《凤凰》：關於“真愛”，現實生活比影片殘暴

三位主人公在拘留所裡頭度過了心靈中最青春的年華。那些時代只是大背景，無論如何更替或許與自己沒有多大的關係。自己也並沒有因而而獲得善待多少。我較為欣賞影片的此種處理方式，而且編劇的處理也顯示了一種價值觀的進步和成熟。

做為觀眾們，看見這時心情十分複雜。如前所述，雖然整部影片主體由中國影片人操作，但價值觀與詩意較為合乎韓國影片對“惋惜”的讚頌，還有在讚頌外的祈求。當此種祈求投射在《凤凰》裡：

貼切地說則是：

近在咫尺，一個表情、一個動作從漠然到默示。

劇中有算命人曾對兩人說：

電影最終安排自己在水底“永生”也暗合了這句話，由此更變得動人。

這兒要誇一下全劇的配樂可算是上乘之作，藝術風格冷峭而潔淨，糅雜著陰鬱綿延的雪天和暗冷無色的拘留所，電影便多了幾份惱怒。

劉浪剪髮辮，身邊一米處，周紅站在那兒與眾人一同歡笑，肆意張揚，如一枝怒放的野玫瑰。攝影機拉近，劉浪握著他們剪下的髮辮，也笑了。

所以，這只是一家之言。

以現在的目光檢視，“中韓合拍”或許比“中美合拍”靠譜多了。

接著他被圍毆痛打，一聲不吭，等到夜裡時，劉浪翻身下班抄起傢伙重重地朝熟睡中的獄霸身上來了幾下，對方悶哼幾聲沒動靜了，劉浪再走回來接著睡……

“以愛消融偏見”，也是《凤凰》的另一番價值觀。比如說劉浪一直想要獲釋的目地就是為的是殺掉這個糟蹋男友的流氓。數十年後他獲釋了，原本帶著刀想去報仇雪恨。可當他看見昔日的“流氓”同他一樣垂垂老矣且兒孫滿堂時，他站在外邊遲疑良久，最終放棄了。

而最後的這個攝影機，真的可稱得上驚豔：

假如用一句話歸納《凤凰》的核心，文藝點的口音能是：

可見古今中外，但凡很多血性的人，對“臭流氓”從來都是痛下殺手的。只是此次劉浪下手太狠，因而被關入了大牢。

女主角的飾演者是中井貴一，曾與姜文戰略合作過《天地英雄》，當年新聞媒體曾稱他為“日版陳道明”，乍一看，的確很像。他在中國曾攝製過五部影片，分別是《天地英雄》、《千里走单骑》、《战国》，還有整部《凤凰》，唯獨該片他擔綱女主角，但是還是編劇之一。

攝影機搖動，定格，完結。

“有情人難成眷屬。”

這時在故事情節的另兩條平行線裡，即使不堪妻子侮辱殺人，又因懷有身孕免得死罪的周紅（苗圃 飾）入了獄，那個對女主的人物設置一開始也打下了兩人能夠重歸於好的基礎——

劇中對男主劉浪（中井貴一 飾）的設定很有趣：

故事情節大背景出現在清末，劉浪有個還沒過門的男友，兩天兩人結伴去看戲，在觀看過程中男友被一個惡霸騷擾，人家摸一下閨女不樂意躲開了，摸兩下閨女追上手，摸三下的此時候閨女急了，回頭瞪他。此時劉浪也後知後覺地回頭看，攝影機停頓在四個人各自的尷尬中。隨即就是惡霸慘叫倒地不起——

像此種人平常基本都能接觸到，不善言辭但心底分明，對人對事有他們的一套處理方式，且絕大多數極重情感。

“一別之後，二地相思。只說三三月，不料三四年。七絃琴無心彈，八行書無人傳。九連環從中撞斷，十里長亭望眼欲穿。”

打流氓和打獄霸這三場戲，凸顯出男主的故事情節——

在牢裡有一場戲可見中井貴一的演出功力：

二、嘆息；

遠在天涯，一次墜崖、一次諾言從前世到永遠。

殊不知這也恰恰是《凤凰》的精采，即使有句“諺語”說過：

“我前段時間聽說他倆掰了，也覺得很吃驚。但是這就是現實生活，真愛相對是真空的。我不敢男女主人公再往下經濟發展了，就讓自己完結在最好的感覺中吧。”

後一部曾在北京電影製片廠曾專門搭設了一處“拘留所”，用以攝製影片中絕大部分故事情節出現的場景，所以，也即使“文藝”韻味過分濃烈而沒有什么名氣。儘管當年（2007年）大阪影展主辦方對整部電影給出了很高的評價：

