花了59年，她總算從花瓶演化成酷男孩

聽上去的人設都很獨立，但在影片裡完全圍著龐德轉。

她的年長在許多這時候都襯托出龐德的老去，她代表著這個更年長、更新鮮的探員世界。

維斯帕讓“邦女郎”不再只是龐德的附屬品，她夠完整夠三維，還反過來讓龐德都顯得更有血有肉。

在許多層面上，她都代表了女權主義給007系列帶來的負面影響。時代不一樣了，“邦女郎”也就不一樣了。

影片中她能好好穿著鞋子的時刻少之又少，即使在野外求生也要穿泳裝。

（《007之明日帝国》截圖）

下部《007：幽灵党》就發生過的心理醫生，她是龐德的摯愛，柔情堅韌，龐德曾由於多疑的個性返回她，而那時的她已經生下了龐德的小孩。她也沒有尋死覓活，認認真真地生活，一個人把小孩養大。

她看上去不好惹，其實是為的是突顯征服和挽救她的龐德的能力。

無論是哪一種“邦女郎”，她們其本質上都是工具人

絕大部分“邦女郎”只會跟龐德糾纏一部影片，但在克萊格執導的5部007影片裡，維斯帕被反覆提起，話語權堪比純元皇太后之於《甄嬛传》。

嗯，這就是龐德的招式之一：

她跟傳統的“邦女郎”不太一樣

007系列做為一個以男性為絕對主人公的故事情節，在很長一兩年裡，女性只是裝飾的花瓶。

人設再帶感有什么用，她的文件系統仍然是被女人挽救的工具人。

較之純粹的能力或遭遇戰值，此種拎出來看也完全設立的獨立心智，才真正昭示了“邦女郎”做為男性配角的覺醒。

，是龐德報仇雪恨的推動力之一。

外表上她是最傳統的長髮美人，火辣美豔。

裡最新的“邦女郎”。她在劇中只發生10兩分鐘，但毫不誇張地說，她是影片最大的驚喜之一，真·

在《007之金手指》裡，反面角色的頭號機師就是這么一名“蛇蠍美人”。一開始，她不斷給龐德找麻煩，但在跟龐德莫名其妙地滾到一同之後，就背棄了反面角色，成了龐德的盟國……

更重要的是，

最後一種“女英雄”，也是最常用的“邦女郎”，大概是一種“紅顏知己”的概念。陪龐德打怪升級化解反面角色，和龐德談談戀愛上上床。

“那個男人比龐德厲害”

一旦生活中發生變故，她又能飛快地轉變狀態，揮舞槍保護他們的小孩。她的強韌藏在典雅之下，屬於那種

。上場時，維斯帕是為龐德提供更多任務資金的財政部值班人員，在槍戰中也救過龐德的命，是典型的“女英雄”。

楊紫瓊淡然地看龐德走完自信滿滿->目瞪口呆->我沒用你上的程序，好似龐德是個不懂事兒的孩子。

這是1962年首部007影片《007之诺博士》裡的“邦女郎”：

“邦女郎配方”

（《007之金手指》截圖）

。

“沒事兒不找事兒，有事兒不怕事兒”

但龐德和反面角色聊事兒時能直接把她支開，理由是“這並非一個男孩該在的地方”；

莎拉·德·阿瑪斯

從一開始被凝視的花瓶，到現如今和龐德分庭抗禮的獨立男性們，

“犧牲羔羊”呢，就是負責管理愛上龐德接著被殺掉，最好還要死在龐德懷中，鏡頭越動人越好。相等於是

在他的首部007影片《大战皇家赌场》裡，最核心的“邦女郎”是伊娃·懷特出演的維斯帕。

優雅嗎？

她做為新人探員上場，一開始臉上寫滿能跟龐德戰略合作的雀躍，美豔中散發出點呆萌氣。可如果一步入遭遇戰狀態，穿著露背晚禮服也不負面影響她大殺四方，動作乾脆利落，連旁邊的龐德都被襯得不夠靈活。

