《四海》不爛，但很惋惜

這三種期望恰恰背道而馳：都有他們的都市小窩了，怎么還住飯店呢？正如周歡頌原地打轉的“職業生涯”：在南澳當服務生，去了大城市深圳，還是個服務生。

離鄉也好，辭官也罷，沒什么不一樣。

（黃曉明 飾）

反觀《了不起的盖茨比》的故事情節：一個窮小子，通過艱苦創業，成為百萬富翁，結果呢？深愛的男人根本並非他想像的模樣，而蓋茨比還因而喪了命。同時，它又是對“美國夢”（牽涉金錢至上思維）的悲悵與嘲弄。

本能打拼四海，結果他們給他們找彆扭，把喝茶餬口當做跪地求饒，四海為家成了四海無家。

“平凡之路”是一種坦然的立場，有不甘，但更多是接受平凡後的整裝待發。為什麼從《飞驰人生》起，韓寒影片多表達一種恐懼和氣憤？

你以為的，並非現實生活中出現的；前一秒的定數，後一秒可能將就會有變數。

同樣是助威門，吳仁耀聽的是三輪車的事兒，周歡頌卻在說男女私情。陷進來，不但指輪軸，還指男孩的心。可惜，直男當時不知情，知情後女孩又不在乎。

《乘风破浪》是一部科幻類型片；《乘风破浪》的故事情節主旨是中年債務危機；《四海》直接成了都市闖蕩者的“社死”（周歡頌開頭還真死了）創世紀。

，是則是個山寨貨Relax

熱鬧之餘，僅餘些冷靜後的痛苦。

劇中片尾曲《山雀》的歌曲，聽完有種荒蕪感：山雀因伐木，沒了他們的家；衛星城工程建設後，故土的單純也顯得稀有。

有網民評論家，沒看知道《四海》想表達什么，還覺得前後很多割裂。倘若把前笑後哭的內部結構看做是喜極而泣，就好理解了。

蓋茨比折騰幾圈白忙活，而showta哥不也是這般，假模假式有何用？背後浮華，皆為過眼雲煙。

其原因四，公映前，部份觀眾們對女演員劉浩存多有反對之聲。

如果說《奇迹·笨小孩》講的是通過個人努力奮鬥最終走向成功的故事情節，那么《四海》則一反苦盡甘來的勵志模式，特別強調努力奮鬥後的失利結局。

（尹正飾）

韓寒的影片，總愛呈現出精神上的荒蕪。這既是他的競爭優勢，亦是他的“詛咒”。

其經典作品多從文青視角出發，既要堅守他們的精神家園，又想迎合市場上的追名逐利。此種思維個性，亦合乎典型的新時代知識分子的特點。

只求未來的少女能恣意瀟灑，別再回頭望；與其懷舊，比不上大步往前。

其原因一，《四海》人物為數眾多，線索紛繁。

。搞怪姓名串燒背後，既是一家子無人寵愛的感情命運，亦是都市邊緣者無人問津的悽慘結局。

他拍過主流社會下的局外人，但一直沒有拍主流價值外的非主流人文。即便拍了，也是帶著抽離的心拍的：較之於F1、摩托，劇中的主角更在乎宗教的榮耀與面子。

。

周歡頌自問自答：“討厭和愛有什么差別？也許沒有差別吧。”單純的討厭和深邃的愛，在周歡頌眼裡，但是“紅塵來去一場空”。

吳仁耀最喜歡的女歌手苗滸，有首歌曲叫《无法离地的飞行》。這歌也證明了這一氣憤：想追求夢想，但又離不開物質條件，正如不了離地飛行一樣。

對比前兩部經典作品，《四海》依然延續了韓寒一貫的主旨文件系統與敘事藝術風格：偏僻地域下的邊緣族群（所謂的“小城青年”），瑣碎、片段化的故事情節，圖像頗具象徵意味。

