對話編劇孫琳：用真愛輕喜劇，給生活“加點糖”

一個人被針紮了一下，另一個人就會感覺到疼；一個人痛哭，另一個人也會深感哀傷……電影中，三位主角能夠相互感知彼此間情緒、知覺而進行溝通交流，此種十分科幻的設定也成為了影片的亮點之一。

展望未來，孫琳期盼他們能夠攝製一部喜劇片，“國內的喜劇片可以說是鳳毛麟角，而且我希望日後假如條件成熟了，能攝製一部具備我們中國民族特色的喜劇片。”2035年，我國將投入使用影片大國。“我也希望通過他們的創作和探索，讓我們國家的影片市場更為經濟繁榮、更為百花齊放。”孫琳說。

“超現實”設定利用“科幻”深入探討親密關係

“我想要在影片中深入探討的，只不過就是在真愛此種親密關係裡，兩方與否真正懂得彼此間、與否嗎能做到‘感同身受’。”孫琳回憶起創作過程時稱，在確認了故事情節文件系統之後，便開始找尋能將其進行最佳包裝的“外衣”，“最終，我們確認了現在此種‘超現實’的表現方式，在呈現出的這時候也用了大量分屏的表現手法。我指出這能夠最直接地被我想深入探討的主題表達出來。”

影片《好想去你的世界爱你》鏡頭。片方供圖

新華網上海2月14日電(韋衍行)當你與一個身在異地的陌生人“腦電波相連接”，被迫“同甘共苦”的這時候，會出現什么？電影《好想去你的世界爱你》便在如此科幻的設定中展開描述。在影片公映前夕，我們與編劇孫琳展開對話。“在我看來，能夠與對方感同身受在親密關係裡很唯美，這是我創作整部影片的最大動力系統之一。”孫琳在接受專訪時稱，“希望可以通過科幻的設定，以真愛輕喜劇的形式，給生活‘加點糖’，讓大家的生活更甜蜜許多。”

這一點也在《好想去你的世界爱你》的時長上略有反映。電影只有95兩分鐘，孫琳指出，這就是他們整部經典作品必須有的時長，“我們團隊在創作的這時候就明晰，不寫這些‘含糊’或是‘可有可無’的戲，如果把我們的主題表達清楚就能了。”

給生活“加糖”用輕喜劇方式描寫真愛

“我指出，在影視劇中表現真愛的方式是多種多樣的。”孫琳進一步則表示，並並非只有“悲劇開頭”“惋惜告終”就可以讓觀眾們深感真愛的美好與珍貴，“誠然，悲劇的確是有他們的氣質和力量。但在製作者角度來說，影片類型須要百花齊放，給觀眾們提供更多的選擇。而且我希望能夠在帶給我們幸福感和甜蜜感的基礎上，再進行許多現實生活的深入探討，給我們帶來一部真愛輕喜劇。”孫琳指出，當下，每一人都在努力生活、往前奔跑，“在奔跑的途中，我們也會深感很多累。那個這時候，我就想，假如能通過他們整部經典作品，給生活‘加點糖’、讓我們的生活更甜蜜許多，並非挺好的嗎？”

除此之外，孫琳也則表示，希望能通過整部影片與當下的青年人溝通交流，“片名叫‘好想去你的世界愛你’，那個‘去’字很關鍵——我引導我們，特別是青年人，放下智能機、返回各式各樣螢幕，走到外邊去，與人面對面深入交流溝通交流。這種就可以真正做到‘懂得’，做到‘感同身受’。”

編劇孫琳。新華網韋衍行攝

儘管是分開攝製，但是動作銜接起來必須要像兩人在同個時空中出現的，這讓孫琳也深感有點兒“頭疼”，“進行分屏處理時，我們要考慮聽覺的連續性，不然出來的效果肯定就是不對的。必須把兩人的空間關係和動作的一致性給理順了，無法出差錯。”

不過，這對女演員而言只不過是非常大的考驗。據悉，三位執導絕非同時攝製，“有一場戲是女主人公和男主人公爭吵，但即使男生的打戲先拍，而且她在現場只不過是對著水蒸氣爭吵。”孫琳則表示，攝製過程中，其中一方時常要通過回放觀看另一方的表現，接著再進行“無實物演出”，“三位主人公儘管年長，但是完成度都十分不錯。”

翻開孫琳的“履歷表”，不難發現，她過去曾與甄子丹有過數次戰略合作。談到這段時光，孫琳則表示他們確實學到了許多，“其中，給我負面影響最大的就是‘情境戲劇’——甄子丹小弟的每一場戲，對於情境怎樣參予到敘事之中都有嚴格要求。為什么這兒是A情境而並非B情境，為什么那個情境會發生那些道具，絕對並非隨意安排的。”