而在最新的《007：无暇赴死》裡，“邦女郎”們有獨立個性的基礎上，更是經濟發展出了不盡相同的氣質點。

更絕的是龐德的接任，一名利落健康的年長白人妹子。她做為新一任00號探員，一開始和“卸任返聘”的龐德有眾多磨擦。

一旦陷於危險，她難以脫困，只能等待龐德來落水。

除了結尾提及的莎拉以外，這一部裡還有三位關鍵的“邦女郎”。

參予過1967年《007之雷霆谷》的導演羅拉格·薩爾曾提過一個概念

（照片來自互聯網）

她能享受真愛，能追逐事業，還能挽救世界。

從許多角度上看，她跟須要被爭奪戰的情報部門沒有差別。不，可以說她還比不上情報部門關鍵，缺乏情報部門故事情節無法進行，可去掉她故事情節照樣完整。

最厲害的探員一定得是個黑人女性嗎？

“女性凝視”

《007：无暇赴死》

，她的背棄和喪生給這一版龐德帶來了很深遠的負面影響，甚至能說重塑了龐德的個性。

上世紀80二十世紀是劇變的時代，歐美的女權運動積極開展得熱火朝天，國內引入了首部影集《大西洋底来的人》，而安安心心當了20十多年花瓶的“邦女郎”，也開始了她的漫漫演化路。

她的動機並不圍繞著龐德。

。一邊負責管理做為性對象被凝視，一邊當著龐德展現出氣質的道具，無論此種氣質是多情還是狠辣。

犧牲羔羊、蛇蠍美人和女英雄。

睡服反面角色。

（那個長得很怪的按鍵用的是倉頡輸入法，港臺地區用得更多些）

“蛇蠍美人”則是龐德的敵方，迷人又危險，一上來就要跟龐德作對。她們的下場也很直觀，絕大部分會臣服於龐德的女性氣質，倒戈幫助龐德順利完成任務。

生怕女性觀眾們看了不夠興奮，還要把她穿衣服的過程仔細拍下來。

，他指出“邦女郎”再怎么變來變去也但是3類人：

儘管電影最後還是沒能跳出女英雄款“邦女郎”的套路，但這跟之後純陪伴式“女英雄”已經很不一樣了。

別問為什么，問就是全天下的男人都愛龐德。

晚期的“邦女郎”似乎都是以女性凝視角度來攝製的。

隨著女權主義愈來愈受關注，“邦女郎”也總算開始顯得更三維了，不再僅僅是工具人陪襯。在2006年安德魯·克萊格成為第6代龐德後，此種變化格外顯著。

1983年，有了首部以“邦女郎”命名的系列影片——《007之八爪女》。八爪女一開始是龐德的敵方，最後又在更大的敵方面前與龐德結成聯盟。

，是熱映的

“邦女郎”的演化，也態射著男性覺醒的過程。

美嗎？

她提出了一種新的可能將：

，不只是可愛花瓶，不臣服於龐德的女性氣質，人家就是來打壞人的，和龐德的目地一樣。

的人。

那個概念嗎？直觀而言就是不把女性當作獨立的人，而是男性投射慾望的對象。

她是典型的“蛇蠍美人”，但她與龐德的戰略合作其原因並並非潦草的“睡服”，更多是出於共同利益。

從設定來看，她有浮潛員和貝殼專家的名號，浮潛時能別一把斧頭在腿上，並不懦弱。

甜嗎？

“三位一體邦女郎”

在1997年的《007之明日帝国》裡，楊紫瓊則被許多粉絲稱作“邦女郎”中第二個真正的獨立男性。她是中國探員，能力上不比龐德弱，

本文作者：海底

劇中有個故事情節很有趣，楊紫瓊帶著龐德走進地下情報站，龐德想要操作卻即使按鍵全是不認識的英文部首而作罷

“邦女郎”們正在顯得愈來愈多元且三維。

她不但不須要龐德來救，甚至還有餘力救龐德。

上場10兩分鐘璀璨一整夜。

最後她被反面角色殺掉在龐德懷裡，而龐德這才曉得她的背棄是由於被威脅，也因而開始跟蹤反面角色背後的政治勢力，為接下來的兩部影片都埋下伏筆。這是她做為“犧牲羔羊”的結局。

她不須要完美，但一定得完整。

但在故事情節中途，龐德發現她和反面角色戰略合作，背棄了他們，曾經的甜言蜜語都變為砒霜，這讓她成為一名“蛇蠍美人”。

這幾個字打在螢幕上了。

在影片世界裡有這種的變化，所以是因為現實生活中男性意識正在不斷變強。現實生活中的男性已經擁有更多的選擇和更強的定價權，我們開始告訴世界他們想看見什么樣的男性配角。