重返1998——泰坦尼克號榮膺11項奧斯卡獎

回顧影片，每一次觀看都有別樣的收穫，有負面影響很多人一生的愛情觀，“You jump,I jump”是許多沒看完這個影片的人也能脫口而出的經典臺詞，那時的小李子是嗎帥，戴安娜也把一個富家小姐的婉約、動感表現的淋漓盡致，露絲就像是皎潔的明月，但總被陰雲遮蓋，而活潑悲觀的山姆，眼裡飛揚的神采和他的自由瀟灑驅逐了陰雲，他教她吐口水，帶她到船艙唱歌，在船頭徐徐展開她的雙手飛行，幫助她撕破了頭上的思想束縛，讓露絲真正的做了一次自己，還有那經典的“以你之姓，冠我之名”，被搜救的露絲以山姆的姓做為了自己的名字，帶著對山姆的承諾好好的活了下去。等待沉船時，船艙上的人到處逃串，而那個樂師和他的團隊則是默默地的彈奏著他們人生的最後一曲，平淡的迎接喪生，執行最後一次任務的船長也獨自一人來到自己的船艙，在那個他努力奮鬥一生的臥室裡等待喪生，船將沉時，逃不出來的父親在底層艙中，為三個小孩講著幸福的故事情節，哄著他們入眠。還有那對相擁而眠的老夫妻，在心靈的最後一刻，選擇拉緊對方的手，擁抱彼此間等待離開，那些更讓人共情的溫暖場面設計，想必也是導演、編劇在那場冰冷大災難中的良苦用心。

在後來的一段新聞媒體專訪記錄片中，克雷格說“《泰坦尼克号》的部份寓意是對狂妄自大的一種影射，態射許多價值觀過分頑固難以發生改變，曾經有一種人類文明管理制度，像一臺非常大的電腦，它動力系統十足，全速前進，難以逆轉，難以及時停下來防止大災難。當今世界也是如此，那個人類文明管理制度也可以彰顯在那條岸上，我們可以把那條船看做是人類文明社會的縮影，船艙被分成相同的級別，有經濟艙、二等艙、三等艙，而相應的，當今世界也分成發展中國家和不發展中國家，很多國家數十萬人食不果腹，而遇到冰山時，這些人也是受負面影響最為嚴重的族群。在現實生活中的一處冰山就是變暖，這座冰山就在我們後方，我們無力扭轉，是因為那個管理制度態勢過猛，有太多的人從那個管理制度中獲利，而這些人同時也掌握著立法權的槓桿，自己不願意就此放手。而自己不放手，我們就不了發生改變方向，也就難以繞開冰山，只能迎頭撞上去，撞上去之後，富人還是有辦法以獲取食材、林地、水源地等等，而窮人，那些底層的勞動者才是真正受苦的，這就和泰坦尼克號一樣，我在想，這就是為什么那個故事會一直讓人著迷，而且我們的答案很顯著，動人的愛情故事是商業成功的確保，驚心動魄的大災難現場才是影片的主體。”由此我們可以窺見克雷格真正想要表達的，也許並非受人稱許的愛情故事，而是深刻的歷史教訓。

《泰坦尼克号》是約翰∙克雷格編劇的以1912年泰坦尼克號遊輪在其處女航時觸礁冰山而傾覆的該事件為大背景的一部經典影片，1997年12月在英國公映翌年4月在中國公映，公映不到20天電影票房就超一億，公映僅一年就在全球斬獲18億的電影票房，在這個電影並不興盛的二十世紀贏得如此高的電影票房可知其火熱程度，並在1998年舉行的第70屆奧斯卡金像獎中贏得13項提名，最終贏得最佳編劇獎、最佳導演獎、最佳格萊美、最佳攝影獎等11項奧斯卡金像獎，它是英國電影史上迄今為止製作時間最久（三年），製作成本最低（二億五萬億美元），獲奧斯卡獎提名最多，獲奧斯卡獎項最多，電影票房最低的影片，在7O年的奧斯卡獎發展史上，只有1959年的影片《宾虚》贏得過11項奧斯卡獎。

編劇約翰∙克雷格是一個狂熱的深海探險者，整部影片製作的初衷是他感興趣的沉船該事件背後真實的大災難經濟發展史，但是做為一個商業電影，僅僅靠一個大災難主題也許無法吸引觀眾們的興趣，而且在編劇和編輯們的商議思慮下，虛構了這個悽美感人的愛情故事情節，所謂的海上版的“羅密歐與茱麗葉”，這也是克雷格創作的核心，他用強大的攝影技術和逼真的細節制作大大提高了整部影片的觀感，也有人說男女主角的的故事情節經濟發展是編劇用以串連這個大災難交通事故出現的工具人，也在男女主的視野下帶我們參訪了船艙的每一個角落，在大災難場景再現是，讓觀眾們不致那么的陌生船艙的內部結構。在整部影片中編劇還顯著的重新加入了當時西方社會普遍存在的階層管理制度，從經濟艙和三等艙的差距以及逃生時王室的優先權都能窺見，在那個工業革命時期，工業革命的非常大成果讓那些有錢的王室們的自信心收縮到了極點，泰坦尼克號也是自己想要展現的成果之一，但當船真正面臨傾覆時自己才會發現人類文明在大自然面前渺小的不值一提，喪失海洋之心並不可悲，喪失對海洋的敬畏之心才是真正的可悲，這也是編劇最想要表達的創作象徵意義之一。

在《泰坦尼克号》火遍中國之後，大街小巷的人都哼著整部電影的主題歌“My Heart Will Go On” ,頌揚著電影中jake和rose的動人真愛故事，甚至很多院校，新聞媒體陸續組織全體觀看，街上無處不見的海報首飾，更是使得了盜版光碟、錄像帶的猖狂。在很多人看來整部電影也許頌揚的是真愛，或是人性亦或者是熱愛的自由。整部電影的成功離不開執導們高超的唱功，離不開幕後人員們的積極主動配合，中後期的剪接製作，但我指出最大的成功還是來自於編劇克雷格。