新蜘蛛人中字無劇透長評

故事情節開始於 10 月 31 日，這既是對 Jeph Loeb 和 Tim Sale 經久不衰的蜘蛛人：漫長的聖誕的致敬 以及貫穿影片寬度的面具主題的第二個示例。裡夫斯和聯合導演大衛戴維駁斥了一位戴著夏季遭遇戰面具和野戰外套的連環殺手暗殺了哥譚市的一位菁英（保羅達諾的謎語人），以從一個化妝塗抹的犯罪團伙中解救一位匿名的哥譚市民。戴著兜帽的權利警務人員（約翰·帕丁森的蜘蛛人）。當 GCPD Lt. Jim Gordon 護送蜘蛛人步入暗殺現場時，整部影片開始兌現 Reeves 的承諾，將我們對蜘蛛人的觀點從權利警務人員（在他的打擊犯罪職業生涯一年後，他依然指出他們是一個人，向膽小的許多街頭惡棍，“我是復仇者”）到諮詢柯南（雖然用高科技的私人雙眼記錄每一個細節）。你不能從我這兒獲得任何細節，但接下來是“黑暗騎士是蜘蛛人的湖人，這是蜘蛛人的Se7en。

裡夫斯將高譚市做為一個取代宇宙的曼哈頓身臨其境的願景，塗成病態的琥珀色和紅燈區警報，這與一個幾乎完全沒有幽默感的故事情節融為一體。一個人能公正地制伏蜘蛛人即使婉拒玩樂，但 Reeves 找不到高傲的地方，而是宣稱我們垂死的王國的情緒，哥譚黑暗骯髒的地獄自然景觀不但喚醒了一個處在邊緣的衛星城或國家，但是喚醒了整個世界的邊緣（“或許它無法挽救”我們的英雄沉思著他的衛星城）。謎語人在受害人頭上潦草地寫著“NO MORE LIES”，他的暗殺熱潮激發了 QAnon 式的廣泛偏見和暴力行為支持者，這尖銳地反映了後真相英國的嘲諷以及公民憤慨和國內恐怖活動的膽量比諾蘭關於 9/11 後絕望做為奴役和腐蝕群眾的方式的即興演出更令人不安。

自從第二次公開評論家蜘蛛人（是的，即便是“The”對那個配角的長期歌迷而言也很有說服力），裡夫斯就表明他打算認同那個配角的一個方面，在他的電影明星職業生涯：他是一位真正的柯南。因而，看見丹威爾·戴維斯（Dennis O'Neil）和威爾·哈里森（Neal Adams）非常感謝的名字，以及來自 DC 漫畫書鐵器時代的很多其它小說家和音樂家，通過迴歸他的白色根本原因和鋪路，將蜘蛛人從幾十年的可笑中挽救出來也就不足為奇了羅伯特瓊斯的黑暗騎士歸來和瓊斯和彼得金門切利的蜘蛛人：第一年（是的，自己都獲得了非常感謝）。像裡夫斯一樣，我是在孩子們的事情上長大的（十多年的斯普朗插畫拳打腳踢和太空歷險，60 二十世紀營地經典的電視節目電視劇），但發現我的智力在翻看著沉重的戴維斯事時喘不過氣來，那些故事情節讓人想起蜘蛛人 1930 二十世紀的黑暗起源並重新將我的英雄判定為暗夜柯南。

裡夫斯在某種意義上模仿了赫爾曼·柯本的布魯斯，成佛樂團的“Something in the Way”做為影片的三首頌歌之一——另一首歌是莫扎特的救贖請求“Ave Maria”。帕丁森，他的全臉極少在沒有浣熊雙眼的情況下瞥見布魯斯的真實身分，給出了適當的反影片明星演出，他的工作是危害，做鬼臉和為公義而戰，直至工作順利完成...... . 帕丁森和典型的出眾達諾分享了一個審問場景，以與黑暗騎士中的蘭斯和萊傑市場競爭（暗示奧斯卡金像獎對達諾的十二生肖式謎語人的點頭並非不可能將的）。

蜘蛛人講訴了不法分子的經典哥譚市故事情節，不法分子再度以幫派奧托邁恩·法爾科內（詹姆斯·特託羅飾）為代表，滲入貪汙腐敗的公民領導層，並引導華萊士倚賴蜘蛛人。戴維·法瑞爾飾演整部影片的企鵝（或“奧茲”，大概是為奧斯瓦爾德出演），就像約翰·德尼羅在《贱民》中出演的阿爾·卡彭一樣，一個自私、營養不良、貪得無厭的人類文明惡魔，幾乎沒有共同之處（除了他衣櫃裡低調的名利場藝術風格）與傳統的將配角敘述為終生霸凌的過分補償受害人相同（但請繼續關注，即使法雷爾將在將要來臨的 HBO Max 系列中重新飾演那個配角，就像米爾斯將在 HBO Max 將要面世的 Gotham PD 系列中飾演華萊士一樣）。

