文松挑大樑當編劇，成名作《卧鼠藏虫》將公映，網民：准入門檻真低

而且說他自身的方法論儲備和實踐經驗都不完備，主演影片嗎是太力不從心了。參考之後小瀋陽的《猛虫过江》，豆瓣打分3.7妥妥的爛片，被網民斥責為難了觀眾們尷尬了他們。好傢伙，此次文松又帶著兩條“蟲”來了，他的成名作《卧鼠藏虫》定於3月4號公映，頗有一種走小瀋陽老路的感覺，只能對他說整挺好，下次別主演影片了。

即便現在的觀眾們也並非傻子，曉得什么是好什么是壞，假如再盲目用名流的身分製作爛劇耗用他們的知名度，只能遭到觀眾們的擯棄，到時候想填補可都無力迴天了。但是還是有許多明星不信邪，還是前赴後繼的轉型當編劇，就像小品演員文松。

那個年頭轉行跨界那都是分兩分鐘的事情，特別是在演藝圈，如果有夢想什么都有可能，前有愛豆轉型女演員，後有女演員跨界編劇，我們也都是見怪不怪了。就拿韓寒舉例，他之後的人生就跟開了掛了一樣，妥妥的爽文男主。先是新銳天才小說家，接著轉戰F1成為職業F1手，在前夕還出過EMI，演過影片，最後憑藉著一部《后会无期》成功成為著名導，他的轉型之路可謂是順順利利，絲毫沒有磕絆。

也正即使搞怪形式過分單一，而且文松的知名度也持續上漲，現在也不時常在電視節目上看見文松的身影了。現在文松選擇轉戰編劇，就應了“一罐反感半瓶晃盪”這句話，常說術業有專攻，但是就搞戲劇小品都搞不明白，沒有多大的成就，現在居然還想著轉戰編劇。要曉得，文松根本沒有接受過專業演出和編劇方面的專業培訓，是從夜總會駐唱半路出家成為小品演員的。

到了《欢乐喜剧人》第四季的這時候，文松一轉成為主人公，獨當一面最後奪下了亞軍。儘管對於那個戲劇人總亞軍觀眾還是有非常大爭論，指出開心麻花要略勝一籌，但是也擋不住文松的高知名度。但是，從趙本山旗下出來的戲劇演員都有一個慣性，那就是演出形式過分單一，趙四的霹靂舞、宋曉鋒不變的“作詩一首歌”、丫蛋出場必跳舞、還有文松一塵不變的娘娘腔，搞怪的太過分故意，小品慢慢就顯得沒有臺詞，觀眾們都膩味了，而且更為懷念趙本山那種自然的搞怪方式。

並並非明星轉型編劇都能贏得歡呼，賺得盆滿缽滿的，像是水木年華組合中的盧庚戌，就把他們的經典歌曲《一生有你》換成了影片，想著怎么著靠著情懷也能收穫一波電影票房，居然最終以4千萬電影票房宣告失利。還有人贏得了電影票房，卻喪失了口碑，成為“金掃帚獎”的常客，這就要說到包貝爾，用張紹剛曾經評價他的一句話就是，包貝爾的神奇之處就是能夠“取其精華，變為糟粕”。

不得不說，楊家班的人都討厭在名字上做文章，小瀋陽的《猛虫过江》改成龍的《猛龙过江》，宋曉鋒的《我不是酒神》撞人家徐崢執導的《我不是药神》，還有文松的《卧鼠藏虫》這直接是李安編劇的《卧虎藏龙》，取名那啊一套一套的。

不過文松的人緣還是挺好的，在整部影片中能看見許多熟識的臉孔，像是賈冰、崔志佳、張晨光等都是曾經和文松戰略合作過的人。但是卻在網上沒有多少的水花，網民也不看好文松的此次轉型，直呼現在編劇的准入門檻也太低了吧，一看就是爛片。對此，我們又有什么觀點呢？你期盼文松的此次轉型嗎？

提及文松我們較之都不陌生，是趙本山的得意門徒，因在《欢乐喜剧人》中有出彩表現，而且觀眾們緣還挺不錯的，特別是娘娘腔的形像嗎是深入人心，充滿著笑點。在文松還沒有火的這時候，他在團中的角色就是綠葉，給宋小寶當小角色，給小瀋陽當小角色，總算憑藉著他的演出讓更多觀眾們普遍認可了他，至此開始了他們的成名之路，接到了許多片約，事業有了非常大的起色。

這句話嗎挺中肯的，從他曉得的影片評價中就能看得出來。就今年公映的《阳光姐妹淘》可以說是抄都抄不知道啊，人家給你一個滿分的答案，好傢伙你嗎是抄都抄不能啊，嗎是沒有當編劇的悟性，也難怪觀眾們不吃包貝爾這一套了。現在女演員轉型編劇的愈來愈多，但是誰都沒有吳京這種的整體實力和電影票房影響力。

聞道有先後，術業有專攻。——歐陽修《师说》

卻居然新年檔的一部《四海》讓他備受批評口碑暴跌，但是這種難以駁斥他成功轉型的事實，前3部編劇經典作品嗎值得稱讚。就相聲小品界也有成功轉型成編劇的，數一數二的就是賈玲，處女座《你好李焕英》一經公映就大受讚譽，以54.14億元的電影票房躋身於華語第二的位置，賈玲也因而成為國際電影票房最低的女編劇，還將女主張小斐直接捧上了金雞影帝的位置，不過也並非誰有轉型的念頭就都能成功的，有成功者對應的就有失敗者。