災難片專業戶翻車，本年度期盼沒了

《独立日》的故事情節本身並不出彩，但是講了一個外星人侵略火星的故事。

22歲那年，他看見了威廉·盧卡斯編劇的 《星球大战》，自此一發不可收拾地愛上了電影，改行到斯圖加特電影電視節目大學自學制片人與編劇，但是入行即高峰期， 大學畢業經典作品直接成為維也納影展的揭幕影片。

1996年，影片《独立日》面世，讓艾默裡奇一戰封神，正式打響了名頭。

2004年的《后天》，讓火星遭受極寒大災難；

光是“炸美國白宮”，他就在影片裡炸了四次， 《独立日》《2012》《惊天危机》。

一方面，是荷里活災難片的故事情節內部結構趨向固化，很難再拍出新意；另一方面，是隨著CG技術的優化升級，特技場面屢見不鮮，觀眾們趨向審美疲勞，很難再生出新鮮感。

廣泛的題材涉獵，在一定程度上分散了艾默裡奇的創作精力。

這一點，在《后天》和《2012》裡表現得格外顯著。

這一兩年，他主演的災難片，在質量上有著裸眼可見的大幅下滑。

不論影片市場怎么變幻，災難片總以一種讓人慾罷不能的魔力，佔據一席之地。

為的是儘量達至真實效果，《独立日》沒有倚賴計算機特技，而是以建模實拍居多。

《独立日》面世後，片方安排了一場美國白宮放映，讓艾默裡奇趴在總理布什身邊，但艾默裡奇蓄意把位置讓給了邁克爾·普爾曼。

相似臺詞，在艾默裡奇的影片裡還有許多。

電影將英式個人英雄主義充分發揮到了極致——

為的是確保視覺效果，片方耗資1億3600億美元（摺合人民幣8.7億）製作，大量毀天滅地的大場面，看上去都十分震撼。

比如說，《2012》裡，這個藏區活佛面對喪生所表現出的超脫；又或是，《后天》裡，當現代人困在公共分館燒書取暖時，自己自覺將每一種書都保留了兩本。

【 時 光 投 稿 】

誰還記得《独立日2》裡的楊老伯？

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4.有有關寫稿經歷者優先。

艾默裡奇最喜歡的，就是將大災難與家庭相嫁接。

呂克·貝松就說他一生只拍四部影片，結果他現在已經拍了27部經典作品。

而災難片裡的扛把子，非 羅蘭·艾默裡奇莫屬。

儘管《月球陨落》撲街，堅信我們對災難片所持有的熱誠，並不能因而復甦。

新的兩年，我們須要你！

主線講大災難敘事，副線講家人間的互助或和解。

mtime9999@163.com

每一主要配角，都有鮮明的人物性格：有難暈機的環保主義者生物學家，有飛揚跋扈的機師，有氣質強大、臨危不亂的英國總理……

他是編劇圈裡名符其實的“吞噬之王”、“災難片專業戶”——

本片成了艾默裡奇編劇職業生涯裡惟一斬獲大獎的影片，奪下第69屆奧斯卡金像獎最佳視效獎。

艾默裡奇在專訪中透漏，說他當時很懼怕，怕影片裡的“炸美國白宮”會激怒布什。

它們都代入了當年的熱門話題，《后天》是溫室效應引發的全球暖化問題，《2012》是瑪雅人預言的火星世界末日（2012年12月21日）。

1996年的《独立日》，拍外星人炸火星；

《决战中途岛》的戰爭場面奇觀

而且，綜合前述兩方面考量，擺到荷里活災難片面前的，只能是一路上坡。

艾默裡奇要想重返正軌，拍出讓觀眾們普遍認可的大災難大作，勢必會道阻且長，須要漸漸盤算。

邁克爾·普爾曼出演的總理，在劇中刊登了一段振奮人心的演說，開闢了“總理演說”的先河。

好的大災難片，會藉由大災難，映出人性的光芒。

看過他的影片，你總會對許多人性高光的片段記憶猶新。

他影片裡的主角，選擇的都是生活中的普通人：司機、計算機工程師、滯銷書小說家、氣象學家……觀影過程中，觀眾們很難與那些普通人達成共情。

只好，在總理的“引導”下，艾默裡奇自此一發不可收拾，走上了毀地標的“不歸路”。

1998年的《哥斯拉》，拍怪物毀火星；

為的是突顯大災難的非常大殺傷力，艾默裡奇總討厭拿地標建築物“出氣”，讓它們命途多舛，一次又一次地置於死地。

