電影《晚秋》的故事情節！

的確，晚秋很大的硬傷就是它的文藝氣質腔。從影片漸漸的那一刻起，電影編劇就確立了一種傷感的心態主旋律。無緣無故的謀殺案，精神實質挫敗的男性，少到幾乎絕種的經典臺詞。乍看之下這似的共同組成了一個很規範的文藝氣質意外開局，可問題是，在之後的1鐘頭裡，整部影片自始至終沒有一點兒故事情節上的促進，有的僅僅缺乏邏輯性的人物個人行為與高亢到爆的心態鏡頭。

晚秋的故事情節在大邱影壇上到底有多經典我不為人知，之後的四次重拍嗎都進行得出色我就不甚瞭解，但我最多能明晰的是金兌容編劇的新版本晚秋的確拍得很槽糕，但是這類槽糕是沒有異議室內空間可供大夥兒去探求的。它就似的另一面陰陽鏡，能清晰地照出來普通青年、文藝青年及其二逼文藝青年四類族群。

通常青年會在看大片全過程中漸漸入睡，文藝青年會在持之以恆看徹底片後無可奈何地嘆上一口氣，而二逼文藝青年則會從始至終流連忘返，感受著所言的憂鬱症、憂愁、穩重那些，但是在過後還會繼續大張旗鼓讚揚影片編劇在心態、營造氣氛上做得有多厲害如果你身邊剛好有這種的人，我只有溫馨提示一切正常的你儘可能地離他遠一點；可就算你們仍在厲害那個問題上獲得了的共識，那么就只有懇求你們儘快搭伴去第七區投案自首了。

當湯唯飾演的莎拉回到紐約的家裡與父母團聚時，家中那書面形式味十足的人物經典對白，字字句句都刻著矯情二字；當莎拉出現意外巧遇了從業牛朗工作崗位的勳後，三個人那漫無目的的街上流蕩看上去是在闡述人物的孤寂心底，具體徹底是在耗用底片；當莎拉在夢裡與勳開演較長時間的吻戲時，那也徹底能被當作一種有意變長電影時間的個人行為。

由於在此種殘片式的故事情節中，壓根就找不著一點兒對影片整體描述不利的省份。一個處於減刑期的男性，一個金錢掌控的牛朗，一個各懷心機的家裡。事實上，這三樣東西放在一同，無論如何編輯，都能夠生產製造出無窮的敘事內部結構與情感對立。我深信放在李安編劇的手裡，晚秋的小故事一定會變為一個精彩紛呈的家庭倫理片；我就深信那個故事在英國荷里活編劇的手裡，可以變為一段曲折的真愛電影；即使是放在國內編劇的手裡，最多也可以變為以前風靡一時的知名老伯犯罪行為電視劇紅蜘蛛的番外。

晚秋就是把形式放得非常大，從而忽視了全數小故事情節中最重要的內容莎拉心底的鬥爭。此類鬥爭所導致出的熱量，才算是觸動內心深處，但是最後進行自身情感贖罪的真真正正推動力。壓根也不必須是現如今佔據主導性的憂鬱症和矯情，想玩此類瀰漫著發洩情緒式的到處流蕩，還真指出自身是迷失大阪嗎？別忘記人家再怎樣心態也或者有故事情節基本的。

照理說，日本編劇與影片導演的水準也廣泛在國內以下，但最後居然能拍得如此未明就裡，這也的確是一個讓人不可思議的問題。惟一的表述或許只有是說影片導演中了文藝氣質腔的毒。事實上不論在什么這時候，文藝影片全是難拍的片種。由於文藝影片最重要的核心始終是一種其本質的抽象性的東西，它能是一種情結，還能是一種精神實質那些，但是不論這一核心怎么變，它也不應當變為一種毫無意義的形式。

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電影晚秋影評人！

前言摘要：它就似的另一面陰陽鏡，能清晰地照出來普通青年、文藝青年及其二逼文藝青年四類族群。的確，晚秋很大的硬傷就是它的文藝氣質腔。從影片漸漸的那一刻起，電影編劇就確立了一種傷感的心態主旋律。無緣無故的謀殺案，精神實質挫敗的男性，少到幾乎絕種的經典臺詞。