文牧野揭祕《奇迹·笨小孩》的煙花氣和易烊千璽的“心靈”

但景浩和易烊千璽究竟是並非差異？怎樣去發掘易烊千璽頭上的“小人物”個性？對於文牧野而言充滿著挑戰，“他們人生經歷的確有非常大的差異，但千璽是嗎很接地氣的懂事孩子，不大就入行了，爸爸媽媽在廣州，有一個哥哥，那些經歷讓他很多早熟，同時（他的內心深處）也很堅硬，我第一印象很深刻的是他在劇組和小孩的朝夕相處，那是非常自然的，他並非說去逗對方，他會把自己小孩的另一面展現出來，與相同的人都能處於同一個狀態下。”文牧野透漏，主創人員在一同將電影劇本進行深入圍讀，把對白和要傳達的企圖過一遍，就能夠將人物呈現出得非常三維：“千璽是一個很聰明有心靈的女演員，他嗎很接地氣，會將配角和自己本身的其本質科學研究得很透徹，他清楚配角所屬的境況，很難把配角作出驚喜。”

而早熟的易烊千璽也很難“把配角作出驚喜”。

《奇迹·笨小孩》海報。

南方週末：攝製時最大的挑戰是哪一場？

易烊千璽早熟“很堅硬”

南方週末：你總能讓最合適的女演員找出最合適他們的配角，“奇蹟突擊隊”中的那些女演員都是你的第二人選嗎？

“煙花氣”是文牧野在專訪中提及最少的詞語，將故事情節還原真實、將感情落到實處，是他一直以來對影片的訴求，文牧野說：“有煙花氣，得落地，至少你看見影片裡的人物在那個環境裡，他的說話形式行為舉止，女演員的呈現出形式要和現實生活一樣，是因為這種就可以稱作自然主義題材，這也是讓影片與觀眾們共情的前提和國際標準。”在創作上，原創電影劇本、自然主義題材都是充滿著挑戰的表達方向，但那些年，文牧野一直堅持在此類經典作品上的深耕，他的第三副部長片故事情節出現地在廣州，講訴了一段出現在2013年到2014年的故事情節，他的創作主旨還是落在了人物的頭上。有別於他主演的《我不是药神》中講訴的軍人英雄，他說，《奇迹·笨小孩》更多刻劃的是時代長河裡的“個體英雄”，“那個人很普通，但對於他的家，對於他在乎的人而言，他就能算是英雄。”

【訪談】

努力奮鬥配角有“溫柔”另一面

南方週末：易烊千璽在劇組表現也是和配角一樣拼命嗎？

三個月後女演員都變為劇中人物，不必演出

《奇迹·笨小孩》講訴了小人物在廣州的努力奮鬥故事情節。

文牧野：拍戲就是這種，比如說廣州有許多雨戲，天氣狀況很惡劣，時常下雪，時而還有雷雨、大風，女演員時常會被澆得稀里嘩啦的，我們正常的處理方式會讓女演員把保鮮膜包在皮膚裡保暖，假如全身都是溼的難哮喘，但千璽從不包，即使他指出那般做會負面影響他的體驗，負面影響他的充分發揮，的確挺拼的。

【創作】

文牧野：應該是影片裡的（高空清潔）蝙蝠俠打戲，千璽在這兒演了蝙蝠俠，他有擦摩天大廈的戲。我們都曉得，蝙蝠俠在50層的地方，一邊施肥沖洗，一邊風吹日晒，實際情況下，木星一直反射摩天大樓，環境溫度差不多能有50多攝氏度，加上要施肥，須要用大的鼓風機去吹，女演員不但要控制他們的皮膚，還要學怎么掛到外壁上去擦地板，攝製難度很大。所以，我們並非真實掛在外壁上的，採取了實景和棚拍融合，但必須將真實的蝙蝠俠作業和整個真實的衛星城環境相融合。