居然，影片放映完，美國白宮傳來消息，布什很滿意。

2.深度迷影，看法獨到，邏輯清晰，文筆簡潔；

從此之後，許多荷里活大片都討厭仿效此段，在戰前搞一次動員會，以達煽情之效。

《后天》裡，氣象學家傑克為挽救女兒山姆，毅然決然拿上裝備，走上南下的救子路。《2012》與之相似，男主哈里森為挽救父母，克服重重的險阻。

史詩級「杀猪盘」，看完人傻了

《独立日2》換湯不換藥，有狗尾續貂之嫌，提名了當年的金酸莓獎；當下北美地區熱映的《月球陨落》，電影票房、口碑雙慘敗，再次翻車。

Culture Mix：整部敷衍的影片所擁有的故事情節漏洞比火星上的坑還多。”

類型片裡，災難片向來是一把“雙刃劍”，集高風險與高回報於一身。

影片的朝聖者，文字的守夜人。

但，此種創作慘敗，並並非艾默裡奇一個人的“鍋”，而是和荷里活的創作環境、市場環境相關。

-END-

電影圍繞“火星撞地球”這一核心該事件展開，講訴火星受神祕力量負面影響偏離軌道，向地球掉落。危急時刻，一支人類文明突擊隊趕往火星，企圖解開謎團，使火星免受滅頂之災。

外星人的高科技被一個轟炸機司機和一個計算機工程師輕鬆地破解；總理親自披掛上陣，駕駛轟炸機和外星人展開登陸作戰。

除友情敘事外，這三部影片還有一個較為明顯的共通點—— 蹭熱點。

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被刪改的正版，我們看還是不看

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《匿名者》走懸疑驚悚片路線，《惊天危机》側重動作元素，《石墙》由真實發展史該事件翻拍而來，《决战中途岛》更是一部單純的戰爭片。

特技職能部門為電影製作了上百個微縮數學模型，按12：1的比率縮放還原了美國白宮和紐約的衛星城街道。

1.能寫合乎咱內容調性的該文；

我們渴求從災難片中看見日常生活無法企及的“奇觀”： 天崩地陷、摩天大樓坍塌、風暴颳起……

許多大導，之後都說過相似的承諾，結果無一例外，最後都食言了。

儘管混跡於荷里活十多年，艾默裡奇只不過是一個根正苗紅的奧地利富二代，母親是奧地利一間園林機器廠的副廠長。

2009年的《2012》，讓火星遭受世界末日……

《后天》裡，東海岸的洛杉磯被風暴虐的體無完膚，“Hollywood”的標誌被風暴碾成碎片；海嘯侵略芝加哥後，自由女神像和帝國大廈先後被冰封。

《哥斯拉》裡，哥斯拉直接踩踏芝加哥的紐約市大橋。

但是，公映之後，本片卻撲得一塌糊塗——首周進帳987億美元，與效率相差甚遠； 爛蕃茄新鮮度40%，被新聞媒體批得體無完膚。

大災難是檢測人性的最好時機。

艾默裡奇也不例外，沒多久他就技癢難耐，重拾大災難題材，主演《惊天危机》《独立日2：卷土重来》等大災難影片。

生死存亡前夕，有人不懼喪生，有人敬畏文明。

它之所以能被後人奉為大災難影片裡的經典作品，主要得益於兩方面： 視效震撼、人物鮮明。

下月最更讓人沮喪的新劇，非荷里活的 《月球陨落》莫屬。

在此之前，他主攻大災難題材；在此之後，他開始嘗試更多題材。

即使有這重考量在，而且與其它災難片比起來，這三部影片在真實感與重大意義上似乎略勝一籌。

3.不拖稿，不洗稿，接受改稿；

《2012》攝製順利完成後，艾默裡奇接受《今日美国》專訪時曾則表示， 《2012》將成為他攝製的最後一部災難片。

本片由羅蘭·艾默裡奇主演，是他睽違六年（上一部《独立日2：卷土重来》）編劇的又一部大災難力作。

《纽约时报》影評人：這段太空歷險在賣弄可笑，艾默裡奇用了兩條毫無用處的火星故事情節線毀了電影。

時光撰稿人 | 花無宴

雖然“出爾反爾”，但對艾默裡奇而言，《2012》仍然能算作一部分水嶺式的編劇經典作品。

而艾默裡奇做為“災難片之王”，似乎深諳其道。

外星人炸燬美國白宮的那一幕，迄今認為仍極為逼真。