楊德昌《海滩的一天》百度視頻版從53兩分鐘更換為155兩分鐘

明晚導筒後臺有歌迷傳送私信稱，百度視頻將楊德昌《海滩的一天》更換為155兩分鐘時長版本，減少了超100兩分鐘內容。

假如你還在，將有多少人在那些光影裡看到他們的成長？我的第一步是《海滩的一天》，或許，有人的第一步是《追风》。假如你還在。

拍第二副部長片就達至166兩分鐘，楊德昌要用《海滩的一天》的敘事內部結構展現出他們的影片天分，從上面這張臺灣地區粉絲重新整理出的敘事內部結構分析圖也能大概窺見楊德昌編劇的整體實力和野心。（所以，看了這個53兩分鐘版本等於沒看）

周邊國家韓國日本對楊德昌的鐘愛和重視，在此前《一一》《牯岭街少年杀人事件》相繼上映便顯露出無疑。

該片在攝影、燈光、美術設計等技術方面皆表現出彩，在亞太地區影片節中打敗韓國影片《细雪》而獲最佳攝影獎。之後還贏得1984年休斯敦電影節“評審推薦金牌獎”。

2017月底，在楊德昌逝世10十週年前夕，臺灣地區Sony音樂創作出版發行了DVD版《海滩的一天》，其中收錄花絮為2015金馬電影節《海滩的一天》映後談（可在文末查看），張艾嘉、廖慶松、杜篤之四位楊德昌編劇曾經的合作伙伴一起應邀出席。

影片以圖像與心理觀察來回溯臺灣地區30多年來社會的經濟發展變化和社會關係，以及中產階層不穩定的婚姻關係問題。影片故事情節使用所謂的“迷宮式”內部結構，故事由很多零星的片斷共同組成，攝像機則隨著劇中人視點的變換將片斷進行黏合；描述上則使用了多重回憶的表現手法。本片為臺灣地區新電影帶來了很大的感染力，曾一度成為評論家的熱點。

編劇侯孝賢客串演出參演《海滩的一天》

追隨楊德昌和《一一》穿越時空

1983年的《海滩的一天》是臺灣地區新電影的排頭高浪，它擁有著夢幻般的陣容。除了新電影推動者和主力干將尤其參演外，影片也有後來日益成名的杜可風等幕後班底。執導是三位具備特殊象徵意義的臺灣地區女演員，一個是張艾嘉，她四棲經濟發展，活耀在眾多應用領域，一直紅到現在；一個是胡因夢，她從影17年，在自傳裡，她形容他們表演的幾十部電影是“哭笑不得”，稱得上佳作的只有《海滩的一天》。

臺灣地區影評人何國銘評價該片則表示，導演兼編劇的楊德昌借三個男人（張艾嘉與胡茵夢）的一場對話，交待出30年來臺灣地區社會的整個面貌，在西歐片的外形中流露出中國式的情感，用一種極為精密精細的“刺繡式”表現手法，具體歸納了現今臺灣地區中產階層的整個社會關係面貌，對真愛、婚姻關係、友情、事業等各方面都做了十分深刻的深入探討，複雜的內部結構方式和封閉式的結局都是臺灣地區影片空前的創舉。

《海滩的一天》（英語：That Day, on the Beach）是一部於1983年公映的臺灣地區影片，由楊德昌出任導演，楊德昌與吳念真出任編劇，並由張艾嘉、胡茵夢執導，該片為臺灣地區新浪潮影片經典作品之一。

楊德昌為未完成遺作《追风》準備畫稿

1年底，導筒在後臺接到投稿，國內在線視頻百度上線編劇楊德昌長片首作《海滩的一天》時，將原片的166兩分鐘刪成了53兩分鐘，足足刪掉110兩分鐘內容，有粉絲則表示“簡直是將正片刪成了片花”；這家在線視頻愛奇藝上線版本為159兩分鐘，也有所刪改，除此之外上線版本僅呈現出DVD解像度，但在門戶網站內卻標示“藍光1080P”，也讓粉絲極為氣憤。

