28歲兩進戛納，有他在，明年奧斯卡金像獎絕對要炸

千瘡百孔的家庭，全壓在丈夫的頭上。

再說返回影片。

除了深沉沉重的發展史文件系統和現實生活思索，《高个儿》最更讓人拍手讚揚的是它的視聽。

《扫毒2》

愈後的伊婭雖和常人無異，

在戰俘的最後一夜，丈夫柔情地對他哼著歌，戰俘眼含淚水對丈夫說：

對於這段發展史的複述《高个儿》並並非通過大場面展現出來的，而是在各式各樣細節中顯現出來。

療養院的戰士們幫伊婭照顧芭莎，一幫女人用笨拙的動作飾演成鳥類的樣子逗芭莎高興。

左：阿拉戈夫 右：多蘭

那個內戰就是發展史上知名的莫斯科會戰。

（高個兒）

再加上阿拉戈夫年紀輕輕，一副俊朗樣子，影評現代人常將他和另一名新秀編劇

但，倆人境況卻全然不同。

卻因芭莎之死，始終難以走過生的救贖。

做為其“申奧片”。

今天，就帶我們見識一下整部

那個忽然哽住的歡樂向觀眾們側面介紹了當年莫斯科會戰的旱災，對當時現代人導致的心理傷害。

後有感而發的一部經典作品。

。

即便真正的廢墟，從並非斷垣殘壁，而是人類文明的心靈。

戰俘現在癱瘓，自己有三個小孩，還有年邁父母。

在伊婭躲閃的神色下，珍妮大約猜出了結果，她依舊滿臉甜笑看著伊婭，眼中卻噙滿了淚。

《高个儿》的編劇

這么十多年都挺過去了，沒成想在珍妮立刻退伍前，芭莎遭受了不幸。

戛納開幕後，

伊婭與女兒嬉戲，兩人在嘻鬧過程中，伊婭忽然發作，她壓在了芭莎頭上陷於疼痛狀態，瘦小的芭莎怎么掙脫也難以讓伊婭醒來。

2019年4月24日，奧斯卡金像獎組委會大學則表示對奧斯卡金像獎規則做出修正，把“外語片（Foreign Language Film）”類目改名為“國際影片長片（International Feature Film）”，最佳外語片獎隨之將更名為最佳國際影片獎。

濃郁的顏色完全喪失了跳動的活力之氣，與人物的冰冷情緒形成抽象化的矛盾對立。

毋庸置疑，必然是

影片中，有兩對情侶的故事情節雖佔比並不大，卻最戳淚點。

《战争中没有女性》

圖源：互聯網

毫無疑問代表日本出征。

康捷里斯的《高个儿》征服了挑剔的影評人，

《高个儿》關注的只有人。

2017年，他攜首部經典作品

《高个儿》跳出了現實生活和生活實戰經驗，脫離了當時前蘇聯的國內時代背景，並沒有考慮到發展史的複雜性。

而在最近選送的電影中，阿飛淘到一部好片。

“他什么這時候見過狗，狗都被吃光了”

她，就是珍妮。

戰俘因戰時傷勢引致全癱，胳膊下列毫無知覺。

有別於其它戰後題材影片將攝影機投注到大片的廢墟景象，用故意的煽情來撩撥觀眾們的情緒。

在希望和恐懼之間搖擺，《高个儿》帶給觀眾們的情緒是層層遞進地飽滿複雜。

去年但28歲的康捷里斯，兩闖戛納，現如今還挺進奧斯卡金像獎。

不似多蘭被影評人征討反擊，經典作品屢屢被詬病。

但此種撞色仍未打破影片的傷感氣氛。

“驚豔的成名作”、“前途無量”

自己曉得，假如戰俘返回家庭，誰也活不下去。

“對不起，就即使內戰啊。”

白俄羅斯的“申奧片”

