一部真人幼兒影片，帶著滿滿的回憶殺來了

一方面，幼兒觀影的選擇權掌握在學生家長手上，較之起真人影片，國內學生家長更傾向於選擇小孩熟識的系列IP動畫電影，和國外較為著名的迪斯尼動畫電影。這使得幼兒影片在排片上不佔優勢。

波人說：“在創作影片的這時候，那些細節與記憶自然而然地湧現出，最終彙集成了整部電影。”觀眾們明知整部影片將是一場兒時回憶殺，卻仍不自覺地陷於回憶與劇中的小孩陳小進共情。

同時做為真人影片，不但要適應幼兒視角，還要贏得學生家長普遍認可，怎樣寓教於樂，也是個問題。

在首映式上，談到創作初衷，編劇波人則表示，希望電影能修補觀眾們的兒時記憶。的確，對於八零後來說，在《暑期何漫漫》中，能找出很多兒時回憶。

3月3日，由波人導演並執導，田思遠、孫斌、丁子玲、梅十一月、劉名洋主演的幼兒影片《暑期何漫漫》在上海舉行首映式。

另一方面，儘管是幼兒影片，但它的創作難度一點都非常大。幼兒與孩童較之，注意力更難集中，怎樣吸引自己在固定場合完整觀看影片，須要在製作上下更多的功夫。

好在，還有人在堅持。比如說，《树上有个好地方》《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》和將要公映的《暑期何漫漫》。

【文/久九】

提及幼兒影片，你會想到什么?

尾盤空閒壘撲克、樹下乘涼吃西瓜、月下荷塘抓田雞、和小夥伴一同集郵票.....樸實卻充滿著童趣。那些是隱藏在孩童內心深處，堅硬而暖心的記憶；也是當下幼兒，很難體驗到的生活經歷。

再加上，隨著國產片市場的經濟發展，商業大片、新主旋律大片愈來愈受到觀眾們鍾愛，更多的製作者，將重心放到了那些影片的創作上，幼兒電影創作專業人才愈來愈少。

做為一部兒童片，《暑期何漫漫》以一個小孩的視角，率領觀眾們重返90二十世紀，展現出當年獨生子女純粹歡樂的兒時時光。

那為什么，現如今卻很難在院線看見真人幼兒影片了？

但是，《暑期何漫漫》想要講訴的不僅僅是一個小孩的悠長假日，而是以陳小進的視角，講訴了這個時代獨生子女的成長苦惱與社會群像。