《奇迹·笨小孩》：普通人的奇蹟，就是堅信和努力吧

《奇迹·笨小孩》中易烊千璽出演的景浩也和《我不是药神》中的陸勇一樣，是迫於氣憤必須要讓自己“絕路逢生”的，而失明工人齊溪、老人院護工田雨、失業球手張龍豪等人物也相似“藥”神中譚卓、王傳君、章宇等配角的部份促進作用。只說部份，是因為他們頭上雖有困局，但絕非如前者那般的性命攸關，主角也並不從他們頭上去贏得新的認知和轉變。

《我不是药神》裡，呂受惠、黃毛、思慧等每一個人都是更讓人傷心的淚點擔當，而自己頭上所代表的境況也集中了現實生活中種種氣憤的痛點，連週一圍飾演的警員都代表了這種公權力在其中的轉變和思考。

相比之下，“奇蹟突擊隊”成員所代表的生活並未能做到把自然主義的那份總重量作實打實的“加碼”。自己所面臨的困難，是在上場時以大背景介紹的形式一筆帶過的“人設”。那些人物或許展開來每一個都有一段痛苦、氣憤又柔情的人生，但最終自己在影片裡實質性的行動是湊足人頭動工、張超耍橫投奔、對汪春梅無疾而終的一次欺凌、和主線故事情節毫無關係的婚宴等，用來實現展現人物上場、團隊結合協調對立、氛圍調節等機能。

這是新年檔的一則“爽文”，縱然有風雨苦難，雲開霧散的那份暢快的敬佩是發自內心的。編劇文牧野的高明在於把這碗雞湯燉得很美味。假如推薦新年檔就看一部影片，我會推薦整部。就觀影體驗來說，《奇迹·笨小孩》可能將是新年檔裡最寬敞的。紮紮實實地講一個故事情節，有人物、有生活、有笑有淚，沒有強煽情和上價值的死板，多有意在言中，又溢於言表。

假如沒記岔，上一部關於創業成功的華語影片，還是《中国合伙人》。“新東方”的希臘神話趕上了當時的時代大潮和熱點，《奇迹·笨小孩》則是關於那個時代書寫的“命題作文”，它儘管雞湯，但湯裡是真材實料的，即使不得不宣稱這裡頭也擱了很多“味精”。

而劇中一部份讓影片變得更“漂亮”“抓人”的部份，來得並不怎么自然主義，這也讓人在觀影過程中不免齣戲。比如說景浩的追車和攔摩托車，場面幾乎趕上動作類型片的水平，調度嫻熟精湛，節拍扣人心絃，讓人緊張得提著一口氣大氣不肯出，該事件化解之後的痛快也成功達成心理上的high點，但真的是和整個文檔和現實生活環境的基調脫離得太遠。

這和《我不是药神》中小角色人物每一個都能夠做為影片的“血肉”填充在全劇中的人物弧光完全不在一個水平線上。

它不出錯，但把一個小人物的努力奮鬥故事情節講得很多“順拐”，看見開頭就猜出結尾，中間的展開，太多的情節有著過分顯著的功能性標籤，而對於創業這件事並沒有深入，困難的模式過分單一，而落點在情感牌上儘管敬佩，但也過分套路，缺少“藥神”中那般扎心而兩難的現實生活痛點。

開場一個跟著易烊千璽從城中村巷弄裡轉彎出來，轉角就是現代化摩天大樓的新世界的調度就讓人直呼可愛。順著景浩視線看見摩天大樓下垂蕩著的擦窗建築工人，從聽覺上直接提示了一種人在衛星城中渺小如螻蟻的觀感。而這部電影中數次攝製螞蟻的特寫，和大量運用的俯拍攝影機，都在時時刻刻提醒觀看的人，這是一大群最普通的小人物。

即使影片裡有“開掛”的主人公光環，但令人感動的，終究是那份騙沒法人的堅持與努力。而我們普通人能夠依憑的“奇蹟”，不就是那些最簡單、最普世的幸福么。

聽覺上，回收來的舊智能手機，被堆成山的花紋，對白中提及“愚公移山”的成語，恰是這部影片主線故事情節的寫照，而放到一種更物理學世界的常識裡，能夠做到“移山”的，嗎是螞蟻。