。前者代表偽君子，為的是重振雄風，過氣女歌手找替身冒充他們跨越珠江營造噱頭；後者代表資本，雖說也有難言之隱，但即便用錢鉗制著吳仁耀。

就此推斷《四海》一無是處，倒也不致。

“討厭就會放肆，但愛就是剋制。”這是《后会无期》裡的對白，《四海》中也發生了變體。

萬萬居然！

（劉浩存 飾）

這三個設計並非實指而是虛指，分別代指時代之輪的碾軋，和時代之風的轉變，其結果均是對小人物的蹂躪。

自己眼裡的真愛並非既定，而是飄忽不定。就像《四海》中周歡頌與吳仁耀的“或許真愛”：男女雙方不確認彼此間的感情關係，但會玩些曖昧，而並非懵懂。

《长津湖之水门桥》《狙击手》聚焦朝鮮戰爭；《奇迹·笨小孩》《四海》講訴大時代下的個體奮鬥史；喜劇影片《这个杀手不太冷静》改編自韓國影片《魔幻时刻》，算是部黑馬。

都交了房錢，只因不知怎樣開房門，吳仁耀、周歡頌在門前待了一宿。即便努力拼搏，還是不了在一線都市扎穩腳跟。自己緊盯著門，可門並不能為自己開啟，雖然自己付出了“代價”。

《四海》裡的都市，並非逐夢之地，而是一片霓虹荒原。

只不過，《后会无期》還帶著點亞逼個性，尤其是感情戲。

畢竟《你好，李焕英》也是先喜後悲，可人家開頭最起碼勾起了觀眾們對友情的思索、對父母的悲傷，屬於感情共鳴的範疇。至於《四海》，其家庭文件系統都是悲。

（無人疼）

韓寒沒往絕對的保守主義的方向進軍，而是以中產階級的思維去哀嘆人心不古，實質上還是無權、有錢、有閒社會階層的顧影自憐，或大權旁落者對往昔的嘆惋。

周歡頌幻想著，都市中有一家屋子裡是屬於自己的，可惜到死那個心願也沒實現。吳仁耀希望周歡頌下次在衛星城住飯店，既能進得了屋，還能含早。

本以為會是部中國版《逍遥骑士》，結果是想多了。

首先，唱功通常、資源不通常的她，一出道便出演了張藝謀主演的《一秒钟》《悬崖之上》；其二，劉浩存父親舞蹈班以致一男孩癱瘓的消息，和夫妻倆索賠拖拉、致歉不走心的行為，遭到網民詬病。

關於《四海》的優點，還得從第二個“缺點”講起：前半段戲劇，後半段悲劇，催生了《四海》的悲喜交加。

《四海》裡的笑點，依然合乎“寒式”詞彙風趣的個性：冷風趣不斷，揶揄中帶著點辛酸。

亞逼企圖忘懷那個世界，或被那個世界忘懷。似乎，韓寒並不敢這么做。

其原因三，感情基調先喜後悲，不合乎新年檔觀眾們的觀影市場需求：大過年，看部閤家歡影片圖一樂。

亞逼個性類似於“在馬路上”的嬉皮士、追求極其思想自由的人。

開場，南澳青年吳仁耀

但是，《四海》中的反差性故事情節，亦通過詞彙雙關，顯露出言外意。

注意這段場景，很像影片《了不起的盖茨比》中的“小李子”。

周歡歌剛吹車技好，下一秒就出了“車禍”；周歡頌在海灘上騎電動汽車，結果車軲轆陷進到淤泥裡了，她問吳仁耀開車時能不能出現同樣的事，對方回覆：“傻子才會陷進來。”

（放鬆）

都市生活就像片中旅店的那扇門。

其原因二，《四海》使用象徵性技法，人物遭受特別強調引申義，而非邏輯性。

有金句串燒。

值得注意的是，周歡頌被車撞死，車裡坐的便是女歌手苗滸和他們老闆娘梓良哥

自己眼裡的家鄉並非歸，而是融，即陳粒口中的《历历万乡》：“走遍萬水千山，總有一地故鄉。”

吳仁耀去深圳闖蕩，錢沒賺著，親爹還瞞著他成立新家；周歡頌騎著摩托去見吳仁耀，馬路上被車撞死……《四海》前半段戲劇、後半段悲劇的敘事內部結構，似乎讓觀眾們很多接受無能。

