這兒有三層涵義。
沈騰出演的副廠長女兒沈光林為的是裝X,四處說他們是通過無敵的天賦贏得的播音員身分,這時在場有人開口了,一口字正腔圓的播音腔,瞬間打臉。
臺上和臺下,所有人都在捧腹大笑,只有賈玲哭著,滿眼一臉盡是淚水。
其三,劇中的淚水太多太氾濫了。
李煥英愛笑。
和賈曉玲一樣,打我有記憶起,我媽就是一箇中年婦女的模樣。
她會像李煥英一樣,學著瞭解我討厭的東西。
賈曉玲和沈光林在臺上滑稽地演出,李煥英在臺下笑得前仰後合。
所以,那些淚水,我壓根不覺得是影片為收繳淚水而給出的故意煽情。
與此同時,它又調動出同樣臺詞下的相同視角,用視角切換,漸漸接近李煥英這個最真實最清晰的樣子。
一,很似乎,是對權威的譏諷和嘲諷。
也讓更多更多的觀眾們,在那個新年,都迎面與李煥英打了個招呼。
我也早就已經忘了,她曾是個燦爛的花季少女。
那場戲裡,包含諂媚的主播和急忙給副廠長點菸的助手,都是極佳的時代記號。
這一次,她以最發自肺腑的姿態,讓李煥英的名字,發生在更多更多的觀眾們面前,並被牢牢記住。
我覺得好惋惜好惋惜,我好想借著整部影片告訴她,我嗎很愛她。
這一大群傑出戲劇人,順起了自己最拿手的槍械,玩起了荒誕。
那場演出,便是賈玲與李煥英的隔空相望。
特別是最後的臺詞,剪接處理得還是極為稚嫩。
賈玲和李煥英一樣愛笑,現如今,她成為了被人人鍾愛的男演員,成為了國內電影票房最低的女導演。
李煥英很討厭,總說這件外套,假如再綠一點就好了。
單看那個片段,喜劇效果的確拉滿。
此種掏心的真誠,甚至掩飾了它所有影片畫法上的稚嫩。
李煥英的故事情節逗留在了48歲。
影片造成了兩重交互,一重,是影片中的賈曉玲與李煥英;另一重,來自現實生活中的賈玲與李煥英。
再往下琢磨,發現,巧裡頭,還藏了一根「刺」。
最顯著的三點。
相似的故事情節,我們見過太多了。
即使,這就是賈玲發自肺腑的表達,也是她刻骨銘心的痛苦。
誰也居然,綠外套尺碼小了,拿回去換的途中,她就逝世了。
她會像李煥英一樣,希望我如果平安健康就好。
而且賈玲在那個俗套的故事情節裡,藏了點不一樣的東西。
片裡最搞怪的一場戲。
李煥英一直想看一場兒子的演出。
那個反轉,讓前期影片發生的邏輯割裂之處,都成了精心藏匿的騙局和伏筆。
那個新年,因各式各樣其原因,我未能跟我的李煥英看整部影片。
但這卻是最催我淚點的地方。
這也引致,小品邏輯下營造出的臺詞被搬上大熒幕後,稍顯細長。
這還不夠。
我更堅信,在整部影片背後,浸潤了更多我們看不見的、更密集的、怎么也止不住的、從喉嚨裡不斷湧出的痛苦和淚水。
一剎那,臺上的賈曉玲,與臺下的賈玲造成最大的重合。
她會看我們該文底下的所有評論家,看見有人留言罵我,她會比我還惱怒,接著打電話叫我別把那些留言放出來。
也不全是。
她把李煥英的名字回到了中國電影史裡。
文藝晚會上,沈光林上臺演出二人轉,他假意跌倒之後,場下觀眾們卻出人意料地始終不笑。
你會發現,再強的共情營造,都比不上來自於「真人真事」的情真意切。
但李煥英與賈玲的故事情節還在繼續。
更狠的來了。
而真誠,在今天的影片中愈來愈稀缺,愈來愈難得。
再一次看見賈玲像這種淚流滿面,是前兩天她在綜藝節目舞臺上提起整部影片。
你在整部影片裡,看不見任何摻假和偽善。
48歲那年,李煥英把賈玲送入學院,賈玲也給李煥英買了一件綠色的皮衣。
你能在其中看見賈玲無保留的坦露,感知獲得她的用心,感受到她的那顆真誠,在怦怦直跳。
坦白說,從專業角度看,在那些優點面前,豆瓣8.3的戰績,只不過是摻雜了為數眾多觀眾們的淚水和包容的。
