只是,米勒兄妹就算去西歐拍戲,西歐勞方能給夠錢不?
③弗蘭克·斯科塞斯
獨立製片人愈發艱困,崇尚獨立影片的米勒兄妹乾脆跑到了Netflix。
沒錯,“怪物片之王”陀螺也來了。
⑧安德魯·貝
但夢工廠動畫電影前CEO理查德·卡森伯格曾向新聞媒體闢謠說,斯皮爾伯格壓根沒說過,純屬誤傳。
②彼得·芬奇
他想拍點電視節目影片怎么了,為什麼所有影片就要向奧斯卡金像獎靠攏么。
沒有電影院小規模首映禮只不過也沒什么大不了的,如果人類文明沒有喪失電影院,日後依然有小規模重映的機會。
⑥吉爾莫·克爾·託羅
弗蘭克·斯科塞斯不論是藝術創作,還是編劇工作,都做得足夠多出眾。《爱尔兰人》當之無愧地成為奧斯卡金像獎大熱,並且在Netflix上的點播量是非娛樂影片中名列前茅的。
頒獎時他曾說:“已經無法漠視Netflix的存有了。”
在兩集《心灵猎人》,和編劇了《爱,死亡和机器人》之後,彼得·芬奇總算在Netflix拍了一部影片長片。
兩方簽了為期4年的新協定,彼得·芬奇的漫畫書翻拍新劇 《杀手》依然會在在線視頻發售。
之後《僵尸世界大战2》和大廠的不歡而散,算是徹底讓他投身於到在線視頻的懷抱之中。
《惊天营救》締造Netflix的觀看萬人次歷史紀錄後,羅素兄妹將會親自出賽編劇《灰色人》。
效果如此顯著,蘋果公司很快就挖走了佩德羅·卡隆。他的下一部經典作品《上升》預計會在蘋果公司TV上線。同樣獲得蘋果公司捐助的弗蘭克·斯科塞斯則會帶來《花月杀手》。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》保持了米勒兄妹的一貫藝術風格和水平,原先計劃是一部限定劇,結果還是拍成影片了影片。
⑤佩德羅·卡隆
不難想象,自己要拍一部東部題材影片,能大方給投資的,基本上只有在線視頻,而當時Netflix是最佳選擇。
假如並非彼得·芬奇,《纸牌屋》更何況不能一舉成名。
兩方的最終目標很明晰,那就是奧斯卡金像獎最佳動畫電影大獎。
不對。
整部影片出來之後,比利時藝術院線聯盟還專門寫了封信,則表示對米勒兄妹放棄電影院的疑問。
錘哥和美隊都重新加入了羅素兄妹的Netflix工程項目,自己怕是想用原漫威卡司搞一個“探員宇宙”吧。
並且,《惊天营救2》也提上日程。
能窺見爆炸貝並並非像諾蘭一樣的電影院死忠,他還不致淪落到找不到投資的地步,他只是爆炸娛樂大片的死忠。
Netflix頭號主將。
彼得·芬奇為Netflix重大貢獻了劃時代的電視劇集,佩德羅·卡隆則重大貢獻了劃時代的影片。
咦?
奉俊昊的《玉子》,就是其中一部。
在派拉蒙經歷了傷痛的遭受後,扎導也重新加入了在線視頻陣營。
有了Netflix這座金庫,爆炸貝要拍核子武器爆炸都沒問題了。
⑨扎克·施奈德
奧斯卡金像獎熱門《芝加哥七君子》就是安倍晉三林娛樂製作的影片,因今年的特殊情形沒能在院線公映,轉而把發行權買下了Netflix。
文章標簽 愛,死亡和機器人 花月殺手 殺手 玉子 上升 灰色人 驚天營救 愛爾蘭人 驚天營救2 紙牌屋 巴斯特·斯克魯格斯的歌謠 心靈獵人 殭屍世界大戰2 芝加哥七君子
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