三個維度的評價，這種能夠有效防止從業者“閉門造車”。