文戲飽滿，武戲燃炸，節奏感爆棚，《水门桥》不愧本年度最炸

在這兩層面上，《长津湖之水门桥》遵守了電影三幕式內部結構的敘事法則，每一幕的場面打戲，都是在上一幕的基礎上實現再度的升級。影片在樹立了一個有效的“核心任務”之後——炸燬水門橋——已經和粉絲達成共識，就是要實現那個終極的遭遇戰目地才行。能說，觀影情緒上，粉絲們已經站在了“不在場”的遭遇戰序列當中。而在具體的登陸作戰過程當中，粉絲們又實現了電影的另一種神奇——明明是不在場的，卻好似身臨其境。節奏感把控對了，此種“身臨其境”會愈發造成神奇的效果。

大年初一，影片《长津湖之水门桥》全省公映。本片不論在電影票房還是粉絲口碑方面，均實現全面領跑。如果說影片《长津湖》已經把粉絲的觀影品位帶回了一個極高的影片重工業基礎之上的話，那么，影片《长津湖之水门桥》似乎屬於更上一層樓，把中國影片重工業的牆壁再度推到一個全新的高度上。整部影片，在文戲表達，武戲編排，和敘事節奏感把控方面，均不負眾望，可謂是亮點和感情點齊飛。

先說文戲方面。《长津湖之水门桥》真正能夠讓粉絲喘口氣的文戲，也只有奪下敵寇國際機場之後的片刻。而這“片刻之功”，不僅僅用以刻畫平凡英雄的群像，更是為下一次的“三炸水門橋”進行有效故事情節蓄勢。接下來的文戲，基本上都是在具體的遭遇戰當中，實現有效表達。

特別是在遭遇戰陣型的安排方面，《长津湖之水门桥》敘事條理清晰，敵寇有張良計，我們也有過牆梯。圍繞水門橋方圓之間，我軍第六穿插連在嚴重的敵眾我寡面前，藉助我軍真正的陣型專業技能配合，在遭遇戰槍械嚴重落後於敵寇的前提下，依然實現了遭遇戰目地上的實現。《长津湖之水门桥》通過大場面遭遇戰打戲的攝製，最終講清楚了我軍為什麼能夠實現三炸水門橋的其原因。

基於以下那些，能說，整部《长津湖之水门桥》不僅僅為粉絲們提供更多了當年內戰的宏偉場面與殘暴對決，更是在眼球內容以外，為粉絲們提供更多了一次有效的情緒交互作用基礎上的思想之旅。影片重工業帶來的，除了聽覺感染力以外的，更是思想與心靈維度上的感染力。這種的影片發生在熱火朝天的新年檔，斷然沒有不火熱的道理了。（文/馬慶雲）

再說武戲。電影《长津湖》已經把國產內戰題材影片的攝製質量高度帶回了新的臺級上，而整部《长津湖之水门桥》簡直就是站在前作臺級之上的再度升級。在整部電影當中，具體的遭遇戰目地很明晰，就是摧毀敵寇的水門橋，阻斷敵寇後撤之路，為大軍隊的來臨並殲滅敵寇爭取更多時間。在具體的敘事方式上，整部電影的陣型設計，也很明晰。在現代熱機動性的槍炮、戰車混戰當中，粉絲們能夠清晰地看見登陸作戰兩方的遭遇戰目地，遭遇戰方式，和遭遇戰陣型安排等等。

特別是此種遭遇戰人數上的敵眾我寡，遭遇戰裝備上的敵強我弱態勢，讓《长津湖之水门桥》更具有影片表演藝術價值，甚至只好發展史還原與致敬價值。我軍若是有直升機、戰車，就不用炸水門橋炸的如此艱辛，我軍若是能夠實現遭遇戰人員數目上的絕對性競爭優勢，也便不能發生每一名戰士的思想，最終都以鋼鐵鑄之。可以說，整部影片當中的武戲，打的是我軍的陣型素質，更是拼搏出了我軍的鋼鐵思想。即便返回影片文檔，走進我們個人之心靈歷程，此種中華民族的頑強拼搏之感，依然可以激勵我們大步前進。

從嚴苛的劇本創作角度上講，電影《长津湖之水门桥》更必須算是五幕式的內部結構。此種敘事節拍法，在以往的戰爭片當中極少用到。隨著吳京出演的伍千里配角，戰鬥任務的完整，整部電影的第三幕已經實現了故事情節總攻擊的最高潮。而接下來，影片再次發生了兩幕內容，特別是在觀影情緒上，屬於對前三幕的感情昇華。我見已經有粉絲說，放映接近尾聲的這時候，場外發生了數次集體歡呼。有效的敘事節拍感，就可以實現此種粉絲的動情交互作用。

繼而，聊一聊整部電影精確的敘事節奏感，這也是電影《长津湖之水门桥》在戰爭片當中鶴立雞群的關鍵其原因之一。大場面，硬機動性，槍炮齊飛，戰車轟炸機亂炸，所以也能實現燃炸的武戲聽覺張力，但是，假如只有那些場面打戲的拼湊，則不能實現粉絲和影片的情緒交互作用。電影的高級階段，就是通過最為有效的、與影片內容契合的敘事節奏感，實現經典作品和粉絲之間真正的情緒交互作用。

本著不劇透的準則說一句，電影在最終的臺詞當中，我軍集結，清點死傷，易烊千璽出演的伍萬里配角，只說了一句話，便讓大量粉絲感情破防，瞬間飆淚。《长津湖之水门桥》文戲內容相對非常有限，但基本上每一處，都能索性強有力地紮在粉絲的情緒點上，這是編劇導演和發展史原型的多重之功。