布魯斯韋恩呢？面具解放力量的主題斷言韋恩或多或少與他的雙親一同死去，而在這兒，那個配角是隱性的。蜘蛛人開始讓韋恩成為一個顯著損壞的人物，起源故事情節讓我們與他同行，他的傷痛，他的再基礎教育，他在這兒以更讓人失望的遙遠形式掙扎，這是裡夫斯在講訴蜘蛛人故事情節時作出的取捨，而不覺得有權利講訴蜘蛛人的故事情節。那個韋恩，和每一韋恩一樣，信念堅定，但幾乎懶得開個冷笑話或親吻塞琳娜·奈特（佐伊·克拉維茨巧妙地彰顯的異性戀貓小偷）。那個韋恩不但高傲，他顯著很失望，經歷著強迫性的動作，除了快感的恐懼以外什么都沒有。

約翰·諾蘭（Christopher Nolan）的蜘蛛人影片無可避免地要非常感謝安迪·伯頓（Tim Burton），即使他為從野蠻歷險到詭異、厚顏無恥但浪漫主義和嚴肅的事物打下了墊腳石，而在《蝙蝠侠》中，裡夫斯無疑站在了諾蘭的手臂上。在很多方面，《蝙蝠侠》代表了諾蘭的威望方法和更接地氣的基調的縱向轉變。但整部新影片很難被視作一種糾正——在保留大片動作影片的必要元素的同時——果斷地被焦點遷移到低俗小說上。從你抵達裡夫斯的哥譚的那一刻起， 蜘蛛人就感覺更像是一部蜘蛛人的故事情節，而並非一部蜘蛛人影片，這本身就是一項成就。伯頓的大吉諾爾馬戲團和諾蘭的托馬斯庫克邂逅詹姆斯龐德史詩在自己的形式上都很出眾，但那些影片製作人將蜘蛛人的柯南工作降班為轉瞬即逝的情節器，而裡夫斯則將神祕做為配菜。（至於 Zack Snyder 的重機槍射擊 Batfleck，公正地說，能回溯到 1939 年的漫畫書，Reeves 明智地被一個即便是槍枝暴力行為的創傷受害人交還給他長久以來的“無槍”經濟政策。 )

#新蜘蛛人#機翻爛蕃茄上的長評

[無劇透評論家：] 隨著超級英雄影片在影片業中佔優勢地位，在“特別非常感謝”中高聲喊出漫畫書製作者（最直接啟發影片製作人的小說家和音樂家）已成為一種普遍的禮貌。 -學分滾動。蜘蛛人影片的新四部曲與蜘蛛人一同面世，以及關於它的一切——包含特別非常感謝——肯定了編劇史蒂夫·裡夫斯自稱為對那個配角的終身熱誠；裡夫斯在這兒並非遊人。自然地，傑裡·傑克遜獲得了普遍認可：在蜘蛛人制作者安德魯·迪恩和邁克爾·芬格旁邊，傑克遜是一個基礎人物，被指出共同締造了小丑和神奇女孩傑克。非常感謝其它心愛的老前輩（萊特·斯普朗、安德魯·哈尼……）到新前鋒（傑夫·約翰斯、克雷格·魯卡……）。但是，在那些“特別非常感謝”中，蜘蛛人歌手最能代表的時代必須不能讓任何蝙蝠迷深感吃驚，即使自己能步入影片的第 176 兩分鐘。

最終，《蝙蝠侠》最更讓人著迷的是它在玩大片影片該遊戲的同時，每一寸都感覺是一部非傳統的超級英雄史詩。與他的猿人影片或克洛弗威克較之，蜘蛛人的生活更接近於他更讓人深感不安的讓我進去. 所以，一部蜘蛛人影片有一定的要求：證明帕丁森成功的赤膊場景，展現蝙蝠車序列，和一個小女孩的個人解救，整部影片並非一次而是三次。裡夫斯最大的成就是巧妙地處理那些時刻，讓觀眾們看見它們的本來面目（影片明星坐姿、玩偶電視廣告），或是將它們用作更高的目地（不僅僅是幼兒觀眾們出售-在這兒，救起的小孩是布魯斯永遠受創傷的內心深處小孩的獨有鏡子）。那個蜘蛛人可能將並不有意思，但裡夫斯正直地來自恐懼：或許是這時候讓蜘蛛人成為一個無賴了。