下海：90二十世紀末，為什麼有那么多人拋夫棄子，去比利時當站街女？！

女主角張麗娜，有一個仁慈的妻子和一個調皮的女兒，但現階段的家庭收入水準遠遠無法讓自己追求很好的生活質量。在比利時做保姆是麗娜掙錢最快的形式。

才剛在麗娜，通過街上的小電視廣告，打電話查問中國家庭的保姆工作時，獲得的提問是平均值月薪500英鎊(約合人民幣3800元)。

【文| 南野文】

【編輯| 小龍】

那些勇敢的西北男人，其實想要過上很好的生活罷了，但等待她們的卻是性別歧視和仇恨。

確實，雖然齊溪在主流商業大片或熱播片中並不多見，但她頗具辨識度的臉孔和上佳的演出常常能讓人記住她那瘋狂或沉穩如水的熒幕形像。

直觀而言，妻子活在過往貧苦歲月的意識中，溫飽就是他對生活的期許。可麗娜想要的卻是小康，甚至是富足。

基爾儘管絕非在中國長大，但卻是個十足的中國通，且對中國的故事情節和社會有著濃郁的興趣。

那位僱用麗娜的華裔家庭，即使他們的女兒擊碎花瓶，卻橫加指責麗娜的過失，甚至讓她索賠100英鎊；而無論是這位華裔女主人，還是中餐館的華人女老闆，都直接侮辱西北人，以低廉的姿態發起地域性別歧視。

對三峽“移民”家庭有著深度關切的《去不息》和《猴年》

新世紀伊始，西北民生不景氣，比利時巴黎， 比利時，一大群站街男性和她們在比利時底層被性別歧視，前途無望的困局，整部過分現實生活的禁忌影片，是中國男性難以傾訴的悲情故事情節。

日前，由李少紅主演的古裝劇《大宋宫词》高調播映，但《豆瓣4.4分起步》無疑透漏出這將是一部又大又無趣的“國產劇”。

這一經營理念差別，在該處電視機的畫外音中有著更加顯著的暗示。

而在展現出麗娜在比利時賺錢的鏡頭中，格外值得注意的一點，就是我們很難窺見這是在法國巴黎街頭，總會覺得這和國內的三四線衛星城的陰仄街道並無差別。

妻子會即使嫌棄麗娜，和她再婚隔開三地嗎？麗娜與否也終將崩盤，迷失在傷痛和羞愧中？

為什么那些該事件多發出現？其原因只不過和那些男性的身分相關。

但在比利時做保姆每週總收入2000英鎊(約合人民幣1.5多萬元)的傳聞並不屬實。

但是，在電影中飾演郭清漪的男演員齊溪，的冷漠和剋制是獨一無二的，這在此類題材中是極少見的。

就像許多人說的，那些在國外移居的華裔，常常比外國人更為性別歧視出國務工人員的華人。

但，這種一部露點，且題材很敏感的佳片，嚴苛象徵意義上而言，並並非一部國產片，而是一部由比利時、法國、瑞士和內地合資攝製的電影，編劇則是比利時的奧利維耶·基爾。

齊溪在演出這一片段時，表情中冷冽而陌生的窺視，事後面對玉梅時的躲閃掩蓋，以及被強姦之後的失聲痛哭，都讓人為之動容，感慨女人們為的是家庭生活和小孩成長所遭受的難於。

一開始，麗娜還扭扭捏捏，沒辦法適應這份見沒法光的工作。

而且，她們只能隱姓埋名地苟且生活，賺取最低賤的嫖資，遭受著命懸一線的性虐待。

雖然妻子不願意，麗娜還是獨自一人走進比利時，打算在這兒儘早賺點錢，接著回來。

電影並沒有給與我們這種一個殘缺的結局，而是出乎意料地，讓兩人向生活讓步，繼續搭夥過日子。

她將張麗娜的堅韌、溫柔、迷茫詮釋得絲絲入扣，讓我們看見了一名西北男人的擔當，和對生活的讓步。

《下海》中，不僅對在法國巴黎站街的中國男人有著深入的刻劃，同樣也對華裔之間的互相敵視和性別歧視有著切膚的敘述。

而齊溪的演出，無疑是該片的一大看點。

換句話而言，這也是為什么在獲知做保姆掙沒法2000英鎊之後，麗娜選擇的是他們扛下來，而並非如丹丹般脆弱地想要返回家鄉去。

《下海》算是基爾的第一部故事情節長片，他在攝製之後，就對法國巴黎街頭站街的華裔J女們做了大量的跟蹤調查，實地考察勘測她們破舊的定居環境，和工作中的遭受。

但是，由於丹丹在其妻子面前最終坦白真相，麗娜和妻子原先對生活的總體規劃全數打亂。

mg src="http://panqunqushuiyin.kaidisoft.cn/ttandbaijia_b8b6f6f65aaa5e66588eda3a0ac23f0c.jpg-qsy.jpg">家鄉妻子的焦灼查問，高利貸的步步緊逼，和自家新房子的被迫出租，加上他們完全找不到最合適的工作，現實生活的壓力讓麗娜只有一個選擇：