——林奕華

2015金馬電影節，楊德昌《海滩的一天》映後座談

該片復原版本月已在日本院線上映，日本發售子公司公佈了一連串精緻的韓版上映海報。

楊德昌去世14十週年：影片創作是對「新」與「变」的不斷追索

不過該片還是於1983年贏得第二十八屆亞太地區電影節表揚。第二次出任攝影主演的杜可風贏得了最佳攝影大獎，這不禁讓苦心慼慼的楊德昌長舒了一口悶氣，即使在影片攝製之初，幾乎所有人都在懷疑楊德昌的選擇，即便杜可風在電影界尚屬無名之輩，以前也從沒有過掌鏡的實戰經驗，但事實卻推翻了包含評論界在內的一切懷疑，杜可風的天才之路也就此開始。

林佳莉（張艾嘉飾）成長於臺灣地區北部傳統小城的醫生家庭，她和弟弟林佳森（左鳴翔飾）二人自小接受精英教育，從名校大學畢業。但是，佳莉不願跟弟弟一樣，被迫放棄情人譚蔚青（胡因夢飾），而接受母親之命所強加安排的婚姻關係。她毅然決然離家南下，和情人程德偉（毛學維飾）在高雄那個急劇現代化的衛星城中成婚移居。

據臺灣地區媒體報道，該片當年投報比利時戛納電影節，雖未入選決選單元，但影展副主席吉爾·山姆則表示對此片印像較好，但很多不最合適的不利因素引致影片被排斥在外。第二是因為影片二半小時零四十五分鐘的寬度，難於排片。其二是基於政治不利因素的考量。其三是電影節在1975年將技術大獎給與《侠女》後便未再接觸過華語片，評審委員們竟然都不曉得他們的觀感與否恰當，徘徊摸稜兩可之間，最後便可笑地被那個入選的名額讓給了除此之外的一部日本電影。

但是，70、80二十世紀經濟發展降落的臺灣地區，商業市場競爭驟烈，德偉漸漸捲進這個金錢角逐、應酬荒淫的世界，最終迷失了他們。愈益深感孤獨空虛的佳莉，三日收到電話號碼知會：德偉已經溺死在湖邊。她趕往沙灘邊，面對那兩具不曉得到底嗎妻子的遺體。十多年後，佳莉重遇外國歸來表演的譚蔚青，兩人在咖啡店回憶起舊事。

在沒有太多實戰經驗的前提下，楊德昌一口氣拍出了三半小時長的《海滩的一天》。利用三個男人的講訴，電影用意識流的形式呈現出了多組時空，結局則是開放的，這在當時空前，當時的臺灣地區也難以消化。楊德昌毫不示弱地展現他的野心，在此種野心的背後，自己這群人正處於成長蛻變期。

張艾嘉、廖慶松、杜篤之應邀出席，聞天祥主持

賈樟柯曾評價過楊德昌、王家衛和李安四位編劇，說自己代表了四種創作方向： 楊德昌描寫心靈實戰經驗，王家衛製造風尚盛行，李安生產大眾消費。其中對楊德昌的評價無疑是最低的。

楊德昌在《海滩的一天》的創作中，並沒有繼續他如《光阴的故事——指望》中那種溫柔、爛漫的情懷，反倒是以冰冷的視角，將一股迷茫而空虛的落寞情結，顛覆掉了他對真愛與生活的憧憬。故事情節的調子飽涵著沉重，那種遠離了生活環境，而又闡明著現實生活現像的側面寫實，把一種對人性的懷疑拉到了觀眾們的面前。

1983年到1985年，這也是臺灣地區新影片的白銀時代，楊德昌和他的朋友們互相支持對方的影片。

明年將是《海滩的一天》上映30十週年，中國大陸與否有機會在影展上進行該片的正式放映尚不可知，但至少此種刪改100多分鐘的可笑行為必須暫停了。

“Dreams of love and hope shall never die.”是楊德昌的墓誌銘，那位華語電影史上屈指可數的大師級編劇，在心靈的起點總算與人世和解，留下了這句“愛和希望的夢想永遠不能消失”。

張艾嘉在劇中飾演男主角林佳莉，從10來歲的純情女孩，演到30多歲曾經滄海的少婦，她把配角的感情跌宕起伏、思想核裂變、多樣化心理和外表變化，彰顯得淋漓盡致。影片單從表演藝術角度來說是成功的，二十多年以來一直都被尊為臺灣地區新電影時期最為出眾的代表作品之一。