文牧野對於弱勢群體的刻劃，給足了最大的善意和慈悲，對於資本的表達則更毒辣些。王傳君所出演的菁英的高傲，張志堅出演的老闆娘另一面擔綱一種絕對的施予者，同時一邊也是規則的制定者。而最終所有人的喝彩在一方狹窄的電梯裡。這個上下方位移動的升降機，暗喻的是一種“社會階層”的光子。在贏得了這番資本的“親睞”後，日後這個“奇蹟突擊隊”就可以變身“創業天團”實現人均創業成功，勵志的背後也不得不說，“一榮俱榮”是一種慣性。相比之下，這可能將是比明面上那個創業故事情節更為“自然主義”的部份。

這真材實料並非影片裡最後那個好似賈伯斯一樣青年才俊橫空出世的結局，也並非這些結局人均創業成功的勵志名銜，而是實實在在擺到我們面前廣州這個小漁村用短短的小數十年的時間迅猛發展大變樣成今日夢想衛星城的現實生活，是無數曾經想也不敢想但現如今能實實在在展現出在眼前的更讓人不得不歎服的中國速率。

《奇迹·笨小孩》片花

但《奇迹·笨小孩》中除了易烊千璽的演出維持了一貫的高水平，並且還有了更多的突破和驚喜以外，整部影片其它的部份，拿來和《我不是药神》比，還是多少讓人很多沮喪。

甚至連主人公最基本的困局——姐姐的病，也只是逗留在一個“設定”，姐姐和弟弟的朝夕相處是從頭到尾的充滿著愛慕的交流。姐姐的視角里，景浩的交流有如一場“寵粉社會福利”，讓人打內心深處裡大喊，弟弟好暖，弟弟好帥，弟弟好可憐，好想要一個這種的弟弟啊！而他一而再再而三的行動中，重複的困難就是交不起租金場租，縱然沒錢難死人的現實生活的確如此，即使全劇並無真正核心的反面角色又要套在一定的類別敘事的框架中，那個假設的“反面角色”就變得反覆而冗餘。

從整個故事情節的大內部結構上上看，《奇迹·笨小孩》和《我不是药神》有很相近的部份，都是一個走投無路的人，意外獲得了一個機會，並且在那條“鋌而走險”的馬路上，結交了一幫窮途末路的“同袍”。一大群失意的人在其中破釜沉舟，收穫了深厚的情意並找出自身存有的價值。

假如普遍認可用圖像講故事情節是一門技術活，文牧野就是那種難得的能把故事情節講好的影片匠人。整個劇情的起承轉合規整得像一則範文，每場戲從攝影機調度到光影運用、女演員演出、節拍把控都可說是精確，從影調美感的選擇，到空鏡、環境的運用，統統準確切合觀眾們的情緒。這一點上，《我不是药神》已經驚豔成熟得不像一部青年編劇的成名作，而《奇迹·笨小孩》在影片畫法的高超和老道更顯紮實耐看。

《奇迹·笨小孩》可能將是春節檔喜劇片裡最“應景”的一部，在看影片成為一種“聖誕節俗”的當下，這種的一部影片，有點兒相似年年央視春晚都拜會的小品選題——漂泊在外的打建築工人，為的是他們幸福生活奮勇闖蕩，抓住時代的發展機遇，於發展史洪流中，譜寫出時代的華彩交響曲。

每一號稱“死也找不到工作的人”，在那個過程裡，拿著在市場上低到根本找不到人來乾的低工資，是怎樣過活的，自己自身面臨的困境和須要破釜沉舟付出代價來打破困局的動機和過程都是極不樂觀的。

景浩也決不是劇名中的“笨小孩”，他極聰明，在拆智能手機這件事上天分異稟，科學研究拆機教程和天主教會一大群本該是廢柴的團隊順利完成一件史無前例的事情也或許毫無難度。他正直、德行、擅於發現發展機遇，智勇雙全，除了命不好，幾乎是個“完人”。