儘管內心深處充滿著了非常大的失落感，但麗娜只能暫時這種做，不然就沒有基本的生活保障。

它讓我們曉得，那些男性之所以想要在異國他鄉賺取更多的酬金，繼而讓他們的人生成為不可逆轉的悲劇，其實是為的是很好的生活罷了。

她們幾乎清一色沒有比利時雙重國籍，屬於通過中國國內的低成本旅遊團走進比利時，接著私底下逃跑的非法移民。

工廠沒有訂單總收入，意味著養活沒法這么多張嘴，因而，被單位強制下崗的建築工人多如牛毛。在這波下崗建築工人的負面影響下，東三省的普通家庭生活在恐懼和絕望之中。

從丹丹到法國巴黎經歷著和麗娜一樣的沮喪，到讓步做站街女，再到兩人一同回西北家鄉，以為能僥倖隱瞞各自的妻子，麗娜還對未來抱有希望。

2017年，她執導的小型影片《下海》在國際公映後，許多人都被劇中的故事情節弄得很尷尬。

但那些男性能獲得的P資卻少之又少，一次大約只有20到60英鎊，即使歲數和姿色其原因，也許更少。

生活，從來難於。

從被排擠到位列福布斯榜，他是怎樣一步一步超越王俊凱和王源的？

在獲知當保姆賺錢這條出路被堵死之後，張麗娜開始私底下模仿同鄉李玉梅的站街營生，最終成為這其中的一員。

而且，當麗娜從法國巴黎返回西北家鄉之後，我們好似沒有感受到地點的變化，生活依然在憂患、操勞中毫不停息。

這兒的情侶和好，搭夥過日子，更何況不只是情感，更關鍵的是現實生活對兩方的磋磨：事已如此，無可奈何！

但是後來麗娜發現和她同住的其它五個男人都是從事靈魂交易的站街，小姐。

這只不過便是編劇別出心裁之處，他藉助這一視角讓我們感受到，在那些底層海外務工者眼裡，法國巴黎沒有埃菲爾鐵塔、香榭麗舍大街或是羅浮宮，而是華裔街區的菜場，破舊乾燥的格子間，和發出黴味的J女們的接客小木屋。

可時間一長，加上確實能夠掙到錢，麗娜開始對未來抱有希望，即便，如果家鄉這邊的人不曉得，他們回國之後依然可以照常生活。

比如說齊溪出演的張麗娜，在某次賣Y過程中，被黑人用智能手機強行攝製，甚至被暴力行為強J，身心遭遇著非常大的危害。那些都在《下海》中獲得瞭如實的重現。

很多人可能會指出，麗娜放著一個美滿的家庭無論，非要到法國巴黎做保姆賺錢，以致於最後有此下場，即是自作自受。

和玉梅她們一同，成為站街J女。

而《下海》整部影片，無疑為我們少見地展現出了這一族群的生活。

70歲找21歲男友，情敵是張家輝，17歲出道的他到底有多浪？

只不過，像《下海》中這種在比利時站街的X工作者，並不罕見。據調查顯示，上世紀90二十世紀大約有600人，而到了2016年，則漲到了1300多人。

影片《下海》就是出現在這種一個社會大背景下的故事情節。

可在麗娜眼裡，一間四口擠在五十幾平的新房子裡，並非長久之計。

除了生活上的艱困，她們更有性命上的憂患，近幾年，屢屢曝出外國的當地女性虐殺華裔X工作者的新聞報道。

可當妯娌丹丹忽然來電，也想和他們一樣，到比利時做保姆賺錢，麗娜曉得，這顆雷的引線已經被點著了。

但是，無論是麗娜的主動，還是丹丹的被動，那場人生中的非常大轉捩點，都很難怪罪於她們。

西北做為國有重工業基地，在此次對外貿易衝擊中首當其衝。

但是事實真的是這種嗎？

這讓人想起了王競主演的一部國產電影《万箭穿心》的片頭，當男主角李寶莉被女兒趕出家門後，坐上姘頭的那輛破車，兩人誰也不嫌棄誰，破車踢一踢，總還能往前走。

. END .

被女主人辭退後，麗娜在馬路上獲得一個西北同鄉李玉梅的幫助，化解了臨時食宿問題。

當我們看見電影最後，麗娜和妻子在飯店的廚房裡下麵條的場景時，一種熟識的“將就感”油然而生。

電視機中主播這段專訪富二代青年的對話，對於身為普通軍人的麗娜而言，是一種財富的想像，也是慾望的升級。

稍有惻隱之心的觀眾們則會困惑，麗娜完全能回家和妻子共同償還債務，及時煞車，而並非越陷越深，非得用皮肉生意聚財。

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和2008年那部《前门前》，這是他在上海前門附近真實拍攝地的電影，將上海的衛星城建築物改建的前後變化，攝取到紀實的圖像之中。

而那些，我們迄今還沒有在中國的大熒幕上看見。

明明妻子如此嫌棄麗娜，明明麗娜對妻子如此心寒，可兩人卻最終在半推半就中，向生活這座大山再度舉案齊眉，默然叩首。

早年間攝製了很多國內的稀有圖像，比如說記錄陝西愛滋病病人生存情況的《发高烧》

這一切都得從麗娜出發前和妻子的那番對話講起。在妻子眼裡，他們有活幹有錢拿，有飯吃有地住，這種的生活早已足夠多。

上世紀90二十世紀末，東南亞省份經濟衰退持續發酵，那些國家和省份的出口貿易總額急速迅速上升，直接引致國內大廠訂單相應增加，體制改革刻不容緩。

當她真正開始在一箇中國家庭工作時，不到5平方米的食宿環境，女主人冷漠的立場，結算薪水時蓄意扣100英鎊，讓麗娜總算知道，即便她想每週領到500英鎊，也不難。