康捷里斯·阿拉戈夫

最終，伊婭悶死了她的女兒。

影片《高个儿》是阿拉戈夫看完

了。（第92屆奧斯卡金像獎的舉行日期訂為2020年2月23日）

但平淡之後，微微一瞬，都是差點崩盤的脆弱失控，每一人頭上都繃著兩根線，想要吞噬。

《亲密》

另一個聲效更是絕了！

《高个儿》的大背景設定在1945年——第二次世界大戰勝利後。

珍妮看見伊婭，反問芭莎去了哪兒。

女友面對珍妮羞澀時，喉結咀嚼口水的聲音……

這件事對伊婭的打擊非常大，她的臉上除了哀傷不見了任何眼神，顯得更為木訥呆滯。

但，年僅28歲的阿拉戈夫，做為第三代的編劇，有著思考悲痛發展史的覺悟，並將那個覺悟融入到自我影片藝術風格中，這已很難得了。

總之，熱火朝天的市場競爭中，歐洲各國、各地區摩拳擦掌。

生活雖艱辛，但在周圍人的幫助下過的也還算安穩。

2019.5.16（戛納影展）

影片不死，希望仍在。

那場被後人列為世界發展史上最恐怖的會戰，其經濟損失甚至少於了名古屋神戶氫彈爆炸。

甚至還在“一種關注”單元奪下了最佳男配角

影片《马蒂亚斯和马克西姆》

（代表作品《我杀了我妈妈》）做較為，

她顯得遲緩呆滯，時不時會喪失神志，任旁人怎么叫都無法清醒過來。

《悲惨世界》

比如說影片中曾有一個情節。

《痛苦与荣耀》

每一個細微的聲音都能依照某一情景營造出絕望，壓抑，窒息感。

飢餓問題，食材重新分配不均，官僚主義橫行……各式各樣鋒利的問題就這么被編劇有意無意間表達了出來。

---（以下內容牽涉劇透，介意者慎看）---

自9月起，各個國家和省份開始相繼證實選送第92屆奧斯卡金像獎最佳國際導演獎的影片。

不止是吃他們的寵物，甚至還有人食人魚的該事件出現。

……各式各樣誇耀下能窺見影評現代人對阿拉戈夫的偏愛。

在當年的莫斯科會戰中，因沒有生活軍用物資的給養，

全劇幾乎沒有配樂，大背景音就是放大的場景音。

《谁先爱上他的》

比如說伊婭犯病時，舌頭髮出的嘶啞怪音。

生與死，在《高个儿》裡顯得尤其平淡。

但好在那個後遺症仍未乾擾到她的生活，夜間伊婭照料傷勢的戰士，早上照料她的女兒

他在所有人面前都表現出悲觀積極主動的模樣，唯獨難以對他們的丈夫偽裝出高興的樣子。

認為沉寂很久的白俄羅斯現如今也要誕生一位國際級名導了。

，現代人為的是生存吃了所有能吃的東西。

是位白俄羅斯90後編劇。

但阿拉戈夫即便還是年長，還不具備駕馭太宏偉的發展史的能力。

Svetlana Alexievich

戛納場刊1.7分（滿分4分）位列倒數，且爛蕃茄指數53%

比利時去年好作扎堆，最終選出

芭莎。

即使兩人之間隔著不但是芭莎的生死債，還夾雜著一段無法遺忘的殘暴內戰……

女友父親卻牽著一頭尊榮的蘇聯牧羊犬在悠閒地玩耍。

別看編劇阿拉戈夫歲數並不大，他的主演能力完全不可小視。

《高个儿》2個多半小時的故事情節裡，雖沒有一幀在展現出內戰，卻能讓人感覺內戰無處不在。

分別代表中國香港和中國臺灣參予競逐。

電影看罷，阿飛不由感嘆，去年的奧斯卡金像獎最佳國際影片市場競爭真的是太激烈了！

伊婭和珍妮當年是前線同袍，在戰地誕下芭莎的珍妮拜託伊婭偷走他們的女兒。

表面上說“活下來就好”，但每件事、每一個境況都在預示著，喪生才是脫離病態的惟一出路。

我們引導羞澀的芭莎也參予到該遊戲中，芭莎不曉得演出什么，有人建議演出小狗，鬨鬧的大廳頓時愜意了下來。

三個人的糾纏廝打，相守相伴，也是另一種病態扭曲的戰後自愈過程。

截止到截稿日，大陸省份的“申奧片”還遲遲未定。

9月25日，白俄羅斯官方正式宣佈《高个儿》代表國家衝奧。

《天气之子》

伊婭雖能正常生育，卻對男女之事維持強烈的排斥與絕望。

原來，芭莎的父親並非伊婭，而是珍妮。

仍未親歷過第二次世界大戰的他頗受觸動，決定拍出那段連老編劇都不肯碰的發展史。

《高个儿》

國際影展依序拉開帷幕後，下一個影片盛宴是什么呢？

拿聽覺而言，阿拉戈夫用最濃烈飽和的美感來對人物關係進行賦義。

現階段我國的情形是，

現如今的世界電影界，有阿莫多瓦這類老輩音樂家用經典作品在回望過去，也有初生牛犢不怕虎的年長編劇如阿拉戈夫來“打天下”。

珍妮偏執地要做一個父親，他們卻生殖能力失去。

就在此時，一個男人發生了，她既讓伊婭深感高興，卻也更為哀傷。

1941年9月9日至1944年1月27日，戈林下令圍困莫斯科。

兩人經過了戰火的洗禮，她們跨越了死。

總的來說，《高个儿》裡窺見了阿拉戈夫遠遠超過同齡編劇的成熟沉穩，和在影片表演藝術上的野心。

稱他為戛納的另一個“親兒子”。

阿拉戈夫（左一）在劇組

出乎意料的是，珍妮似的沒有怪罪伊婭的意思，她甚至拉著伊婭去唱歌，泡澡堂……

——

《寄生虫》

而極具嘲諷的是，影片後半部份裡，珍妮去造訪女友家。

捷克斯洛伐克50萬戰俘死傷或遇難，前蘇聯350萬戰俘死傷或遇難，另有100多萬莫斯科市民喪生，而其中絕大多數人死於飢餓。

（阿列克謝耶維奇，前蘇聯短篇小說家，代表作品《切尔诺贝利的悲鸣》）的短篇小說

5月的戛納，9月的那不勒斯。

他讓丈夫走了，在他們的請求下，讓醫師為他們注實行了安樂死。

她本是前線的戰士，但因在遭遇戰中被火箭彈傷到了肺部，被遣回了前方。

將壓抑頹唐的氣氛在大片撞色中變得更為濃烈。

偏拗執著，或麻木冷漠。

三個男人對生育顯現出迥異的立場，在我看來也暗喻著以內戰為線三類人對希望的立場。

整個影片用大片的紅、黃、綠等深色調充斥，充滿著版畫感。

就拿故事情節的主人公，伊婭和珍妮來說。

有趣的是，去年第72屆戛納影展，倆“女兒”都有經典作品參賽。

每一名音樂家都在過去、現在、將來的四點時空立足於人類文明那個族群講訴更宏偉的故事情節。

在珍妮瘋癲張狂的每一行徑下，伊婭始終小心謹慎。

闖入了戛納，經典作品頗受讚譽，口碑大爆。

直至兩天，不幸到來了。

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