但此種與主線黏合度相對較低的章節,實質上還是片段式拼湊的表達,少了歌劇的佈局和視聽的驚喜。
追隨她的視線,黑白世界渲染成彩色。
就算覺得那些淚水處理得不夠高級,但我還是被毫不留情戳中了。
臺上的賈曉玲在笑,但你在她的表情裡,分明能看見無盡的惋惜和悲傷。
就算對影片不感興趣,她也會讀完我的每一則該文,接著拉著我媽媽鄭重其事地點個在看。
以致於從影片出劇名開始,看見這個英文名字「Hi Mom」發生,我的淚水就掉下來了。
二,在這個所有人都遵守集體意願的二十世紀,個人的尖叫發不出來。
她啜泣著,哽咽地說,「我把我的心掏出来了,给你们看。」
為的是多賺點錢,李煥英趴在母親的拖拉機上拉稻草。稻草堆得太高,她怕稻草掉下來,就趴在下面壓著草,卻遭受了不幸。
賈曉玲覺得他們從來沒讓爸爸開心過一回,而且返回過去,她最想做的,就是讓李煥英開心。
排版 / 南野文
第二次曉得「李焕英」那個名字,是在2016年《喜剧总动员》的舞臺上。
舉個例子。
當賈曉玲在監護室裡醒過來,電視節目里正在播出黑白和彩色膠捲,她再向前一步,旋即沉入黑白世界。
但似乎,三年前那短短的27兩分鐘,遠難以道盡積壓她十多年的內心深處惋惜。
你自然能挑出它很多優點。
《你好,李焕英》的故事情節只不過稱不上新鮮。
李煥英想要一個大點的洗衣機。
我更未曾曉得,年輕時的她,也曾可愛、開朗、聰明、明媚…
並且影片任由那些真誠蓋過了後半部分所有的優點,每一處,都煥發著真實細膩的觸感。
框架還是小品的框架,總體依然還是小品特徵,敘事也是生澀的。
而當所有的故事情節都被那條主線串聯起,所有的臺詞圍繞著它展開時,戲劇包袱也因而落地,顯得順其自然。
「作者」
電影片尾,李煥英披上了那件合身的、更綠一點的大皮衣。
我曉得,她只是想要離我的生活近一點。
我想,李煥英們,全都曉得。
但我私心底,的確很難給它評分。
它最難得的地方在於,用兩條直觀得無法再直觀的主線,讓「穿越」那個超現實元素獲得落地。
只有最赤誠的坦露。
但沒關係啊。
其一,它落入了絕大多數戲劇片的俗套:戲劇表現手法單一。
仔細聽,你還能聽見更多影片以外的啜泣。
而且當我看見曉玲坐在煥英的小腿上嚎啕大哭,嘀咕著「我不行」的這時候;當我看見曉玲在開頭時一邊跑一邊哭的這時候;當我看見曉玲和煥英說著「下辈子我来当妈」的這時候;當我看見所有往事一幕幕浮現的這時候…
總之就是尤其調皮。
文 / 碑妹
即使它太真誠了。
場下有人覺得好笑,可週圍人都沒笑,特別副廠長皺著眉抽著煙,他們又怎么敢笑。
父親李煥英遭受車禍後,賈曉玲橫越回1981年,與年輕時的李煥英做起了好友。
未曾想,李煥英又以一句「我未来的女儿,我就让她健康快乐就行了」澄清了賈曉玲橫越之後所有的努力。
比如說「巧」。
如此,人物便有了內在推動力。
它更像是賈玲自身投射後一次情難自禁的感情發洩,是一次不管不顧的情緒釋放,也是一次順利完成療愈的自我和解。
她會像李煥英一樣,她他們患病住院治療了,心底還是害怕陪護的我在療養院睡得好不好。
正當你以為故事情節已接近尾聲,它用一記反轉,打破了所有相似題材的固有套路,也推翻了前期所有的劇情鋪陳。
她想要發生改變李煥英的人生軌跡,甚至覺得:「如果没摊上我这样一个女儿就好了」。
只是時代相同帶來的臺詞差別嗎?
這既是與電視節目內容的呼應,也與歷史背景順利完成了契合。
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