《控制》影評人：如果我們都堅信那就是嗎

當愛咪總算髮生在數百名攝像機前，我們一起見證神奇愛咪的誕生，一個虛構人物總算跟現實生活人物造成交集。

查案的探員很自然將男性視作受害人、電視節目故意將愛咪描繪成心疼的受家庭暴力婦女，並且暗示亞歷克斯和雙胞胎姐姐瑪戈之間有不倫緋聞、屏幕外觀眾們接收來自新聞媒體的訊息，很快重新加入批評行列，導致輿論壓力等等；眼見不一定為憑，你我都知道這直觀道理，卻仍然被眼見為憑的表象給牽著走。

她付出了這么多，設計如此極端瘋狂的計劃，只為跟亞歷克斯重新開始，這必須是愛吧？

《共犯》那句：如果我們都堅信，那就是嗎。若用在《控制》裡，控告的對象不但是電視節目屏幕內外的配角與觀眾們，看見了什么就堅信了什么的一味，更直指影片結局，亞歷克斯與愛咪為保持生活的完美表現，竟連他們的真誠都能矇騙，這才是《控制》最叫人驚心的闡釋。《控制》是一部真愛恐怖片，只是我在整部電影裡看到許多驚悚片卻沒看到太多愛。

我想起戴西對愛咪說過如果：我只想讓你當他們。但是戴西從來沒讓愛咪當他們，他只想把愛咪變為他們討厭的模樣；我想起愛咪的雙親以兒子為題材書寫《神奇爱咪》系列書籍，短篇小說中的愛咪不論做什么事都遊刃有餘，但是現實生活裡的愛咪卻常遭受挫折，久而久之，現實愛咪顯得難以忍受失利，以為生活要像短篇小說一樣完美，不容許一絲毫差錯；愛咪雙親書寫的目地究竟是為引導兒子秉承悲觀向下的思想，還是不願面對兒子平庸真相，才藉由文字刻畫完美兒子形像以獲得虛榮聲名與財富？愛咪對完美人生的偏執想象，不正源於雙親親常年加諸在其頭上的扭曲價值觀念所導致的結果嗎？

只是愛咪未能看到絕大部分的真愛關係都是以愛與激情拉開帷幕，卻以冷漠與疏離作為完結；當愛咪在某一大雪紛飛的夜裡撞見亞歷克斯與年長女學生當街熱吻，當她看到妻子用手掌輕撫掉黏在男孩脣上的白雪時，她心痛了。

為扭轉困局，愛咪找上痴迷她十多年的戴西亞當斯求助，戴西說他一直深愛愛咪，說他堅信愛咪之所以用如此激烈方式逃出亞歷克斯，必定有充份理由。

為懲處變心老婆，愛咪設計一連串圈套將所有人導入她打造出的圈套中。

一方面覺得愛咪是個心思過分縝密且複雜的男人，一方面又覺得她只不過很不復雜，她清楚知道自己要的是什么，並且願意付出很大耐心與意志力來以獲取所需，對我而言愛咪跟《刺激1995》的蒂姆波頓沒有兩樣，他們都在追求目標的過程中，犧牲許多人事來換取自身的絕對自由與掌控權。

只是完美設局總有漏洞。愛咪的完美計劃發生的第二個不幸是她遭年長男子葛芮妲打劫，令愛咪經濟發展頓時陷入困境，編劇好似躲在攝像機背後笑著問觀眾們：您們還覺得男性是絕對的弱者嗎？發起狠來可也毫不手下留情的喔。

張榮吉編劇的《共犯》裡有這么一句對白：如果我們都堅信，那就是嗎，這句話放到彼得芬奇編劇的《控制》同樣適用。

迷人的愛咪在她和丈夫亞歷克斯成婚十週年紀念日當日遇難，所有證據皆有利於亞歷克斯，警方懷疑他可能將暗殺妻子；到底愛咪去哪了？她還活著嗎？愛咪遇難背後藏有什麼樣的隱情？

愛咪與亞歷克斯的真愛關係大概就像她故意編寫的日記本，從真情到假意，從熱戀到憤恨；愛咪和亞歷克斯的真愛關係也像兩人的初吻，從甜蜜變為冰冷的霜雪。

亞歷克斯接受電視節目專訪，他在螢幕上對愛咪發出深情喊話，希望遇難妻子可以急忙回家；愛咪窺見亞歷克斯討饒的狼狽，她內心深處高喊勝利，她不僅教訓了出軌丈夫一頓，但是她還要想盡辦法返回丈夫身旁，即使她知道那個女人是軟腳蝦，如果抓住他一點點把柄稍微施加壓力，便可以輕易掌控；所以，她無法全數硬著來，懂著軟硬兼施就可以收服心愛的人。

《控制》深入探討生活中、新聞媒體上、人內心深處的真實與虛構。亞歷克斯發現妻子愛咪遇難，警方從房內許多看似被隱匿只不過又大喇喇存有的證據：如愛咪沒有燒完的回憶錄、愛咪的壽險數額被提升、亞歷克斯跟愛咪的婚姻生活不再美滿、亞歷克斯跟年長女學生有染的事實等等，推測愛咪也許已遭槍殺，而嫌犯可能將是保險受益人亞歷克斯；但是真相不似現代人想象的直觀與直接，要想直視真相，得先拆毀嫌犯精心設計的層層表象。當真相在熒幕上揭發，觀眾們發現愛咪安排自己的遇難，只為誣陷情變丈夫判刑，甚至不惜準備自殺未遂好讓丈夫被判處死刑，你我同歸於盡，這是她面對真愛的激烈表現。愛咪寫了本回憶錄，回憶錄後半段真實記錄她和亞歷克斯剛認識時的幸福回憶，比如他們在漫天飛舞的糖霜中的初吻，亞歷克斯用指頭輕撫掉愛咪嘴上的糖霜，他吻了她，一剎那她真誠堅信亞歷克斯愛著她。

愛咪再度掏出她熟識的苦肉計，在新聞媒體面前表演一場奮勇逃出殺害，只為重返丈夫身畔的痴情妻子戲碼，一個感人且不易被操弄的故事情節題材。