她縱深一躍。在冰面下，在冰冷的湖水中，三個人最後一個握住了對方的手。

在“古早”時代有《敦煌》，後來有《凤凰》，雖然後部即使二十世紀限制沒什么關注度，但故事性和思想性都頗高。

有如《甜蜜蜜》一樣，發展史的攝影機記下了自己的初次邂逅。

你能說“矯情”，也能說“惋惜”，常常在看過後感覺像被一頭小爪爪撓在心上，開始是輕輕地撓，忽然趁你沒防備的這時候用力來一下，等你深感痛時，“尾巴”早消亡了，就剩你一個人在那回味一種“痙攣”。

“讓以前危害過我們的人和我們危害過的人，都一同跟著那個小船幾塊，去找尋美好。”

他一條腿被劉浪給廢了。

以身外身，做夢中夢。一米的相距，這三個人走了一生。

一、嘆息；

“相見一笑泯千仇。”只留下滿臉困惑地看著地上的刀子的“老人家”。

“我會在一同，我都是水命。”

初入牢獄時，劉浪被一大群獄霸為難，他放下直觀的行囊，站在原地臉微微側著，陽光從窗前的圍欄透進來映在他的臉上，有那么一刻，頗很多“來棲”（《天地英雄》裡的韓國武士）的模樣。

而且看完《凤凰》後大概只有四件事：

“《凤凰》是中國第六代編劇的代表之作，並且已經在非常大的程度上達至、並少於了第四代編劇的水準 。”

“情感的事情，又有誰能說得清呢？”

編劇和導演更何況怪男主不夠慘，只好趁他在蹲大牢時安排了獄外的惡霸糟蹋了他的男友，男子憤而自縊。

三個人心底都帶著恨，卻偏偏相見（男女混合拘禁）在獄中，每晚惟一能看見對方的機會只有放風時和一同隨眾囚聽廣播電臺時。

男人哼唱著，仿若從開始就預示著宿命。

“你離我這么近，卻偏偏又那么遠。”

晚清清末、中國西北、韓國遺孤，自小被中國人養大，對男主生身父母、家庭都沒有怎么交待。只曉得他是被中國人養大的，因而不能說日文。雖然影片全程都是他用英文對話，就算生生散發出一股“我明明就是韓國人”的感覺，但不得不說，一個韓國女演員能全程以英文出演配角，很值得人認同。

這種的個性刻畫也決定了《凤凰》後來的唯美與惋惜。

小船依託著他倆的微笑搖曳在潺潺小溪上，或許自己嗎能尋著美好。只是那般的亂世，在北洋軍閥，復辟，抗日救亡，解放，一路滾滾迢迢數十年，就憑這一點，也不枉看它一個多半小時。

編劇金琛曾被反問：

能動手儘可能不吵吵。

接著那個“悶葫蘆”開始憋大招，誓要出去殺人報仇雪恨，數次越獄無果，徒刑減輕。

文 | 王重陽lp

當三個人盡在咫尺的這時候，冰面忽然破裂。劉浪忽然跳入了冰窟窿。做為觀眾們在替他憂慮的這時候，周紅用一聲吶喊將自己的真愛涅磐了——

從北京中央政府到西北易幟，從青天白日到偽滿，從黨國中央政府到解放戰爭……

灰濛冬日裡，在街角巧遇的紅衫男子，神色清冽，似今人筆下的“紅泥一點雪”。

三、還是特么地嘆息。

只記得他倆依偎趴在草垛上的這個中秋節，她折下的紙船、許下的願望:

所謂“欲把生死看淡，惟有真愛陪伴”。

都是被動反攻、都是“不得不”的苦命人。

除此之外，伴隨《凤凰》橫越的二十世紀也很有深意：

這兒要說一句，韓國影片對“缺失”和“凋零的美”的把握和敘述一向極為到位，從家喻戶曉的《情书》到後來的《你好，之华》，觀眾們總能從其中GET到“那瞬間的惋惜即是永恆”，對於這一點，除了島國獨有的人文審美觀外找不到其他解釋。

沒有一個好的開始，同樣也沒有一個好的開頭，卻讓真愛在沒有功利，昇華為真正的真愛。

月下荒山、懸崖相伴。

三個人把側臉留給了我，一起抬頭看著天上冷寂的星星。

其中影片固然為兩人的相戀提供更多了無數巧合，甚至故意，但對自己情感的漸漸升華的確安排得較為自然。曾有人說此種在拘留所裡男女隔離又有時能看見的情感怎么會持久？

做為一部冷門小眾的真愛文藝片，僅在現如今贊一下當年人講訴的故事情節，時至今日，提到《凤凰》，我的腦海中還是那張記憶深刻的海報：

為什么要安排片中男女主人公“三十二年後好不容易重聚卻死在冰冷的海中”這種一個結局時，他講出現實生活中三位原型已經再婚的事實：