周歡歌跳海游泳，結果被輪船捲入海底溺死；吳仁耀騎三輪車飛躍珠江，不料風向變異，飛車著陸時失利。

你跟小姑娘交心，小姑娘卻以為你要跟她走腎，即便這種，二人最終還是各走各的路。這便反映出亞文化青年“隨性真愛”的特徵：互不負責管理，又相互欣賞，最終相互忘懷。

畢竟給人一種放蕩不羈的感覺，但《后会无期》後韓寒的影片，多與“鉗制”相關。

，老爹叫吳仁騰

縱觀2022虎年影片新年檔，主要有四部新劇：

（勞力士）

生出一段模糊不清的感情線；周歡頌的弟弟周歡歌

粉絲眼中的淡化故事情節、思想性表達，在大眾眼裡則成了東一榔頭西一棒。

劉浩存的路人緣不大好。

“韓寒+劉昊然+沈騰”屬於本年度必看，再加個劉浩存，則勸退很多觀眾們。

不論豆瓣打分，還是觀眾們反饋，新年檔影片口碑墊底的，竟是韓寒主演的《四海》。

“惦記自己跟自己惦記，都是件壞事。”“舔狗舔狗，越舔越有；暖男暖男，越暖越難。”很多對白甚至對其前作看法加以呼應，傳達出頹喪、迷茫的個性。

究竟要安穩，還是瀟灑？要紙幣，還是自我？這是韓寒影片中的對立。當下有許多人企圖以均衡待之，但也沒見成效，最終彆扭度日。

被故鄉逼走，又被衛星城逼回，這是吳仁耀的經歷，亦是熒幕外你我的遭受。

看《四海》前，被各式各樣三輪車和圖像上的漂泊感所吸引。

韓寒還是這個韓寒，其影片體系也漸漸完整，可新年檔的大多數觀眾們並不在意。

返鄉辦事兒；之後，吳仁耀與其單戀的餐廳服務生周歡頌

圖像上的家鄉荒謬有意思，這與衛星城的恢宏與孤寂形成鮮明對比。一幫青年，在老家傻愣愣的，放蕩不羈愛自由；都市打工仔，熱鬧是人家的，與你無關。

韓寒將詼諧犀利的文風帶進影片，使其對白要么風趣幽默，要么精闢在理。

《四海》裡的配角，一方面守道（不與金錢為伍，唯自由永生），另一方面又迫於生計，與資本“同流合汙”。

多年不見的母親給吳仁耀帶了個奧特曼玩偶，看似搞怪，實藏悲苦：母親深圳新家的牆上也貼奧特曼。那並非對家鄉女兒的關愛，而是對都市女兒的感情逗留。吳仁耀更像是一個友情代替品。

“愛與痙攣，不覺茫茫公路長；生活冒險，並肩莽莽原野荒。”

就拿家鄉那個詩意而言，孩童（吳仁騰）回不去，青年人又呆沒多久（吳仁耀因飆車被逮捕，因欠錢被要債，進而被迫離鄉）。這具備典型的懷鄉特點：精神上想回故土，行動上躊躇不前。

可惜，沒能堅持下去，只好感慨一聲知識分子在行動方面的不徹底。

老爹把手錶承繼給女兒，牌子看似Rolex

（沈騰 飾）

有同音梗。

《四海》通過直男審美觀與宗教世界的格格不入引起笑點，再由此引出小城青年與都市的格格不入。

真也罷假也罷，都無所謂，都得隨風而去。就像老爹也不記得這表是哪個男人送的，總之都不關鍵。

（劉昊然飾）

象徵性圖像為人物行為平添一絲曖昧感、模糊性，觀眾們會因表意未明給故事情節編排貼上“不細緻”的標籤，指出故事情節全由巧合支撐。

在南澳，吳仁耀是個無憂無慮，還有一技之長的三輪車手；到了廣州市區，三輪車被禁不說，討生計都是個問題。

嗎？跟周歡歌一大群人吹牛，他們在深圳有大宅，而他的真實身分是維修深圳塔的建築工人，負責管理塔上的娛樂公共設施。

（喬杉飾）

自己眼裡的金錢並非剛需，而是可有可無。為的是思想自由，一個海外遊學歸來的人亦能打小零工生活，只為徹底擺脫“996”“007”的時間束縛。

《四海》不但調調憂傷喪，但是動不動就拍車禍，難怪有網民評論家“太晦氣”。

熟識韓寒那套敘事模式的觀眾們，依舊會討厭該片。

（無人要）

（無人愛）

《四海》是韓寒編劇的第二部影片。

拉吳仁耀進他們的“全勝神話”車手；吳仁耀、周歡頌去大城市闖蕩償還債務……

怎樣打破此種不上不下的溫吞勁兒？做個“亞逼”（該處特指亞文化族群，絕非服裝界慣用的貶義詞）就行。

還有“真香預警”。

《四海》不爛，但很惋惜。

《四海》，依然聚焦偏僻地域下局外者、多餘人、邊緣族群的都市荒夢。

韓寒影片的基調並非“往前”的，而是“往後”的，即一種精神上的懷舊。

，假如生個兒子，就叫吳仁愛