由文牧野執導，易烊千璽領銜主演，田雨、陳哈琳等主演的電影《奇迹·笨小孩》將於大年初一在全省公映。做為文牧野導演在《我不是药神》後睽違五年執導的第三副部長片經典作品，《奇迹·笨小孩》重逢了“藥神班底”，編劇鍾偉，攝影指導王博學，藝術外型指導李淼，音樂指導黃超等主創人員悉數迴歸；影片橫跨夏秋三季攝製，講訴在廣州生活的20歲少女景浩（易烊千璽 飾），為的是給姐姐籌措醫療費，也為的是把姐弟二人的小家堅持下去，他身兼數職，肩負起職責與理想，不斷擊敗困難，最後贏得美好的故事情節。文牧野對南方週末本報記者則表示，影片有煙花氣能落地才是自然主義經典作品，女演員們經歷大約三個月攝製磨合後入戲很快，演得自然真實，

資深編輯 黃嘉齡 校對 盧茜

對於奇蹟的概念，文牧野有很多種不同解讀，他說廣州那個衛星城原本就是一個奇蹟，再將主旨核心聚焦到每一個“個體”上，讓觀眾們小中見大，看見廣州那個奇蹟衛星城和崛起思想是怎么誕生的：“基本上我們用的創作表現手法和元素都是最合適於那個故事情節本體的，不論從攝影、藝術、剪接那些角度，都是服務於故事情節，此次也重新加入了較為快節奏的敘事以及類型化的元素。”景浩做為影片中的創業代表，他經歷了生活的艱苦與努力奮鬥的難於，從一個人努力奮鬥到奇蹟突擊隊共同創業，文牧野想用他的故事情節向青年人對美好堅持追求來致敬：“守護父母，追求美好，每個人都可以，但每個人都在面對生活中各式各樣的不如意。每個人都在想辦法去繼續生活，景浩就是千千萬萬個在廣州努力奮鬥青年人的縮影，他頭上有去拼搏，去追求美好的思想，大家可以在影片裡找出他們的影子，奇蹟就是面對困難永遠不放棄，堅信他們能夠追求到內心深處的美好，只不過對每個人而言，奇蹟的背後都是努力奮鬥。”

【演出】

文牧野：對，都是第二人選，我寫完電影劇本就開始找自己了。文檔只是個基礎，拍完了之後幾乎每一人的演出都超越了文檔，遠遠超過了我們的市場預期。

“理解配角，呈現他們”，是文牧野對演出的理解，假如是過分運用技巧化的詮釋，一旦太故意，不但女演員無法入戲，也會呈現出傷痕過重的演出效果。好在，《奇迹·笨小孩》裡的女演員，每一名都用最真實的體驗和對配角的感知呈現出超越文檔的演出。最讓他第一印象深刻的女演員莫過分擔綱女主角景浩的易烊千璽，“我們找出千璽來參演景浩，最重要的還是他最合適那個配角。他給到我的體會就是既有很天真爛漫的另一面，同時又有揹負理想和堅持努力奮鬥的另一面，這三個東西加在一起就形成了我想要的景浩。我們在探討思索誰適宜演景浩，後來發現千璽不論是在攝影機前的表現還是個性呈現上都非常直白，他有許多面，成熟、倔強、柔情，也會脆弱，就有如頭上有許多側面的景浩，他不但把景浩的側面刻劃飽滿，還能在其中給我們展現出更多的側面。”

景浩（易烊千璽 飾）梁永誠（田雨 飾）在高興玩鬧。

文牧野：有了足夠多的文檔基礎，那在現場，就能令女演員有更大充分發揮自由的空間。你給出一個大方向，幾句關鍵的對白和故事情節信息後，在那個基礎上，女演員更重要的是要呈現出自己相應的反應。我們那個組基本上拍到三個月左右就已經不必再磨合了，他們無一例外全都變為了劇中人物，中後期根本不必演出，就是穿好戲服、到現場，自然地生活，自然地展現出。

文牧野在《奇迹·笨小孩》攝製現場。

南方週末資深記者 周慧曉婉

南方週末：自己在現場即興演出的戲多嗎？