托馬斯分析DC的方向，《黑亚当》具備文藝美感，帕丁森展現出親和力

傑克·赫蘭德參演《蜘蛛侠》收穫了意想不到的效果，派拉蒙也看見了當紅歌手出演宇宙影片的甜頭。托馬斯則表示，《小虫》的成功也許也是DC工作室想要投入使用帕丁森的其原因——儘管帕丁森的年齡已經脫離了少年兒童歌手的範疇，但他依然具備青春活力的感覺，此種親和力有利於Batman向除此之外一種特徵轉型。而且托馬斯也宣稱，無論新版《蝙蝠侠》能否獲得電影票房或是收視率方面的成功，帕丁森是一名過渡性質的執導，這是托馬斯分析DC方向的首要任務。在那位影評人認為，《黑亚当》具備文藝美感，這就表現了派拉蒙擅於找均衡的經濟發展方向。

《好莱坞报道者》的專欄作家托馬斯分析DC的方向，新版《蝙蝠侠》步入了宣傳程序，很多人覺得DC工作組的方向不明晰，儘管整部經典作品的關注度極高，但是我們對DC宇宙電影的走向愈來愈模糊不清，很多人期盼《黑亚当》能夠讓超級英雄系列扭轉乾坤。托馬斯對此進行了分析：《黑亚当》具有文藝美感。道恩·史蒂夫執導的影片充滿著了運動感，影迷們在那個看法下面可以達成共識，《黑亚当》具有運動感是毫無疑問的事情。在整部系列還沒有攝製的這時候，DC歌迷們就說過：“假如佐米·羅斯拉為整部系列重新加入許多小資韻味，沒準《黑亚当》可以成為派拉蒙的代表作品。”所謂的小資韻味就是文藝美感，這是DC漫改電影須要具備的東西。

許多人難以將文藝感與道恩·史蒂夫取得聯繫在一同，而且在《黑亚当》正片沒有發生的這時候，我們預測整部系列看起來和《绿巨人》或是《女浩克》差不多。所以漫威與DC經典作品的方向不同，即使DC工作室的運氣再好，另一家影業也難以在特殊時期拍出《美国队长》等級的經典作品，我們寄希望於《黑亚当》的這時候，說明了粉絲們的期盼與影業的真實整體實力有差距。文藝美感就可以填補此種差距，托馬斯分析本片有可能帶有一些表演藝術氣氛，即便編劇羅斯拉崇尚文藝片，而且影評人給出了分析。在新版《蝙蝠侠》當中，帕丁森的爭論較為大，那位執導也能彰顯DC在那個階段的經濟發展方向。托馬斯給出了評價——帕丁森展現出親和力。

對於一名傑出的中生代女演員而言，他展現出親和力本身是一件很難的事情，即便帕丁森擅於推理片和文藝類的經典作品，他在配角的情感刻劃方面十分專業。但是托馬斯表示，親和力便是DC宇宙影片一直以來忽視的東西。傳統的超級英雄在荷里活的定位就象徵著力量、一種高高在上的感覺，那個配角能夠保衛火星、保護人類文明，這是傳統英雄的宗旨。初代的《超人》以及《蝙蝠侠》都是此種類別的定位，除了DC的古老配角，漫威的初代英雄大致不離其宗。隨著時代的經濟發展以及市場競爭日漸激烈，漫改影片的製作者知道了我們對英雄的觀點相同——英雄配角也是普通人，我們討厭看見自己成長為英雄的過程。

托馬斯分析DC方向的這時候，他一直特別強調觀眾們的審美觀以及社會該事件，引導者超級英雄系列的變化，這是宇宙影片的特殊性。諸如懸疑片或是科幻電影（奇幻片），就不怎么受到時代的負面影響。史蒂夫·裡夫斯意識到了超級英雄須要發生改變，但是《蝙蝠侠》的時代性質極強，整部系列難以實現太大的跨越，帕丁森的親和力就是他與其它Batman執導獨特的地方。而且托馬斯指出，帕丁森展現出親和力，這也許會成為新版《蝙蝠侠》的標誌。至於成長力方面的元素，筆者（沾沾自喜看影片）覺得漫威和DC都在這方面喊了好久，但是真正成功的少女英雄，或許只有瑞典弟版本的《小虫》。

儘管《黑亚当》還沒有播映，但外界對整部系列已經有了千姿百態的定位——道恩·史蒂夫的體魄是現代人的探討焦點，羅斯拉就要用其它元素中和此種運動感，文藝美感就是中和運動感的東西。從《和平使者》的情形上看，DC在那個階段的方向還是延續了傳統，托馬斯也則表示派拉蒙不適宜“步子邁得太大”，另一家影業在特殊時期的經濟發展體量，正在不斷完善當中。在托馬斯認為，《黑亚当》具備文藝美感，這是DC超級英雄經濟發展的關鍵標誌之一。