那個殺手不太冷靜│多視角敘事

觀眾們的全知視角一開始就曉得魏成功的“假”，而只有魏成功將陷阱的假戲進行真做，而他愈是認真的演出，就愈讓人覺得辛酸。他替代摯友照料雙親，努力琢磨演出，欲用他們積蓄彌補片場，即使影片學習詞彙。在尖叫中讓觀眾們對那個對生活積極主動愛好的普通人一次次成為自己棋子的辛酸。

無所不在的作者。在影片中，“作者有一種特殊的涵義—“無所不在的攝像機”。在攝像機表現得無所不在得這時候，它的行為很像一個無所不在的作者1。在電影《这个杀手不太冷静》中，魏成功自以為自己做為女主角的過程中，儘管以第一人稱描述的形式展開，但展現出確實是第三人稱視角。無所不在的作者假如對他們所看見的東西作出判斷，採取了侵入性的姿態1 below。巴塞羅那和瓊斯為的是自身安全，決定讓魏成功假扮殺手奧托。做出判斷和決定後，以侵略的姿態矇騙魏成功：“一種新的攝製形式—隱藏攝像機。”為的是贏得魏成功的信任，將那個謊言包裝成最偉大的表演藝術。而那一刻“無所不在的攝像機的職責只是喊開始完結”。

魏成功雖不知真相，卻是自覺的敘事者，不斷締造揣摩配角。觀眾們則以全知視角看魏成功全力的演出。從跑龍套到女主角，魏成功以為他們獲得器重。他的努力、對演出的愛好實則是他成為棋子的基礎。即使渴求則對配角懷疑鮮少，直至巴塞羅那曉得魏成功的身世，生活中魏成功正直、生活難於等等都動搖了繼續借助魏成功的想法。魏成功本能帶著未解開的謊言全身而退。但是短暫的“自由”後，布萊恩曉得真相後成為新的“作者”選上魏成功做為“意識的中心”。在敘述某一個人因陷於自身幻覺的圈套或因思想病態而受害的電影中，“反映者”方式接到了良好效果1 below。魏成功再一次入戲奧托配角，成為布萊恩的殺手工具。與前一次暗殺哈維形成了呼應，真偽奧托都在暗殺哈維的真相背後是謀權奪位的密謀。而唱歌的魏成功在哈維中真彈頭後感知到他們並並非女演員那么直觀。魏成功險些被燒死，死裡逃生後，他沒有戳破密謀，帶著報酬氣憤返回。

傳統戲劇形式內部結構影片。戲劇以誇張的表現手法、巧妙的內部結構、幽默的對白進而引發現代人對醜的、搞笑的取笑，對正常的人生和幸福的理想不予肯定。內容帶有嘲諷及政治機敏或學識的社會抨擊。戲劇武裝衝突的化解較為輕快，帶有進步力量的主人公獲勝或如願以償。影片以荒謬為開端，赫赫有名未曾失手的奧托卻沒有暗殺成功，不論是為排查被爆破的建築物還是不合身的鞋子，都側面反映了真奧托的絕非傳說中那么完美，也為假奧托上場做鋪墊。而內部結構全影片的真偽奧托則是各方自身利益慾望的工具。自保，表白，追逐立法權，實現夢想，都是社會各式各樣慾望的部份表徵。而帶有進步力量的魏成功、巴塞羅那在碼頭的債務危機時刻被哈維和嗎奧托及時救場。最終實現幸福生活，魏成功成為哈維投資攝製的主角，而巴塞羅那也迴歸之後的生活。在最後的戲中戲中，巴塞羅那和魏成功有了感情戲，也預示著兩人情感的感情糾葛。電影翻拍原版電影《魔幻时刻》在絕大部份戲以外進行了翻拍、沒有將電影設置在某一的大背景中，沒有時間、地點、邏輯關係，只有一種荒謬性。從全景看見沿海地區的小鎮到彩蛋中綠棚中玩偶感的佈景，表現的只是戲裡戲外的一段為魏成功執導的織夢片段。

引子：成功只比未成功多堅持了一次。

成功只比未成功多堅持了一次，努力卻倒黴的魏成功是許多人的縮影。我們笑中帶淚感嘆的並非劇中人，而是一路走來的不難的他們。魏翔和魏成功是呼應的配角，都是渴求成為女主角並通過努力實現的。戲劇本身和女演員本身的詩意就是：堅持。

影片《这个杀手不太冷静》做為聖誕節賀歲檔惟一部的戲劇片，突出臺詞的同時也演繹了“戲劇的悲劇文件系統”。電影講訴了愛好生活、愛好演出的魏成功落入一場債務危機四伏的密謀，做為假戲真做的棋子，不斷憑藉著弄巧成拙的運氣化險為夷，脫離債務危機。隨著荒謬的真相被揭開，人物傷感的宿命被書寫，而荒謬的演出還在繼續。

自覺的敘事者。自覺的敘事者清醒地曉得他們自己做為一個音樂家地話語權1 below。魏成功第二次唱歌是自己做為策劃人，為救巴塞羅那瓊斯做的局。魏成功在飾演奧托“開拍”後，迴歸之後的平淡生活。依然演著編劇不滿意的群演。直至新的編劇找他演女主角，舊的記憶與陰影重新被拾起，重看與巴塞羅那的演出片段，他還是放不下，決定營救巴塞羅那。那一刻魏成功做為自覺的敘事者充分發揮女演員的演出迷惑布萊恩。從電影總體上看，魏成功做為女演員的唱功是失利的，不僅僅是群演中演出的失利，在真正找他作執導的編劇說，即使魏成功的演出乾淨的像一張白紙，而巴塞羅那的演出慌慌張張就像偷的攝像機，而事實的確如此。之所以能騙過哈維、布萊恩是即使他們內心深處的“絕望”。哈維有被刺殺的經歷，而布萊恩是通過非正當方式得來一切懼怕喪失，這也是魏成功可以成為自覺的敘事者的心理基礎。

[1] 楊遠嬰.影片方法論讀本【M】.上海聯合出版社.2019,271-273

參考文獻[1]

《这个杀手不太冷静》的名字很難聯想到影片《这个杀手不太冷》。三部影片雖屬於相同類別，但都講訴了三個寂寞的人相互負面影響、共同成長的過程。《这个杀手不太冷静》中那個過程以戲中戲的內部結構展開，從剛開始密謀的假戲真做，到曉得真相後策畫一場演出的過程中人物視點發生改變。分別以第一人稱、第二人稱和第三人稱講訴，觀眾們也會因而贏得相同的視角。